《解讀攝影大師》：卡提耶布列松是學畫出身的，而且不曾和這項訓練斷絕關係

它們建構了一種後設敘事，或一種反思現實的詩意藝術。當時最傑出的理論家歐贊凡（Ozenfant），在1928年出版了《藝術》（Art）一書，他認為，「科學與藝術兩者的目的，都是為了創造奇幻，為生活在現實中的我們提供安慰」。

耶爾（Hyères）．法國．1932

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耶爾位於馬賽東鄰。這張照片也出現在李維藝廊1935年的展覽中。那道複雜精細的樓梯似乎可以往下連接馬路，一名單車騎士正快速駛過。

他在墨西哥市住了一年，由父親提供資助。妹妹賈桂琳後來加入他，兩人於1935年搭船前往紐約。事後回顧，他在紐約李維藝廊的展出是一項成就，不過李維記得那些照片沒賣出半張，而且「攝影在那段時間是一條死路」。

他還加了一句：「人們根本無法想像有誰會對攝影展有興趣，更別提買作品了。」他在紐約待了一段時間，遇到剛展開事業生涯的樂薇（Helen Levitt）。她把卡提耶布列 松形容為天才，並說她 1941 年的墨西哥市之旅是受到他的影響。

他也結識了當時介入電影製作的史川德，並可能因此受到刺激，開啟了他對電影的興趣。回到法國後，他設法讓尚．雷諾（Jean Renoir）雇用他，擔任《生活是我們的》（La Vie est à nous）、《鄉村一角》（Une partie de campagne）和《遊戲 規則》（La Règle du jeu）等片的助手。

墨西哥．1934

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他們正在白牆邊的土台上玩耍：三個男孩和一名小女孩。他在這個場景拍攝的照片，大多都沒什麼事情正在上演，不過他在這張照 片裡找個一個反Z字，以及等量配置的明與暗。此外，左邊那個男孩側身站立，右邊那個人物正面示人。躺在前景中的那兩名小孩，則是以不同性別重複了這項差異，構成一組對稱。

阿利坎特（Alicante）．西班牙．1933

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他在這間妓院拍了好幾張照片，包括這三個女人，以及另一組吸引人的「姊妹」：一位主婦和一名黑人。其中有些在1935年展出。這個特殊畫面令人好奇，似乎是經過安排。牆邊那名女人擺了一個奇怪姿勢，面向攝影師，或許是在問他，這就是你要的姿勢嗎？

卡提耶布列松是學畫出身的，而且不曾和這項訓練斷絕關係。妓院那張照片的構圖，是想要秀出年輕女孩與後方瓷磚對齊的姿勢。攝影師要求她將四肢擺出瓷磚上面的斜線交叉狀，而她差不多就要成功了。

她夾著一塊靠墊，也許是做為參考點之用。躺在瓷磚地板上的兩個女人年紀較長，她們被安排在那裡，或許是基於透視法的考量。抬起的那隻腳和背景中的表演者產生連結。照片上半部採取直線模式，下半部採取曲線模式，歐贊凡在《藝術》（1928）一書中把這 些稱為「形態」（modality），並加以闡述。

斜倚在地板上的兩名女子，看起來和雷捷（Fernand Léger）1920年代某些主要構圖中的斜倚裸女一樣，體格粗壯。墨西哥照片中的小孩剪影，也會讓人聯想起雷捷1920年代晚期的構圖，裡面出現了許多輪廓圖。卡提耶布列松1920年代首次在巴黎感受到的那些藝術經驗，一直支配著他，不論他身在何處。

他曾和尚．雷諾一起在電影界工作，主要是負責對白部分。不過1937年他執導了《生活的勝利》（Victoire de la vie），以西班牙內戰期間的共和軍醫院為主題。同一年，革命派超現實主義者暨作家阿拉貢（Louis Aragon）邀請他為《洞察》（Regards，前身為 1932 年創立的《洞察勞動世界》﹝Regards sur le monde du travail﹞）和《今夜》（Ce Soir， 1937 年創立的巴黎晚報）提供攝影報導。

1934年起，法國一直處於紛擾的情緒狀態，那時卡提耶布列松並不在國內，到了1936年夏天，由布魯姆（Léon Blum）領導的人民陣線取得政權。人民陣線同時包含了共產主義和社會主義的元素，執政後嚴守改革而非革命的路線。其中的第一項改革，是在1936 年1月實施集體合同、有薪假期和一週工作四十小時。布魯姆的政府只維持了一年多，隨即被法國的資金外流和一連串的罷工推翻。

第一次有薪假．法國．1936

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他針對這個主題拍了幾張照片，呈現出人們在這類臨時湊合的遮蓬下休閒度假的情景。1936 年之前，他的報導攝影都是採用連續照片的形式，例如他在西班牙的報導。1936 年，他為自己設定一項任務：針對時事主題拍攝具有組織結構的照片。

馬恩（Marne）河畔．法國．1938

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這張靜照很像人民陣線的照片，而且是攝影的亮點之一。那些野餐客似乎沒有一個曾經節制過飲食，而坐在那群人最後面的那名男子，還可用來研究人們對於自我欲望的關切：例如帽子和吊帶，還有他坐的位置讓他可以盡情吃喝而不被人看到。水面上的優雅小艇和他們的淡漠態度形成有趣對比。那也許是他們的船，但如果他們都坐上去，好像會沉船。

1936年那張照片記錄了一個溫暖人心的事件，因為那頂雨蓬看起來像是臨時搭的，而後面那兩名釣客，則是專心做著自己的事，彷彿那是一個大家共享的空間。馬恩河畔那群貪吃客建構了一個容易引起話題的迷人畫面，不過對於關心1938年情勢的公民而言，他們看起來有些自滿。