給火星人類學家特展(二):在限制之下,藝術家如何繼續創作?

給火星人類學家特展(二):在限制之下,藝術家如何繼續創作?
Photo Credit: 給火星人類學家提供

我們想讓你知道的是

「給火星人類學家」不啻針對長期以來現場為主的觀看模式進行深層翻土,實際展場不是主場,卻與虛擬的線上平台構成各種不同的呼應關係。

文:洪儀真(政治大學社會學系兼任助理教授)

註:原文標題為〈「給火星人類學家」——對沉靜的大地說,我流動〉

如果塵世將你遺忘,對沉靜的大地說:我流動;

對迅疾的流水言:我在。————里爾克(Rilke)

And if the world has ceased to hear you,

say to the silent earth: I flow.

To the rushing water, speak: I am.

Sonnets to Orpheus II, 29 by R. M. Rilke

為了貼近策展人張君懿今年(2020)所策劃的「給火星人類學家」當代藝術展,我破例不做過多的預習準備,直赴新北市藝文中心展場,以為如此更能符合「不帶成見」的觀看姿態。首先我誤打誤撞闖入幽暗的第二展區(圖1),不諳遊戲規則地盲目尋找理應附帶的QR Code。

1_第二展覽室全景
Photo Credit: 給火星人類學家提供
圖1:第二展覽室全景。

當一切摸索皆未果,我徘徊在陰暗的室內,確實有火星人迷航猛然著陸地球的恍惚感。我很快理解到,自己的感知失調應迥異於火星人可能產生的文化衝擊,我的違和感只能根植於人類慣有的展場觀看習慣,包括固著於既有的線上展覽經驗。過往的藝術空間被二分為實體展場與線上平台,讓觀者忽略了兩者交織辯證的其他可能。然而帶著舊習觀看所遭遇的衝擊,卻是進入該展覽柳暗花明又一村的轉角。

策展人張君懿於疫情期間策劃了這場「線上為主、實體為輔」的展覽,看似只是現行眾多的藝術展演防疫措施之一。其實不僅如此:「給火星人類學家」不啻針對長期以來現場為主的觀看模式進行深層翻土,實際展場不是主場,卻與虛擬的線上平台構成各種不同的呼應關係:兩者之間或許彼此不可或缺、或許相輔相成;也可能是同一本質的不同型態、一體兩面等等。

受邀的十五位國際當代藝術家不僅以此雙軌模式進行創作,也將虛構的火星人類學家當作「預設讀者」,留下考察地球藝術的線索。我們不難理解,火星人類學家只是策展人挪用的他山之石,用來攻錯地球人的成見、琢磨藝術家的璞玉。

如前所述,若沒有成見就沒有看展的衝擊可言,更基本的前提是,人類如果不存在著先見,也就沒有認知事物的可能。因此,公眾必然會奠基在累積的經驗上,邂逅虛實展場中的每一件作品。火星與地球的遠距既是藝術家拋擲想像能力的軌道,也是觀者彈出腳踏之地的旅程; 地球與火星的近距,則在於你我以局外之眼重新內省那些習以為常的慣例。

既然「給火星人類學家」是一場全球疫情險峻期間發展出來的展覽,並呼應張君懿往昔所預設的一種危機情境:「在限制之下,藝術家如何繼續創作?」我遂將這次展覽的主要啟發,定位在「人類如何以藝術對於現實進行靈動存在的回應」。

雖然當年張君懿關注的更是需要電源的錄像作品(2005年張君懿個人創作的同名作品《給火星人類學家》),然而一旦將藝術受限的條件於今日放大來看,我們可以覺察到,靈動的藝術因應之道不僅是技術層次上的逃生,還包括人與物質關係的去異化,以及藝術本身的原創翻新,更是藉由藝術創作,對於存在本質的哲學重探。

觀展之後,我偶然間讀到里爾克(Rilke)的詩句:「如果塵世將你遺忘,對沉靜的大地說:我流動;對迅疾的流水言:我在。」猶似羅蘭.巴特(Roland Barthes)在他哀悼母親逝世的《服喪日記》裡寫道,不是要將悲慟消弭,而是要把它從一種靜止狀態、不斷重複的相同情緒,變成一種流動狀態。

經由這些文思的提醒,我才完整瞭解「給火星人類學家」展覽的靈動啟發對我的存在意涵,終能結束自己這場往返於地球和火星之間的迷航; 終結的不是航行本身,而是啟程之初那份迷途之感已豁然開朗,找到屬於自己的寶藏。

我將本次展覽作品觸及的靈動存在範疇,分別以四個關鍵字引領說明:疫(疫情期間展覽技術的增生)、役(物質對於人類奴役狀態的去除)、異(藝術的原創異稟)、意(存在意義的哲學重探),並簡單將十五位藝術家的作品分門別類歸於這四個概念之下進行淺談。

縱使這是一個極其危險的作法,但是本文僅為了提出一種觀看展覽的方式,無庸置疑每件作品的歸屬方式皆有彈性可言,並非執意於單一歸類。若讀者仍感到此舉過於荒誕,不妨歸咎這就是火星人看展時可能的觀點吧。啊!凡是地球人都難免帶著成見。

一、疫情期間展覽技術的增生

總體上本展覽即是Covid-19蔓延期間的一次策展。藝術展演深受全球疫情限制,社交距離隔閡人際。然而大地沉靜,人們流動;「給火星人類學家」不只是展示模式上實體現場/線上展場的交錯,也包含藝術家將防疫期間遽增的居家體驗轉化為作品,或是呈現對於屋舍室內事物的重新省思。

相關的互動響應網頁作品更是讓觀者得以居家瀏覽作品,甚至觀賞畫中畫,作品中的作品。例如齊簡的《魚缸實況》與時永駿的《家庭劇院》(圖2、圖3)。然而「給火星人類學家」並不是消極的防疫措施,更非一般線上演出與展覽單純的數位再現,而是更積極的一種策展式創作、創作式策展。

2_左為齊簡實體作品《魚缸實況》(鐵、霓虹燈管、鏡子、木材,64_×_161_×
Photo Credit: 給火星人類學家提供
圖2:左為齊簡實體作品《魚缸實況》(鐵、霓虹燈管、鏡子、木材,64×161×148cm,2020年)。右為《魚缸實況》(線上作品互動響應式網頁,2020年)。

因此,我在標題中捨棄技術「逃生」、「求生」字眼,轉用「增生」一詞。「給火星人類學家」無寧是在面對疫情挑釁、社交有距但不至絕交的前提下,巧妙結合現場與線上的展覽介面,並具備未來延展性; 即使疫情消退,此一虛實交織模式仍有無限發展空間。

過往常常苦於無法生動回顧歷史既有的藝術展覽,如今展覽永存線上,包括720度的環境虛擬介面,雖然往後無法再次親臨現場,仍舊可在虛擬世界當中享有極高的還原度。就收藏的意義而言,觀者能夠隨時上網瀏覽,因而得以「數位地」收藏這次的作品集。

3_左為時永駿實體作品《家庭劇院》(現成物、傢俱、椅子、陶、繪畫、舞臺布幕,尺寸
Photo Credit: 給火星人類學家提供
圖3:左為時永駿實體作品《家庭劇院》(現成物、傢俱、椅子、陶、繪畫、舞臺布幕,尺寸依現場而定,2020年)。右為線上作品《家庭劇院》(互動響應式網頁,2020年)。

二、去除物質對人類的奴役

「對迅疾的流水言:我在。」 科技騰飛,虛擬世界的發展如湍流急水,網路資訊瞬息萬變。科技照理應該是被人類使用的科技,然而物質與科學奴役人類的情況於當代唯有變本加厲。呈現給火星人類學家的諸作品中,不乏對地球生活與藝術框架的自省,試圖透過藝術將物質與人類的關係活化。


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第三方市調顯示:民眾上網需求提高,快又穩定的家用網路為唯一首選

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根據關鍵議題中心最新的調查,年齡20歲至45歲的民眾,每日平均上網時間達5.1小時,超過兩成民眾上網甚至高達8小時以上。

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