「王者之音」超過25萬人朝聖的背後：解析漢斯季默配樂的影響力

同時，漢斯季默對分享功勞甚至著作權的態度一向開放而大方，並不介意與人共同掛名作者，如果他認為其他音樂家的貢獻對作品極為重要，甚至會爭取將著作名份與之分享，比如金像獎提名的作品《神鬼戰士》，他便堅持擔任演唱的麗莎傑拉德（Lisa Gerrard）與他並列作者入圍。

這個做法，與當年《末代皇帝》的坂本龍一，堅持擔任琵琶編曲演奏的蘇聰並列作者一樣，漢斯季默也是《末代皇帝》配樂的助理製作人之一。雖然已在好萊塢稱霸一方，來自樂團與歐陸配樂體系的漢斯季默，在工作與演出方式上，似乎還是偏好與小型樂團一起激盪音樂創意，一起玩音樂，而且相當珍視這些共事音樂家的才華與付出，無論是助理音樂家或是演奏者。

許多電影音樂家都有長時間合作，特別信任推崇的演奏家，比如熟悉詹姆斯霍納（James Horner）的樂迷，應該都對他常採用的日本尺八印象深刻，但鮮少人知道松居和（Kazu Matsui）這位旅美日本尺八大師的名號。

然而，許多為漢斯季默表演的音樂家，卻得以因為他的作品大放異彩，在知名度與音樂巿場更上層樓，除了前述的麗莎傑拉德，還有在《埃及王子》中獻聲演出摩西之母的以色列天后歐拉哈拉（Ofra Haza），《獅子王》裏穿雲入霧的高吭男聲Lebo M.，以及近期演出《神力女超人》嗆辣戰鬥電子大提琴的演奏家Tina Guo等。

漢斯季默與音樂家們這種相得益彰的雙贏合作模式，在電影音樂界中顯得特別突出。而漢斯季默的助理作曲家或子弟兵們，許多也成為獨當一面，佳作不斷的作曲新秀。

漢斯季默這種團隊合作的音樂生產方式，對電影音樂產業造成不少衝擊，兩個最常被提及的問題就是同一條生產線下的音樂是否同質性太高？以及是否形成巿場寡佔。漢斯季默團隊的音樂，無論是不是由漢斯季默本人作曲，的確成為近年好萊塢商業大片的標準音色，明顯壓縮了其他獨立作曲家的表現空間，但這種分配，很大的原因取決於巿場喜好，以及在時間壓力下完成音樂的執行力，而且很多時候，關鍵的考量是後者。

電影製作團隊在許多優秀的音樂家中，會選擇趕得上在緊迫的上片期限前交出配樂的人，團體戰在這方面，似乎比獨立音樂家佔便宜。

Photo Credit: AP / 達志影像

另一方面，綜觀近二十年主要電影音樂獎的入圍或得獎者，會發現出身Remote Control之外的音樂家依然眾多，新人輩出且百家爭鳴，Remote Control的接案主要還是以好萊塢商業大片為主，不見得真正獨佔了多元豐富的電影類型與機會。

至於Remote Control本身人材濟濟，彼此合作激勵，也互有切磋競爭，漢斯季默以他的品牌為大家爭取了機會資源，音樂家們最後只是依附跟隨，扮演體制中量產制式音樂的樂匠，還是藉此環境成長茁壯，發揮所長，另闢格局而自成一家，那就各憑實力與修行造化，我們還是看到許多來自Remote Control的音樂家，如今也走出了自己的道路，比如《馴龍高手》系列的約翰包威爾（John Powell），《冰與火之歌》系列的拉敏賈瓦帝（Ramin Djawadi）等等。

勇於挑戰，精英匯粹，擄獲大眾的現代電影音樂大師

潮流的領導者，往往需要顛覆突破傳統規格，或許不是每個作品都能獲得成功，或許有些做法引發爭議，但沒有挑戰就沒有新的可能性，新的時代有新的電影風貌，常常需要新的音樂技術風格，新的創作思維，以及新的製作模式與其配合，漢斯季默無疑是這個時代電影音樂最重要而原創的領導潮牌，而其成功不僅在於他對當代音樂工具的精熟運用，也在於他個人的天份才華，熱情努力，開放融容，使他得以在電影音樂史上，寫下極具份量與啟發性的一章。

活動資訊

• 名稱：The World of Hans Zimmer 漢斯季默：好萊塢王者之音
• 日期：待定
• 地點：台北小巨蛋
• 欲知詳情請點此

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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航