重訪《壞女孩》那年代的香港:紀念梅艷芳57歲冥壽

重訪《壞女孩》那年代的香港:紀念梅艷芳57歲冥壽

我們想讓你知道的是

今天,社會大致都認為梅艷芳的表演方式及形象突破了以往的界限,衝擊當時的社會體制。但這些前衛、具衝擊性的表演成為流行商品時,每每遇到很多阻力,需要經過一番協調、監控、改頭換面的過程,才能得到一個時代的認可。

文:海邊欄

八十年代是一個迷信個體自由的年代。作為流行文化產物,梅艷芳在很大程度上承載這種意識型態,其音樂表演也自然表現獨立自我、男女平等及情慾自主等思想。今天,社會大致都認為梅艷芳的表演方式及形象突破了以往的界限,衝擊當時的社會體制。

我不否定她的表演的前衛性對時代的衝擊,但這些前衛、具衝擊性的表演成為流行商品時,每每遇到很多阻力,需要經過一番協調、監控、改頭換面的過程,才能得到一個時代的認可。在此,我借梅艷芳於八十年代幾個具代表性的音樂表演及媒體的報導,呈現這個協商及阻抗過程,剖析這些過程出現的文化脈絡。

越界的歌曲表演

沿著性別解放的浪潮,梅艷芳於八十年代中期的表演呈現了以下樣態:

  • 1985年的《壞女孩》講述女性在男性的身體誘惑之下,難以自控。其欲拒還迎的內心掙扎,表現女性在情慾上的自覺。
  • 1986年的《妖女》則更進一步,歌詞這樣寫:「但命運令你隨夜幕遇著這妖女。今晚的你當心,你碰上不再願。站著坐著都可遭禁的腿,男人望著後,知足的都變空虛苦苦追……妖女即將收服bad boy……」在MV裡,鏡頭先拍一群男孩在貨櫃場內跳舞,然後由梅艷芳飾演的妖女介入。鏡頭以她為中心,帶領眾人跳舞。MV結尾再以近鏡拍攝妖女跟bad boy跳舞時的動作姿態,表現一個陰性主體如何擁有一個把女性當成玩物的男性。
  • 1987年的《似火探戈》、《裝飾的眼淚》、《尋愛》、《孤單》等歌都重複地運用「黑夜」、「夜店」、「燈影」、「冷巷」、「酒醉」等意象去營造城市浮華中冷漠淒清的氣氛,用來烘托主角被愛情放逐後,沈溺於難以自拔的孤獨狀態裡。

以上歌詞及MV呈現以下特色:第一是發現自我、第二是通過擁有他者來突顯自我、第三是無法得到他者因而麻醉自我。這三個特特色顯示,一個獨立的、脫離了外部連結的「自我」在這裡被重複構築。這種形式的「自我」作為社會建構的產物,它如何跟八十年代的歷史互相構連?

情歌打造「獨立自我」

八十年代,國族、家庭等集結起來的穩固認同遭到質疑,主體需要一種新的認同方式,來確認自己的屬性,在社會秩序裡尋找一個替代的位置,來梳理主體心理上的失落。於是,能脫離束縛的愛情關係就成為了個體打造「獨立自我」的方式。梅艷芳這些歌曲及表演就在這情境之下獲得了合法性。

她的歌曲與表演代表的是一個獨立個體,對內要覺察自己有強烈的情感與情慾的需要,對外是要借愛情的關係,主動將之實踐,以確保「自己」擁有的東西受到保護,避免自由受到外部權力的干擾。這些歌曲及表演的認受性與重複生產在在顯示一個時代的意識型態,以及集體對擁抱自我的渴望。

然而,梅艷芳及她的表演呈現的離經叛道並非毫無規範,它必然受到社會上各種權力(如傳統思想、父法)的規訓,使其顛覆的特質受到一種合於法度調節。

梅艷芳在1985年底推出的〈壞女孩〉表達的是性的覺醒,惹來爭議。基於性的話語構成的威脅,〈壞女孩〉的MV故意採用趣劇的形式處理情慾內容。其中一個片段裡,梅艷芳穿上黑色圓領,材料質地比較厚的洋裝,跟男主角一同坐在椅子上。當男主角用手觸碰她的肩膀,鏡頭便以近景的方式捕捉她臉上害怕、無奈,卻帶點滑稽的神情。

第二個值得留意的片段是,梅艷芳穿上沒有暴露身體的洋裝,和男主角在床上做著幾個誇張的肢體動作,來表現她對男性誘惑的閃躲。在男性快要擁抱她之時,鏡頭便立即跳到她拿著咪高峰表演的畫面裡。兩個片段借詼諧逗趣的效果減輕了性的誘惑力。

〈壞女孩〉的情慾策略

〈壞女孩〉一曲遭到電台禁播,其受歡迎程度卻沒有因此而消褪。因此,如何調節此曲的意涵,使它處於可掌控的範圍之內,就成為具宰制性的意識型態要面對的問題。因此,一種新在論述在這脈絡之下產生。

當時填詞人林振強說,他沒有把「陰道」、「陽具」等難聽的東西寫進〈壞女孩〉,因為毫無美感,又指歌詞沒有說「男人要找女人綁起來,用鞭子打女人」,只是寫「正常的性愛」,故沒有甚麼不妥。 另一則評論則指出聽流行曲是消遣與娛樂,「每個人都有自己的選擇」 ,故不應用審查制度來干涉。

關於梅艷芳具挑逗性形象,一篇報導指出這個「壞女孩」在舞台上「很調皮」,當時《明星電視》雖以「『壞女孩』的成功之道」為題,但照片卻把她的形象「孩童化」,文字則描述她的壞是敢於標奇立異,我行我素的表現。 《明報周刊》在報導「盡顯光華演唱會」的表演時就以「『不壞』的梅艷芳」為標題。 照片中的梅艷芳微笑地接受小孩子們的獻花,照片旁以「〈壞女孩〉的歌者梅艷芳顯然不壞,在台上與兒童親近,扮演天使的角色」等字句來描述梅艷芳,藉以說明她的壞形象是裝出來的。

1987年的代表作〈烈焰紅唇〉,不論是歌詞、服飾及MV,其挑逗的程度比〈壞女孩〉有過之而無不及。雜誌也用類似的方式來處理溢出意識型態框架以外的雜質。如一篇報導訪問梅艷芳的設計師劉培基,他說梅艷芳這次造型因為角度取得好,拍出來不淫也不賤,他最怕予人這種感覺。 他希望塑造的是一個艷麗又性感的梅艷芳,此話似乎在暗示這個形象富藝術性,並沒有色情意味。《香港電視》一篇〈梅艷芳為何要性感〉的報導中指出她創造性感的形象,主要目的是澄清自己身上有紋身的傳言,而非為了挑起男性的慾望。

以上可見,梅艷芳的表演文本流露出來的性力量脫離了體制的框架,媒體總是會透過幾種方式來調節它的顛覆性。第一是把性欲提升至審美與藝術的層次,使之具備可欲望的合法性;第二,是用天使、孩童等象徵天真無邪及純潔的形象來將文本中的性欲馴化;第三,是把身體的誘惑當成是一種純粹精神上的自我表達,把這「標奇立異」的實踐納入到個體化的社會秩序裡;第四,是把它作為一種專業的扮裝,跟現實中的女性特質劃清界線。

八十年代的自由

在高呼自由萬歲的八十年代,為甚麼會仍會出現以上的阻抗力量?八十年代社會既定的文化觀念,例如家庭為本、男性至上,仍根深柢固。縱然香港七十年代的工業化為女性帶來經濟、法律等權力,但只是把女性的依附從家庭轉移至社會。另一方面,在猶太基督教及中國傳統的雙重影響之下,那些偏離於常規的愛情實踐都難以言說,受到主流價值體系的權力干預。因此,〈壞女孩〉等歌曲包含的性挑逗及情慾自主內容必須暗渡陳倉,使之符合當時的道德規範,才能得到受眾的認可。


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僅僅是改變對待衣物的方式,就能為地球永續盡一份心力:伊萊克斯 x Rave Review

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我們想讓你知道的是

「如果每個人都做出小小的改變,打破他們的習慣,我們每個人都可以減少紡織品對環境的影響。透過降低清洗溫度、用洗衣精取代洗衣粉等等,每台洗衣機每年可減少約50 公斤的二氧化碳排放量。如果有數百萬消費者都這麼做,就可能會帶來巨大的改變。」

網路搜尋「阿塔卡馬(Atacama)沙漠」,你會先看到這裡是世界上的最乾燥的地方,有驚人的落日美景,也有前衛的藝術作品。但是可能還沒有什麼人在談論的是,位在南美洲智利的這個沙漠,也是廢棄衣物的巨大墳場。

廢棄衣物的傷害,比你想像的還多

美國紡織品回收委員會(Council for Textile Recycling)曾經提出報告,指出自1999年開始,垃圾中的紡織品比例就不斷增加。到了2009年,已經比十年前高出40%左右。2015年,美國產出了約1135萬噸的紡織品垃圾,平均每人丟棄37公斤。台灣則有大約7萬2千噸的舊衣變成垃圾,換算下來約2億3千多萬件,平均每人丟了10件。

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伊萊克斯
 

人們可能以為,大部分廢棄的衣服都可以重複使用和回收,但事實並非如此。我們所丟棄的廢棄紡織品,只有 1% 被回收製成新衣服,將近 73% 則會進入垃圾場,無論是焚化或掩埋這些紡織品,都會為環境帶來更多的傷害和污染。例如2016年,國際期刊《科學報告》(Scientific Reports)指出,在深海中發現了長度五公釐以內的塑膠微粒,分析結果顯示,這些塑膠微粒都來自於合成纖維衣物,包含聚酯纖維、尼龍和壓克力纖維等。另外根據聯合國歐洲經濟委員會調查顯示,每年約有5.9萬噸的廢棄衣物被輾轉運送到智利,而其中的3.9萬噸,是直接被棄置於阿塔卡馬沙漠。龐大數量的廢棄舊衣,不只讓沙漠看起來如同垃圾場,也代表著大量的水資源浪費、碳排放增加,而衣物中的化學品,也讓它們跟塑膠一樣難以分解而且帶有毒性。

伊萊克斯注意到這個廢棄紡織品所帶來的大問題。身為精品家電領導品牌,尤其在護衣家電更是擁有多年的技術創新與研發經驗。秉持著對環境永續的責任感與能力,伊萊克斯展開了行動。

時尚,不需要犧牲環境

Josephine Bergqvist和Livia Schück是兩位來自瑞典的女性時裝設計師,在2017年,他們一起成立了時裝品牌Rave Review,希望將環計永續發展的概念,應用於時裝設計之中。在他們的作品裡,可以看到大量的拼接、複合等形式,各種花樣、色彩和輪廓,不按牌理出牌卻又恰到好處的彼此呼應,這正是因為Rave Review堅持使用廢棄紡織品作為原料製作服裝。除了舊衣之外,不管是窗簾、沙發、棉被還是毛毯,都可以變成他們創作的材料,成為具備高級訂製服裝之質感,與環境永續精神的設計作品,完美詮釋了時尚也可以很環保的精神。Rave Review 現在已成為引領國際潮流,和再生永續並行的指標性品牌。他們的作品屢獲獎項,也曾登上《Vogue》、GucciFest 等重要時尚雜誌,美國時尚名媛Kylie Jenner ,和長期關注社會議題的國際影星Emma Watson ,都曾穿著Rave Review的服裝亮相。

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伊萊克斯
 

伊萊克斯為了證明舊衣服仍然有價值,並且啟發人們延長衣物使用壽命的想法,特別邀請 Rave Review,利用被廢棄在阿塔卡馬沙漠中的各種服裝進行改造,推出了風格強烈的系列作品。在向世界展示這些廢棄衣物對環境造成的影響,同時也點出了下一個世代的時尚新觀念——「衣物養護」。設計師Livia Schück 在受訪時便很明確的表示:「我們相信,未來的時尚,必然與現在不同。無論用什麼方式,我們都得開始改變。在時尚這一面向,好好的保養我們已有的物品,可能是最切實、最簡單的方法。」

衣物壽命加倍,環境影響減半

「伊萊克斯擬定了一項長程計畫,目標是希望能夠顯著減少人類活動對氣候的影響。尤其在衣物這一塊,作為服裝的護理專家,我們透過研發更先進的洗衣技術,讓消費者已有的衣服更耐用,並減少每一次清洗時,在水和能源上的消耗。」伊萊克斯照護體驗開發總監(Care Experience Development Director)Elisa Stabon 說道。伊萊克斯的目標,是在 2030 年時,可以使衣服的使用壽命增加一倍,並且將對環境影響減半。

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伊萊克斯
 

長期以來,伊萊克斯始終致力於透過更先進的洗衣和烘衣設備,做到節約用水並提高能源效率。 在2020 年底,伊萊克斯的努力受到了全球非營利組織原碳揭露計畫( CDP) 的認可,為全球前5%積極應對氣候變化的企業領袖。展望未來,伊萊克斯希望能夠透過新技術的研發、洗滌觀念的傳達,來鼓勵消費者在每一次洗滌衣物的時候,都能做出對地球更好的選擇。例如伊萊克斯洗衣機中的自動劑量功能,精確投放並且優化清潔劑和柔軟劑的使用效率。再加上伊萊克斯的衣物蒸汽功能,可以讓紡織物變得柔軟、減少皺摺,進一步延長衣物使用的年限。而伊萊克斯的最新洗衣技術,提供使用者一個新的洗衣模式:在一小時內以 30 度的溫度,高效清潔衣物。同時做到降低能源消耗以及完善的衣物清潔保養,是忙碌的消費者最理想的選擇。

「如果每個人都做出小小的改變,打破他們的習慣,我們每個人都可以減少紡織品對環境的影響。透過降低清洗溫度、用洗衣精取代洗衣粉等等,每台洗衣機每年可減少約50 公斤的二氧化碳排放量。如果有數百萬消費者都這麼做,就可能會帶來巨大的改變。」伊萊克斯集團永續發展事業歐洲區副總裁Vanessa Butani 表示。

最永續的精神,就是好好照顧我們已經擁有的衣物。根據伊萊克斯的研究報告指出,僅僅只是讓衣物的使用壽命延長 9 個月,就可以將氣候影響降低 20-30%。用更簡單的方式,也能將生活得出色精彩,和伊萊克斯一起努力,願真正美好、有益的物品,都能被長長久久的珍惜與使用。

瞭解更多:https://experience.electrolux.com/breakthepattern/en

本文章內容由「伊萊克斯」提供,經關鍵評論網媒體集團廣編企劃編審。


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