專訪孫盛希、高爾宣：名氣不會跟著你太久，真的很有興趣，就會一直做下去
我們想讓你知道的是
音樂人才輩出的年代，孫盛希及高爾宣是其中特別亮眼而無法被忽視的年輕新「聲」代。
文：DOMINIQUE CHIANG
音樂人才輩出的年代，孫盛希及高爾宣是其中特別亮眼而無法被忽視的年輕新「聲」代。他們擁抱過去、專注現在及挑戰未來，在音樂的路上，他們勇敢且不受規範，徹底綻放自己的才華與光芒，無所畏懼！
孫盛希與高爾宣，一位是去年以實驗性專輯《希遊記》拿下金曲獎最佳國語專輯的才女，一位是今年以專輯《#osnrap》和單曲〈WithoutYou〉入圍金曲獎「最佳新人獎」和「年度歌曲獎」被譽為嘻哈怪物新人的才子，這次特別應ELLE之邀，合體拍攝時尚大片並暢談音樂路上的點點滴滴。
兩人對彼此的印象是……
過去一直耳聞彼此，在對方的腦海裡存留著什麼樣的印象呢？孫盛希說：「對他一開始的印象就是這首歌〈Without You〉，越聽越洗腦，到現在每次去KTV都必點！」高爾宣則說：「她唱歌很好聽，為什麼唱歌可以這麼好聽？」讓孫盛希笑得開懷。
過去沒有機會好好聊天的兩人，得知這次要一起拍攝，高爾宣覺得很開心，而孫盛希的第一反應超爆笑：「我跟他很不熟耶，怎麼辦？」接著哈哈大笑了出來！其實這次一起接受採訪，就會更熟識彼此了！
從小就展現音樂魂！
兩位才華洋溢的音樂人，從小就展現過人的音樂敏銳度。孫盛希回想小時候的自己就非常喜歡音樂，「大概四歲吧！我爸媽說我聽到一首歌，就開始跳起來，那首歌就是〈瀟灑走一回〉，小時候我不是那麼會講話，但是歌詞卻記得很清楚。」孫盛希的父母從小送她去上鋼琴學院，爸爸教她彈吉他，媽媽很會唱歌，爸爸則帶著她聽Michael Jackson、張惠妹、韓國老歌⋯⋯等許多音樂，音樂就是她成長環境的一部分！高爾宣從小就非常喜歡聽音樂，特別的是，他聽音樂比同齡孩子還細，會去聆聽音樂的伴奏跟節奏等細節，國中開始有一股寫歌的衝動，開始嘗試創作。
為了音樂夢，放手一搏
ELLE：孫盛希為什麼不考慮留在韓國發展，而決定來台灣呢？
孫盛希（以下簡稱「孫」）：國三的時候我開始去試鏡，高中大學都參加音樂比賽節目，年紀漸漸邁入二十歲時，覺得偶像歌手不太適合我，想要往獨立音樂人的方向走，但是還找不到自己的方向，就在人生迷路的時刻，姑姑建議我來台灣參加《華人星光大道》。當時離開韓國到台灣比賽，自己中文都還講不太順，曾經一度想放棄，後來跟爸爸聊，他鼓勵我給自己一年的時間看看市場反應，有反應就繼續留下來。後來在比賽當中，很多人喜歡聽我唱歌，音樂就是讓我留在台灣的力量。
ELLE：高爾宣決定踏上音樂之路，家人支持嗎？
高爾宣（以下簡稱「高」）：一開始不支持，因為我父母都是教職人員，尤其我媽會希望我有一個高學歷的工作，例如：醫生或老師。但是我不喜歡。大學去美國念書放假回台灣的時候，我告訴媽媽：「我想要試試看玩音樂，給我三年的時間。」結果就從美國休學開始做音樂，一做就到現在。
ELLE：誰是你的音樂啟蒙偶像？
孫：很大一部分是韓國歌手，例如寶兒等。小學很喜歡一首英文歌，但是不懂歌名，後來學英文才知道是艾薇兒的〈Complicated〉，其他還有Alicia Keys、John Mayer、Jason Mraz、Corinne Bailey Rae、Kimbra，都是啟蒙我的音樂偶像。
高：瘦子！國中的時候，他們來學校表演，我才踏入寫饒舌之路。很喜歡他們在台上風光的樣子，覺得那樣很酷，整個散發出的樣子很有自信，魅力很強，啟發我想要試試看玩音樂。
孫盛希：得獎後反而思考做音樂最好的狀態
ELLE：平常的創作靈感來源？
孫：靈感比較強烈來自愛情，以及我生活中的點點滴滴，可能跟朋友們聊天，會有一些靈感蹦出來，看劇、電影，我也蠻容易會有感覺，這也是為什麼我會寫劇的主題曲。
高：我的靈感來源大部分來自跟朋友的互動，像我的第一張專輯《#osnrap》，不知道為什麼當時身邊每個朋友都在失戀，聽他們訴說，就把歌寫出來。
ELLE：在音樂路上，你覺得最大的挑戰是甚麼？一路上，自己最大的成長？
孫：剛開始的挑戰是用中文創作，原本以為自己寫出來的詞會被作詞老師葛大為大改，但沒想到幾乎沒什麼改，他告訴我：「這是妳的風格。」讓我對中文的創作更有信心。後來自己擔任專輯製作人，憑著《希遊記》拿下金曲獎，其實心情很複雜，有一部分的我蠻開心，有一部分的我有點沮喪。因為得獎的前一年，我同時發了兩張專輯《女．人Woman》和《希遊記》，自己投入時間做的是《女．人Woman》那一張，所以當《女．人Woman》沒有入圍，《希遊記》入圍得獎的時候，我才反思自己做音樂是不是應該放輕鬆？因為《希遊記》這張比較像玩音樂，跟很多音樂人玩在一起，很享受！那之後我告訴自己做音樂要放輕鬆，自己要享受，大家都感受得到。
高：有很多事情會妨礙你玩音樂，像這個圈子的複雜、言論跟工作檔期。玩音樂跟當藝人不一樣，不是所有人都喜歡當藝人，有些人只是喜歡單純玩音樂，所以玩音樂難的是要身兼多職，縱使有很多言論批評，但仍可以堅持在音樂這條路上。這一路上，成長是不自覺的，每當回頭看一兩年前寫的歌，當時自認很厲害的作品，發現還可以修得更好一點，才發現原來自己已經成長了！
高爾宣：現階段有點累，需要充電（笑）！
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步，重訪全球知名景點
我們想讓你知道的是
無論古今中外，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊，和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著天⼈地合⼀理念，觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機，可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候，對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計，有著強烈的感觸。
因此，原本就熱愛旅行的江老師，帶著強烈的好奇心和求知欲，走訪世界，考察各地的建築物。他發現，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設，和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築，都能在天人合一的設計下，達到一種平衡、和諧的效果，並且更好地利用自然的能量。
與天對話：巴黎聖母院
「建築物的存在，是要為裡面的人所服務。所以，所謂好的建築風水，其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此，雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗，是一個非常強大的風水符號，代表光明、能量和生命力；聖母院的塔尖，也象徵著穩定、領導力，以及上達天聽的請求。但更重要的是，屬於宗教建築物的聖母院，為所有信仰著神的人們，所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍，你可以想見當時的設計師，在設計這個建築物及其所創造出來的空間時，所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天／神對話。」江老師指出。
巴黎聖母院建築風格是哥德式建築，它的建造開始於1163年，耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂，不只是融合了各種藝術風格的幾何美學，更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式，在古代被視為智慧和神聖，有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫，連接聚集天地宇宙之間，讓整個建築物更加神聖，充滿生氣和活力，並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中，太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中，必須要考慮季節的變化，和太陽的位置，以確保光線在建築空間中，可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗，被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀，當你走進聖母院中，透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒，加上吟誦詩歌的聲音，還有焚燒香料所產生的煙霧，體現了像是引導人們的心靈，通往宇宙智慧神性的力量，彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言，巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節，都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道：「這就是好的風水，所帶來的能量。」
深埋於地的愛：泰姬瑪哈陵
談完了聖母院，江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築，那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的，則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵，不只是印度文化的代表性建築，也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年，耗時約22年完工，在建築風格上，它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素，以白色大理石為主要建材，建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾，表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下，白色大理石的建築散發出耀眼的光芒，展現出浪漫、華麗的氣息，「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後，除了感受到它的莊嚴、神聖之外，還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗，和他的妻子慕塔芝．瑪哈王后深深相愛，即使沙賈汗要前往戰爭的最前線，慕塔芝也會相伴在旁，兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是，慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡，沙賈汗在悲痛之餘，承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。
這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物，每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀，感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔，我們可以注意到，泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂，同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接，跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點，就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵，而白色大理石所建造的陵墓則是陽性，因此，水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量，創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外，江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區，利用水池的清涼氣息，撫平人們的情緒、創造安定氛圍，進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作：北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所，建於明成祖永樂4年（1406），於永樂20年（1420）完工。占地面積72萬平方公尺，建築面積約15萬平方公尺，是世界上現存規模最大的宮殿型建築，整個建築群給人威嚴而神聖的感覺，是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史，但依然保持著它的輝煌和美麗，其中風水的佈局，是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候，他要求紫禁城建築佈局形狀和方法，都要符合風水學中的宇宙觀，以及天地人萬物合一的理論。因此，紫禁城的主要建築，都建在南北的中軸線上，這代表著能夠吸收天地間的能量，東西方向的建築物較少，是為了可以利用南北向的通風和自然循環，達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例，這個皇帝接近朝臣的宮殿，不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等，還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方，就是為了要確保日照充足，可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分，陽光會直射在皇帝的龍椅上，讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到：「明地德，立人際，因變化，原始終，此謂之化成。」紫禁城風水設計，是創造出一個巨大的立體空間，裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實，是因為建築師／設計師能夠將這些元素完美的連結起來，因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群，也因為與自然環境融為一體，呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前，紫禁城建造之初，想必是永樂皇帝將想法、理念，與設計者溝通之後，所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼？風水方法又是什麼？在整個建造的過程中，永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝，永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力，但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來，才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問，是全世界共通的，我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》，西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現，就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間，互相連結滲透，能量循環不已。對江老師來說，無論古今中外，這些能夠矗立千百年之久的建築物，都是能順應著自然的脈動、四季的變化，讓建築引導著宇宙、自然的能量，為身在其中的使用者所服務，同時創造出最適合使用者的安適環境，使用者自然能夠感到心神平靜，從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信，風水的千年智慧，是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。
