畫家Emil Nolde被納粹政府視為「墮落藝術」,為什麼本身卻成為納粹的一員?

畫家Emil Nolde被納粹政府視為「墮落藝術」,為什麼本身卻成為納粹的一員?
Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史

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分三個部分來探討:Emil Nolde評價的翻轉、作品中的反猶太主義、德國目前對他的態度。

文:潘芷嫣

2019年上映的電影《返校》,描述白色恐怖時期,人民的思想以及表達的權力,受到當權者嚴密的監控及限制,但是還是有一群人,努力追尋著自由的世界。

這電影令我思考,我們願意傾聽被迫害者的心聲,同情他們的處境,並努力透過各種方式支持他們。受害者們在我們心中是具體的,並且知道那群人有著不同的面貌,各自有不同的故事。相對的,加害者在我們心中的形象是扁平的,他們一律用「壞人」這個詞定義,我們不知道為什麼他們會那樣想,為什麼會做這種事,我們厭惡著壞人,對擁護者加以撻伐,我們或許對他們有疑惑,但最終結論簡化成「因為是壞人,壞人就會做這種事」。

德國表現主義的代表畫家Emil Nolde的作品,被當時的納粹政府,視為「墮落藝術」(Degenerate Art),但是他本身卻是納粹政黨的其中一員,初次知道這件事時,我感到不解。Nolde為「橋社」一員,這團體在美學和思想上「反抗權威」,那麼為何Nolde竟然和納粹是同一陣線?

也許,對那時候的Nolde來說,他心中的威權,是把持藝術界的古典學院派和掌控金融體系的猶太人。我想進一步瞭解他內心的想法,對於一個反抗權威的人,是以什麼心態在支持納粹。以下分三個部分來探討:Emil Nolde評價的翻轉、作品中的反猶太主義、德國目前對他的態度。

評價的翻轉

德國總理梅克爾,在2019年之前,把Nolde備受讚譽的作品《碎浪》掛在辦公室的顯眼處。Nolde因為作品被納粹政府沒收,並禁止作畫,他在1938年至1945年間,悄悄地創作了多幅水彩畫,稱之為Unpainted Pictures。一直以來,他是以被害者的身分為世人熟知,他自己在戰後也以「一個受納粹迫害的人」自居。在那段不盡光彩、被眾人唾棄的歷史中,他是德國人心目中難得一見的美好與驕傲。

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Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史

Nolde基金會擁有他生前的歷史信件,也有佐證他反猶太人的證據,但他們不但藏起來而且試圖隱瞞事實。直到2013年基金會交由Christian Ring接管,提供資料給劍橋大學歷史學家Bernhard Fulda和藝術史學者Aya Soika共同研究,才發現另一個大家不知曉的Nolde:他的作品雖然受到詆毀,但這沒有動搖他支持納粹的心意。

彼時希特勒偶爾邀他為座上賓,因為Nolde是德國表現主義的奠基者。Nolde早期的聖經主題畫作,人物常常是猶太人的形象,而他描繪少數民族主題的作品,不受到當時納粹政府菁英們的青睞,再加上他繪畫所使用的大膽筆觸和鮮豔色彩,同樣不是希特勒喜歡的寫實風格。[1]

1937年的墮落藝術展上,主要展出被當時納粹政府認定有不愛國、色情傾向,或是過於崇尚其他民族文化的作品。在122個藝術家的650件作品中,Nolde就佔其中33件。

但是Nolde把國家對他的禁令,視為那個時代對於他這藝術天才的誤解,反而對他是另外一種稱讚。他甚至透過擁抱反猶太主義,把自己和「一般」的德國藝術家區別出來。而他的反猶太主義,可以從他與希特勒的一次晚餐聚會後,他給朋友的信件裡看出端倪。Nolde寫下「希特勒還是被那些猶太人包圍著」,他認為那些猶太裔德國人正試圖摧毀「純粹」的德國藝術。[2]

作品中的反猶太主義

《五旬節》是透露Nolde的反猶太主義的早期畫作。這幅油畫描述救世主死後復活,聖靈(Holy Spirit)探訪耶穌使徒們。中間穿著紅色衣服,紅色頭髮、面對觀者的便是耶穌,他被門徒們圍繞。相較於達文西的名作《最後的晚餐》,將每個人依序錯落在畫面中,Nolde把所有人緊密的靠在一起,擠滿整個畫面。他們的臉呈現黃綠色,彷彿骷髏一般,令人不寒而慄。表現主義濃厚的色彩,紅色與綠色的對比,粗曠的線條都增強了這群人物的不安,未知的災難正在逼近,高漲的情緒在這幅畫中清晰可見。

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Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史

這幅畫被當時的Berlin Session拒絕參展,而當時Berlin Session的主席是印象派畫家Max Liebermann,他是猶太裔的德國人,當時這個組織決定什麼風格是好的,什麼風格是不好的。Liebermann一律排除「奇幻」(fantasy)作品,但是「奇幻」這個元素常是德國藝術的標誌,如果他不挑選這類的作品,會驅使藝術家挑選「不德國」的畫作參展。[3]Nolde支持反猶太主義的理由,是因為他覺得猶太人不但掌控著媒體,還正在一步步推翻傳統德國文化。[4]

那時民族主義興起,歐洲跳脫以宗教劃分敵我,開始以國家作為族群認同。但是猶太人仍然以宗教作為最優先的身分認同,「先是猶太人,才是德國人」,這和非猶太裔德國人之間,產生了矛盾,所以就算Liebermann有德國籍,他自己和其他人都優先視他為猶太人,而非真正的德國人。

Nolde的另一幅畫《基督的一生》,懸掛在1937年頹廢藝術展的中心位置,其含義與北歐至上(Nordic Superiority)有關。Nolde用古老的祭壇畫形式來繪製這個主題。這件作品有九個部分,最主要的耶穌受難故事放在中心位置,正哭泣的聖母瑪莉亞在左下角,羅馬士兵在右下角。旁邊八個圖像則分別為耶穌誕生、佈道、被背叛和復活的故事。

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