《出界-水墨空間的人間詩學》:錄像、VR等視效,瓦解了水墨是菁英美學的傳統概念

《出界-水墨空間的人間詩學》:錄像、VR等視效,瓦解了水墨是菁英美學的傳統概念
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數位水墨與科技水墨的出現,翻轉的不是水墨意境,而是水墨的虛擬實境生產途徑。運用科技而生產的新媒體水墨,其當代性正是以當代媒介的研發與使用為根據,提供觀眾的新感官經驗。

文:高千惠

【機械複製年代的意境捕追】

千年幽境,一燈即明。如果說,數碼科技的水墨藝術對水墨世界能造成什麼年代意義,那就是認識與欣賞水墨的途徑改變了。它像科幻片或奇景動畫一般,提供了造境般的場景,甚至,觀者可帶上VR,不再需要以肅穆之心或文人修養,即能身入其境。這種視效,瓦解了水墨是菁英美學的傳統概念。當代奇幻電影的製作裡,古典山水的意象更是常為娛樂界普遍使用。水墨,在此領域雖被視為一種文化元素的表徵,但因為大眾文化的使用,也達到一種「集體文化」的普及性。

水墨與新媒體的結合,瓦解了文人水墨的高深美學。一些錄像作品以流動的畫面,試圖讓觀者進入唯美的虛擬幻境,因而認識或感知古畫世界。從數位工具的關係美學上看,屬於再製的虛擬畫境之文化意義,在於藝術普及教育;屬於挪用或仿襲的虛擬畫境之文化意義,則在於藝術史的重新對話;至於電影工業中的中國詩畫意境,則將古代山水與當代科技、生態環境作了連結,產生科幻與奇幻的藝術想像。而透過老式相機、黑白膠卷拍攝,且由藝術家自己沖印的攝影作品,在當代已成為機械複製生產年代以來的一種經典表現了。水墨在機械複製年代的意境捕追,在20世紀已出現,以下為其發展與擴張沿革的例證陳述。

攝影裡的水墨殘境

從靜態攝影到動態錄像或電影,「中國畫」與「水墨意境」之虛擬畫境,正成為一種日益大眾化的美麗新視界。早期之例,郎靜山(1892-1995)於1939年舉辦第一次大型個展,所提出抗戰時期遍歷中國山河所拍攝的人文風景,即透過攝影呈現具宋元山水的構成與意境。使黑白攝影取代筆墨書畫,成為一種「中國式的山水攝影」之先期代表。

以詩意的紀錄性作跨時空對話,西方影像創作者同樣能以虛擬畫境的方式,呈現具山水意境的畫面。相隔半世紀,英國攝影家克里斯托弗.戴樂(Christopher Taylor)在1980年代,亦曾往返於冰島、印度與中國等地,逐漸從異鄉人的視角融入所拍攝的文化情境。他在1986-1988年間的旅居亞洲經驗,尤其是面對中國西北部的景觀,多以簡單的意象與象徵的寓言體呈現。此不具地域景觀符號,卻能呈現土地人文氣質的景象,猶如視覺之詩。

在數碼時代,戴樂卻一直用老式相機和黑白膠卷拍攝,且用手工沖印照片。他會在據點待上幾個月,在各種惡劣環境四處守候、拍攝,再回到其南法工作室的暗房沖印照片。2019年,戴樂在台灣的首次個展「奇島」(STEINHOLT),拍攝的是冰島東北部一個小漁村,選擇透過人與物象的景觀,呈現一個家族史的土地記憶。戴樂的旅程是追溯著妻子祖輩的軌跡,找尋前人工作和居所的田野生態,並作了詩意的人文紀錄。藝術家認為,他們的生活經歷無疑像面鏡子,映射出許多人在困難時期求生的艱辛。其簡介述及了一個山水觀:

山的面目在變,山要得名。名字確立山的歷史,一個可知的歷史。那些熟悉山的人群史,他們給山命名。在這可感知的時代,萬物皆有名,無名之山難覓。山不爭名,而人要用自己的名字為山命名……。(註1)

這段話顯示出這位西方攝影家看待自然山水的人文態度。山水歷史建立未必建立在大歷史的事件上,它也是與居民共生的一部分。山的命名,即來自人的感知,有感知,山水才得名。至於戴樂的一些景觀攝影,何以會讓人也感知到一些中國抽象山水的意象,這似乎又呼應了第三章〈文學附體的尺幅視界〉所論的詩性空間。如果前述郎靜山是以攝影呈現南宋與元代的山水畫構成與意境,戴樂的一些山雲自然攝影,則呈現了一種東方抒情抽象的構成與意境。在攝影本質與繪畫本質之間,這些山水意境的藝術性、地域性,以水墨殘境之姿,出現了疆界模糊的美學狀態。

動畫與電影工業的水墨

攝影之外,仿齊白石風格的《小蝌蚪找媽媽》、仿李可染風格的《牧笛》等大眾化作品,則是水墨形式結合詩詞意境的兒童動漫。1988年,由上海美術電影製片廠出品的水墨動畫電影《山水情》,曾以19分鐘的敘事,將中國詩畫琴藝的意境結合在一起,陳述漁樵田園與代代承傳的「胡不歸去」之情。片中,沒有一句對白。在當時,此動畫被視為中國動畫商業化之前,最後一部具意境的水墨動畫典範。

進入21世紀,電影工業比視覺藝術界更有興趣於古典山水的元素使用。2000年李安的《臥虎藏龍》,電影場景有大漠裡的駒馬狂奔,有古村中的書香大宅,有竹林上的刀鋒劍舞,台詞句句具中國式的哲理。其外景戲包括新疆吉木薩爾縣和富蘊縣交界的五彩城、安徽宏村、安吉竹林、河北蒼岩山。這些地理與人文景觀不僅合於世界地理雜誌中,具有中國性的西北荒漠、江南宅院、竹林峭岩等意象,也呈現邂逅於江湖的中國人情義理想像。

2010年西方科幻片《阿凡達》,許多穿梭在崇山峻嶺、奇岩怪石間的場景,被誤認是電腦動畫的「懸浮山」特效,但其許多鏡頭卻是在中國「張家界」國家森林公園實地拍攝。張家界位於湖南省西北,千年至今,曾贏得無數騷人墨客的讚美。五步一景,十步一重天;三千奇峰拔地起,八百溪流蜿蜒流。因融合峰、林、洞、瀑於一身,遂被視為北方中國山水畫的採景本源。

《阿凡達》中奇特的「哈利路亞山」(Hallelujah Mountain)便是張家界「三千奇峰」中的「南天一柱」,又名「乾坤柱」。因《阿凡達》再得名,張家界的「南天一柱」在觀光宣傳上,竟將其泛稱為「阿凡達的哈利路亞山」。這是自然生態因影視工業而成為主題樂園的一例,與影視工業因造景而試圖成為歷史再現場域的概念,可作為文化生產上的對話。(註2)


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