周易、道德經、海德格?李商隱面對生死的深情自白

周易、道德經、海德格?李商隱面對生死的深情自白
Photo Credit: Reuters / 達志影像

我們想讓你知道的是

盛唐多寫景抒情,直至中唐杜甫,詩中多有個人用意,理趣之作漸多。《暮秋獨遊曲江》這首哲理詩,是李商隱詩的另一種面貌。

文:戈登探長(德尼思化創辦人,希望讓文藝更加貼地)

李商隱《暮秋獨遊曲江》

荷葉生時春恨生,荷葉枯時秋恨成。 深知身在情常在,悵望江頭江水聲。

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Photo Credit: AP / 達志影像

讀詩,先解題

我們曾經介紹從李商隱的叛逆與挑機,解釋了那些沒有題目,名作「無題」詩,向讀者挑機的意義。

李商隱的無題詩是創體,突破前人命名詩題的方式。不過,李商隱詩也非首首無題,有許多詩作都有提供「閱讀定向」的命題,若果我們不懂得其中深意,很難對作品有深刻的詮釋。

今次要讀的「暮秋獨遊曲江」,題目簡單,卻有不少可供細味之處。

首先,暮秋代表了時間,傷春悲秋,秋之暮齡,自然萬物邁向終結,蕭瑟肅殺。其次,獨遊,相對與人同行,多了幾分沉澱,思索的可能。

最後,曲江為空間,長安八景之一。盛唐時期,皇親貴族常會在該地開Party,搞手只為打個和。新科進士在曲江有歡迎的筵席,飲酒作樂,李商隱就曾經出席,更和王茂元的女兒一見鍾情。

李商隱一生悲慘最愛流淚,或許,在曲江宴席之時,是他難得愉悅的回憶。今昔對比,苦痛磨成絕句,寫下一首情理兼具的好詩。

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Photo Credit: 德尼思化 Instagram

唐詩理趣,別有哲思

荷葉生時春恨生,荷葉枯時秋恨成。

盛唐多寫景抒情作品,直至中唐杜甫,詩中多有個人用意,理趣之作漸多。這首哲理詩,是李商隱詩的另一種面貌。沒有典故,用字淺白,不必翻開字典也能讀得懂,相當平易近人。

正所謂,「邊有咁大隻蛤乸通街跳」,讀多了幾首詩,我才發現最難解釋的,往往不是燒腦如《天能》(Tenet)的作品。反而,那種一眼看下去,每一個字都懂,好像不過如此而已。當真的要說出自己的心得,卻說不上幾句。

李商隱孤獨看著荷葉,他沒有想到要吃糯米雞,也沒有想到這些荷葉做中藥值多少錢。詩人之眼,洞破荷葉的生命變遷,在栩栩如生時即看見了其死亡的必然。

詩人感悟,荷葉誕生時那一刻,邁向消亡的遺恨也出現了,到秋天枯萎,正式寫下其命定的句號。

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圖片來源:漫畫《鋼之鍊金術師》

李商隱在這兩句之中,潛藏了中國文化傳統典型的宇宙觀,所有的事物都是二元式辯證思維。一即是全,全即是一。生即是死,愛即是恨,完滿即是缺憾。

《周易》是這種思維的最佳呈現,共六十四卦,第六十三卦名作「既濟」,六四十卦名為「未濟」,完結,也是新的開始,萬物循環不息的原理通則。老子《道德經》曰:「反者道之動。」也是說明了相近意思,一切事物皆是無時不變、無動不移。

再通俗些,不就是我們常說的「塞翁失馬,焉知非福;塞翁得馬,焉知非禍」。吉凶相依,像股票一樣有起必有落,像國家一樣有興必有亡。

詩人的理趣在於,他從荷葉掌握了生命的本質,「荷葉」代表了一切客觀存在的事物,由個別具體的例子,看見宇宙萬物的榮枯。

萬物一旦成形於此世,已經埋下了「春恨」的種子,埋下了消逝的因。隨時而變,老去、枯萎,萬物終有滅亡的一刻,成就「秋恨」。生死一體,人類不也無法擺脫嗎?

正如海德格的名句:「人是向死的存在。」李商隱千年前的洞見,一再和古往今來的哲人對話。

情之所鍾,正在我輩

深知身在情常在,悵望江頭江水聲。

若說前兩句以象徵比喻說明哲理,那後兩句,即表達了李商隱的深情,詩人有限生命的無奈。從客觀萬物之變化生滅,走回詩人主觀的感性心靈,因為這一切感悟,都源自詩人真實的存在經驗。

可能是家人,可能是愛侶,可能是好友,只要我們活得夠久,終會面臨生命無常的流逝。這份悲情,不因了解生命的必然而減輕半分。

老子曰:「吾之大患在吾有身。」主張人應放下自身的執著。

然而,李商隱卻不全然否定這個有限的身體,這份惆悵的情感,「深知身在情常在」 ,起點、終點即使早已註定,但人生百年的過程,又怎會是一句話了得?

竹林七賢之一,王戎曾在喪兒時說:「聖人忘情,最下不及情;情之所鍾,正在我輩。」常人如你我,如李商隱,也只能緊緊擁抱這些怠情。

抽刀斷水水更流,感情又何曾能夠有一刻割捨?天若有情天亦老,生死離別,竟是連上天也會無力得衰老的困難。

由「深知」到「悵望」,「恨」正因有「愛」,哲思未能安頓生命,詩人只有惆悵地看著、聽著江水的流逝。

本文獲授權轉載,原文見作者Medium

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責任編輯︰Alex
核稿編輯︰Alvin


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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