【2020金音獎】賽後評論：次世代獨立音樂百花綻放，不用怕被金曲獎同化

文：Underdog

台北流行音樂中心落成後，主題是「GIMA 就是未來」的第11屆金音創作獎頒獎典禮也和10月份的金曲獎同樣首次在北流舉辦。金音獎邁入轉型的第三年，不僅將「海外創作音樂獎」調整為「亞洲創作音樂獎」，限定屬亞洲國家或地區之個人或團體報名，作品也不再以華語作品為限，希望能有助提升本獎項之國際號召力，拓展獎項在亞洲音樂圈之知名度。本屆金音獎更將得獎獎金由10萬元提高至15萬元，以此激勵並肯定更多元的音樂創作加入，更於典禮後繼續舉辦線上音樂會，延續獎項熱度不只是頒獎日當天而已。

10月31日的典禮由月初才在此獲得金曲獎年度專輯等多項大獎肯定的阿爆（阿仍仍）擔任主持，頒獎嘉賓更都是金曲獎、金音獎的常客：包括現場演出獎的傷心欲絕、節奏藍調單曲與專輯的J.Sheon、Karencici，皆為本屆金音入圍者，還有羅百吉、濁水溪公社柯仁堅、陳珊妮、王若琳、熊仔、呂士軒與葛西瓦、大象體操凱婷、旺福推機等音樂人，更有蘇郁涵和多次於金音獎訪問中為音樂人請命的蘇媽媽，並透過海外連線東京事變貝斯手龜田誠治揭獎，亦有如製琴師蘇育樟頒發民謠獎項。

在獎項與獎項間的引言影片更讓許多日常於工作室中、為音樂提供技術協助的音樂工作者們露面，展現音樂創作舞台外的幕後角落。

雖然與金曲獎不同，金音獎歷來沒有星光熠熠的紅毯大道，但後台直擊訪問更為符合獎項深入幕後與音樂圈的特色，本屆由美秀集團劉修齊與阿霈主持，透過內行又親切的訪談為典禮暖身，現場超過70組音樂人共襄盛舉，堪稱歷屆以來最有風格的金音獎。後來也因為多位入圍者身兼主持頒獎嘉賓，出現自己頒獎給自己的有趣時刻。

今年數個獎項頒發都相當有意義，甚至充滿新意，由葛西瓦與呂士軒帶來的開場演出，是馳騁於獨立圈與主流圈的天王天后級製作人剃刀蔣擔任總監，順著饒舌的flow，兩位表演者依序介紹起每一位入圍「最佳創作歌手」，更在「GIMA tell me what you want.」（台語諧音哏：現在告訴我你要什麼）的歡騰聲中將獎項頒給以《失物之城》在金曲獎陪榜六次的許哲珮。

開場的首個頒獎儀式巧妙融入演出別開生面，呈現有別於金曲獎的派對感，線上轉播更給了在舞台後現場演奏的樂手老師許多特寫畫面，如演唱會般的「音樂性」、「派對感」頒獎設計，頓時讓媒體室中不少記者發出陣陣驚呼，給予相當高的評價。

今年由「海外創作音樂獎」轉為「亞洲創作音樂獎」首屆得主由海外連線龜田誠治先生揭開，是以原名Rich Chigga、在歐美饒舌圈掀起風潮的印尼華裔饒舌歌手Rich Brian拿下，其作品《The Sailor》獨特多樣的旋律性與親切的文化視覺，做為新生代先鋒人的身份向世界樂壇展現亞洲嘻哈的全新可能，Rich Brian也透過預錄感言表示自己十分榮幸自己能受到如此重要的認可，更向金音獎表達誠摯的感謝。

從龜田誠治手中頒發出的獎項還有最佳樂手獎，由薩克斯風手謝明諺、東京中央線大竹研與金屬樂團FUTURE AFTER A SECOND吉他手李秉諺三位得主拿下。李秉諺更成為繼閃靈樂團汪子驤、劉笙彙後，再次拿下該獎項的金屬樂團樂手，FUTURE AFTER A SECOND更在隨後從滅火器、無妄合作社等勁敵中脫穎而出拿下最佳樂團獎，並以奪下2020全美獨立音樂獎最佳金屬／硬核單曲獎的〈INVERT〉拿下最佳搖滾單曲三項大獎。

FUTURE AFTER A SECOND樂團名稱更洽小呼應著今年金音主題「GIMA 就是未來」令人感覺冥冥中早已注定，此外團員致詞時以「台灣的金屬很好玩」、「喜歡金屬沒有錯」讓人深深感覺繼City pop、R&B等風格復興之後，或許會迎來新一波重型音樂復興風潮，甚至因為樂團中的影像團員致詞，讓人重新思考「樂團」定義的面向與可能。

人氣極高的J.Sheon也跟FUTURE AFTER A SECOND同樣成績卓越成為本屆大贏家。最有趣的是賽前一語成讖，自己身任所有節奏藍調獎項頒獎人，再一舉拿下全部獎項，讓台上同框的Karencici驚呼連連。他更有別平時誓言將節奏藍調推上頂峰的狂放狀態，在揭獎後立即情緒冷卻腦袋停機，甚至露出難得害羞神情，一時間難以反應自己居然連續拿下金音獎三項大獎肯定。

每年於獎項前夕決勝負、最有戲劇張力的「最佳現場演出獎」，由拿下金曲獎國語男歌手的Leo王奪得，更因為外籍鼓手高飛的致詞，與先前獲得最佳樂手獎的日籍吉他手大竹研致詞，透過兩位在台外籍樂手的視角，看到台灣自由、安全並對於音樂文化重視的諸多優點。

電音獎項頒獎人是台灣十分早期投身電子音樂場景耕耘的羅百吉。當長年於台北自辦派對，推廣舞場、電子音樂文化和實際製作技術的Sonia Calico，以〈Iridescent Vision Feat. Taj Raiden〉取得「最佳電音歌曲獎」。Sonia Calico對於國際電子音樂發展脈動敏銳，即使不隨波逐流依然能走在潮流尖端，讓資深音樂人DJ Mykal在賽後寫下「最有機會國外樂界關注的作品之一」。而當她自他手中接過的時刻，她更上前擁抱了這位舞曲教父，這個瞬間意義非凡令人動容，致詞時她也提到即使在台北，推廣電子音樂仍是相當困難，期待有更多持續堅持的音樂人能讓更多人認識這樣的曲風。

今年在金曲獎鎩羽而歸的傷心欲絕以《遜到簡直是個藝術品》拿下最佳搖滾專輯，主唱許正泰致詞時不改剛剛擔任頒獎嘉賓的小抄本色，說著「完全沒想到會得獎耶，什麼都沒準備。」順手拿出兩張A4引起台下陣陣笑聲，在感謝致詞中特別謝謝吉他手劉暐「雖然你們看不出來，他是我最好的朋友，我們從16歲開始一起經歷過好事、壞事。我們都喜歡簡單的東西，喜歡簡單地說話、簡單地發脾氣、簡單地和好。從沒想過我們可能拿到這東西，或站在這邊。如果這個團有任何榮耀的話，他都該算一份。」讓台下許多列席入圍樂團報以熱烈掌聲。

與持修再次於最佳新人／團獎對決而勝出的9m88，由傷心欲絕手上接過獎盃。這位自獨立席捲主流造成現象級影響力的女歌手致詞時提到「獨立音樂不再是地下音樂，獨立音樂已經成為主流，也是可以站上國際的音樂」確實讓人見到近年獨立音樂翻騰熱絡開花結果，更為本屆金音獎轉型的最佳宣示，短短幾年獨立音樂不再是流行音樂的附庸，而是真真實實成為了新的流行。

今年在音樂業界有諸多正反討論的「另類流行」獎項，由王若琳和黃宣的手中頒發給I Mean Us的夢幻感英語單曲〈24 Years Old of You〉與幽默感獨特、潮流感十足的渣泥《PORTAL》專輯。王若琳在頒獎致詞時亦提到這個獎項的存在，讓人想起金音獎多年的獎項變革與碰撞討論，最終她說這個獎項是希望將獎項頒發給曲風無法被定義的好音樂，呈現金音獎對於音樂創作的全面性與包容的自我期許。

以《像我們這樣的騙子》讓蛋堡、國蛋、婁俊碩、許時等勁敵空手而歸的張伍是今年大黑馬，專輯中的反動力量是在現在嘻哈音樂裡較少重視和呈現的精神，「最佳嘻哈專輯」這份遲來的肯定讓他終於有機會上台揚眉吐氣，更不改叛逆本色希望看不起他的人之後都過得不好，還講了一個要用台語才能引起共鳴的冷笑話。這段是由熊仔與匿名樂評家Stu Sis一同頒發，過程熊仔與Stu Sis一搭一唱，還挖坑給台下的蛋堡跳，雖然碰上技術問題破哏，仍舊十分歡樂。

在蘇郁涵與蘇媽媽一同將最佳爵士類音樂獎項頒給發行首張專輯《葉片之上》即獲佳績羅妍婷之前，全場一起回顧起「硬地大家長」蘇媽媽每次在典禮上手握麥克風、真誠地為音樂人請命時的畫面集錦，詼諧中帶著溫馨，由音樂人家長現身力挺，也許對一些投身音樂之路還未與家中和解的獨立音樂人莫大的鼓舞，提供了化解世代價值觀差異的契機。

此外，在Tizzy Bac帶來的表演時段，由揭獎嘉賓龜田誠治擔綱哲毓貝斯位置，一連演奏多首情緒張力炸裂的經典，透過科技的輔助，達成了跨海共演的創舉，這次的評審更有數位海外評審，同樣以視訊會議方式參加，疫情並沒有減弱音樂的凝聚力，反倒因為距離而讓心更加緊密。

今年特別貢獻獎頒發給女巫店及創辦人彭郁晶，獎項引言由陳綺貞獻聲，回顧這處自1995年成立、經歷過數次陷入經營困境與停業危機的展演聖地。典禮前夕的 FOOTING 論壇更選在女巫店舉辦，由媒體大環境、Posdcast發展、視覺團隊心得甚至是外籍樂手在台討論等主題，實際引導人流親臨走訪，感受女巫店獨特的魅力與她與音樂創作者至今一同扶持成長的「生活狀態」。

評審一致通過「特別貢獻獎」的決議，原因在於彭郁晶對音樂場景的貢獻，卻也遠遠不止音樂，透過獎項感謝多年來女巫店對於台灣音樂人與推動性別平權做出的貢獻。彭郁晶謙虛地表示，自己並沒有覺得自己經營女巫店有何特別，他認為自己只是一直做一件自己能做的事情，並努力做到最好。致詞時她認為自己一直都是他人的舞台，而身後站滿的人牆，與高舉社會議題標語毛巾不言自明。

評審團獎落入落日飛車曾國宏與張洪泰（Alex Zhang Hungtai）合作的實驗專輯《龍港》（LONGONE）口袋，由評審主席陳君豪引言、頒發。專輯製作人、Green!Eyes 主唱王昱辰（老王）代表上台領獎時提到，專輯旨在潛意識、無意識跟自我的相互作用的討論，專輯反射著聆聽者的心理狀態，他更具象地描繪成一片聲音的海，每個人都能在此找到屬於自己欣賞的那道浪。除了感謝評審團將這份殊榮頒發給《龍港》外，他也特此強調，自己仍舊相信音樂的價值不一定僅只商業上取得成功。

難得老王在銀光幕前講話比唱歌多，除了感謝曾國宏與張洪泰，他還打趣地拍拍自己的頭，感謝身為專輯製作的自己，他出眾又難辨雌雄的外貌瞬間萌點爆發，眾家女記者母性瞬間被激起，更因此讓記者們將其與今年金曲新人獎得主持修比較一番。

最終將「最佳專輯獎」頒發給金曲獎大贏家阿爆，她致詞時也認為金音獎定位特殊，品味嚴格，直覺得很難攻下，所以很感謝金音獎願意讓一張母語專輯拿下最佳專輯。

在揭獎前夕，頒獎人陳珊妮與小柯回顧起這十年的地下、十年的原創、十年的獨立音樂發展。陳珊妮由環境得宏觀立場切入，口述了濁水溪公社誕生的時空背景：「濁水溪公社出現在戒嚴後，那是一個壓抑了四十年的苦悶，所有人翻騰、宣洩、爆炸的年代。和現在追求無害和政治正確的風氣不同的是，他們一直用極為尖銳、嘲諷的態度和激烈的行為藝術，挑釁這個社會的主流價值。」

小柯則自嘲自己像是個調皮搗蛋的壞孩子，突然被老師給誇獎了。他在珊妮女神旁的不正經樣子，還一度讓台下的音樂人作勢將垃圾丟上台的手勢。

而小柯也透過自我微觀與生命經驗分享，延續陳珊妮得鋪陳。他提到了上個世紀的最後十年不只有濁水溪公社，還有一群瘋子、酒鬼，與一群懷抱夢想、行動力、破壞力的人，白天在社運街頭，晚上穿梭在夜市巷弄的小酒吧，如地下社會、女巫店、VIBE等地方，儘管他們常常被警察關切，還是不斷舉辦一堆離經叛道的派對，講到這些過往，小柯在墨鏡下的雙眼泛起亮光。

「我覺得這一切的一切，他們只是為了追尋心中那一點點的、靠近自己心中的烏托邦。其實我想要說的是，我們很幸運的認識了一群瘋子，參與到那些神奇的派對，更重要是，我們能成為其中的一部分。」這個瞬間傾刻即逝，那個喊著「1234」的熟悉柯董回神，馬上打斷感性戲謔的氛圍，鮮少在大銀幕前認真致詞的柯董讓人驚喜，成為本屆金音獎最大亮點。

今年的金音獎堪稱全程高潮，毫無冷場，典禮過程仍算流暢，雖然碰上如阿爆一度cue不出「傷心欲絕」的小插曲（播放影片，大家本來真的以為這個團失蹤了，畢竟非常符合樂團人設），讓前台後台頓時一度陷入面面相覷又引人發噱的窘境。

但今年金音獎面向豐富，尤其透過老王、彭郁晶的致詞讓人省思商業之外的音樂價值，更透過9m88與小柯的口中，回顧這一路艱辛的獨立音樂場景，身為轉型第三年的十一屆金曲獎的確做到了它應有高度，更透過完全不同的典禮打造，成為近年整體可看度最高的音樂獎項，如能持續這樣的典禮素質、評審氣度，也絕不可能步上被邊緣化或被金曲獎同化的命運。

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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航

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