在後疫情的鬼環境裡,用音樂大談《妖怪台灣》幽遠流長的鬼怪誌異

在後疫情的鬼環境裡,用音樂大談《妖怪台灣》幽遠流長的鬼怪誌異
Photo Credit: 故事工廠

我們想讓你知道的是

這幾年間,「鬼」、「怪」題材已經愈來愈常出現在台灣的舞台藝術與影視作品中,但真正以鄉野探查、文化脈絡的鳥瞰角度切入、端視本土魔神仔的音樂劇作,《妖怪臺灣》大概是前無古人的吧!

文:顏采騰(音樂評論人)

在報章雜誌、社群網路乃至於人們的口耳相傳間,台灣總不時被戲謔性地冠上「鬼島」的名號。雖然刺耳,但這稱號放在台灣音樂劇的脈絡下,可再貼切也不過了——台灣的音樂劇原創之路從第一齣本土製作《棋王》(1987)算起,至今也已三十年有餘。但直到現在我們仍然沒有專門的場地、亦缺乏如中、日、韓那般明確的政府扶植政策來培養台灣的音樂劇產業。在這樣音樂劇產業的黑暗時代中,新、舊世代的各個創作團隊們大多赤手空拳地推敲創作,謀生各憑本事。

當然,這篇不是要強力地譴責政府的漠視(事實上,近年如台北表演藝術中心、新北藝文中心等單位都相繼有人才培訓、音樂節的相關規劃)或怨嘆大環境的險惡。我想談的是:這種大環境的實然命題,將台灣本土的原創音樂劇形塑成了怎樣的特殊風景?近年的音樂劇如何在種種限制中開展出新的可能性?

從台灣音樂劇起步的九O年代前後算起,大約能以十年為一單位劃分出台灣原創音樂劇的發展歷程。在起初的二十年,台灣大致處在摸索與自我定位的階段——九O年代期間由綠光劇團、果陀劇場等代表性劇團開疆闢土,手法與題材形式大多仿索西方作品,以通俗劇目開拓市場。當時最知名的作品,莫過歌手張雨生打造的《吻我吧娜娜》,該作在近年仍有復刻演出,其深遠的影響力可見一斑。

千禧年後,才陸續有專門的音樂劇團成立。這期間,台語、客語等方言音樂劇相繼登上舞台,劇本主題也漸漸有所變革:從悠遠的中華文化、台灣歷史人物傳、到本土的原住民故事等等都相繼入題,標誌著台灣音樂劇創作題材的多元化。其中,由楊忠衡、冉天豪攜手打造的「台灣三部曲」[1]是特具代表性的系列作品,它們深化了台灣音樂劇與本土意識的連結,暗示著未來更「接地氣」的台灣原創走向。

近來的十年,愈來愈多的新世代投身台灣音樂劇產製的行列。然而礙於大環境的限制,在各個新團隊相繼成立的情形下,大型的新製作逐漸式微,取而代之的是各式小型、充滿實驗與跨界性質的新穎作品大爆炸般地產生。在健全的產業建立起來前,大環境的一片幽闇之中,台灣迎來了各路鬼才各展身手的「百鬼夜行」(有容我從日本借來此詞作比喻)之盛世。

這十年之間,我們見到耀演劇團(現已更名為躍演)在《Daylight》中深入愛滋與同志的嚴肅社會議題;「前叛逆男子」的《利維坦2.0》與《新社員》則反其道而行地大談BL清純愛戀,吸引無數的次文化族群;「瘋戲樂工作室」一邊在酒館打造Cabaret的即興歌舞互動、一邊在台北車站等公共空間快閃拍攝劇碼;而「C musical」的《不讀書俱樂部》則入駐雅痞書店開展一系列的仿美國影集作品,人氣一路長紅到韓國⋯⋯。上述提及的僅僅冰山一角,在此之外還有無數的微型團隊在各地深耕,實驗各種新潮的創作手法與題材,絕非三言兩語能夠說盡。

雖然題材越發詭譎新奇,台灣的本土意識和價值卻一直沒有被忘記。2014年《重返熱蘭遮》(全英文的製作!)關注台南的早期歷史,那將本土歷史文化資本輸往國外的野望,用現在的眼光看來仍然雄心勃勃;而晚近幾年顯著例子則有綠光劇團《再會吧!北投》、瘋戲樂《台灣有個好萊塢》等等的台灣特定文化歷史聚焦;去年方從野台搬入棚內的躍演劇作《釧兒》則假藉傳統戲目之形,實則歌頌歌仔戲班的精神及其悲喜。隨著島民價值意識的演進與轉變,台灣的原創音樂劇也朝著我們腳下的土地愈走愈深、愈踏愈扎實。

說了這麼多,我們還有什麼面向尚未談及?台灣的本土音樂劇之路未來還能走向哪裡?近年的IP(即智慧財產權的英文縮寫)改編正火熱,從本土的經典影視/文學/書籍作品入手或許是可能的解方。從早期黎煥雄與陳建騏的《地下鐵》開始,幾米繪本改編系列至今仍在人力飛行劇團的手上持續熱演;2018年歌手丁噹領銜的《搭錯車》改編自八O年代台灣的同名經典電影;而前段提到的《台灣有個好萊塢》亦有其電影改編的背景。至於文學作品如王禎和《嫁妝一牛車》和蔣勳的《少年台灣》也都曾以音樂劇的形式登上舞台。不論這些作品有無意識處理本土的情懷或宏觀的社會議題,只要將這些作品賦予音樂劇的新生命,都會是加深台灣音樂劇自身文化底蘊的一樁美事。

當然,從舞台劇/文學作品入手改編的作法,對戲迷們來說早已不是新鮮事;而本次國立台灣交響樂團與故事工廠的聯袂之作《妖怪台灣》,卻很稀奇地取材自一本搜羅台灣鄉野鬼怪魔神的蒐奇圖鑑。要將理性彙編的、知識類的非文學書籍資料轉化為抽象審美的表演藝術,難度當然不在話下。但故事工廠在近期的《小兒子》以及《我們與惡的距離》全民公投劇場版中,已經展現了他們IP改編的堅強實力,這次我們自然也不必擔憂,放心地走入劇場欣賞便是。

這幾年間,「鬼」、「怪」題材已經愈來愈常出現在台灣的舞台藝術與影視作品中,但真正以鄉野探查、文化脈絡的鳥瞰角度切入、端視本土魔神仔的音樂劇作,《妖怪台灣》大概是前無古人的吧!且看這次他們如何在後疫情的鬼環境裡,用音樂大談這座鬼島上幽遠流長的鬼怪誌異。

註釋

[1]三部曲依序為《四月望雨》、《隔壁親家》與《渭水春風》。

參考資料

節目資訊

  • 名稱:NTSO×故事工廠《妖怪台灣》原創魔幻音樂劇
  • 時間:12/5(六)-12/6(日)
  • 地點:台中市中山堂
  • 詳情請點此

本文經故事工廠授權轉載,原文刊載於此

責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航