看《同學麥娜絲》想到「反正我很閒」：閉結，就是那個快樂的山大王
我們想讓你知道的是
《同學麥娜絲》跟《大佛普拉斯》一樣，讓人看得胸口悶悶，中氣不順，短期之內，根本不會想要再次體驗，卻又覺得這部片真心值得一次體會。
文：癮君子--movie addict
追著不屬於自己的陽光，然後融翼墜落
看完《同學麥娜絲》之後，腦中隨即浮現兩個故事，一個是神話寓言《夸父追日》，另一個則是希臘神話中的伊卡洛斯。
夸父做為傳奇神話人物，力大無窮，氣勢非凡，其中最廣為流傳的故事版本，即是夸父為了部族的幸福，誓言捉捕禍害親友的太陽以扭轉乾旱，怎知隨故事發展，越是靠近，太陽所帶來的炙熱，越是讓夸父乾渴疲憊，不斷循環下，夸父終究力竭倒下，一事無成。爾後，來到現代，人們更是時常用夸父追日來暗諷人的自不量力。
以此來看，電風就像是夸父，就像永不斷電的風扇運轉自己，持續地產出工作效能，豈知，心底的缺，從未因此被填補。
我想沒說出口的，就跟添仔講得一樣，電風一直深信自己只差一步，再一步就能觸及擁抱夢想，甚至摘下那顆名為幸福的太陽，殊不知，不管電風怎麼向前走，總像是踩了空，即使擁有妻子、孩子與房子，幸福還是沒有生根，迎面而來的也只有更多迷惘與不安，畢竟，能力再好，電風的夢都是從廣告裡借來的，他所追尋的也不過就是一個飄忽不定的幻夢，越是思索與探尋，其中的無意義就越是牽引他走向虛無的空，就像夸父所追尋的那顆炙熱太陽，越是靠近，越是被抽乾與掏空。
做任何事很認真，但任何事都不如意。
到頭來，如前所述，電風吃得飽，過得去，卻未曾明白自己的下一步在那裡，只知道必須前進，也沒想過錯了方向，踏上的不過就是一場永無止盡的落空，過上不斷被他人期待給套牢的人生。就此，電風的經歷，精準地符合臺灣的教育文化，從小到大，我們就像電風一樣，被社會灌輸龐大使命，懷抱著理想出發，卻忘了想一想自己到底要什麼，進而迷失在歲月與目標中，就像一隻困於滾輪裡的倉鼠，再怎麼努力跑也是徒勞無功。畢竟，如果我們的夢想是借來的，到達終點後的幸福終究也是他人的。
為此，我想夸父或是說電風並非自不量力，只是錯了方向，如果妥善利用自身的力量來開墾，促成水源的改道與拓荒，就算太陽依然觸不可及，但我想，終有一天，乾旱會結束，辛苦的淚與汗也會沖刷掉他人的期待與毒素，進而為電風結出一顆又一顆飽滿的豐沃幸福。當然，這也是五角一直想讓電風這位老同學明白的道理，雖然無奈，但出了社會後，做對事情，很多時候，的確比做好事情更為重要。
就此來說，《同學麥娜絲》雖然是《大佛普拉斯》的升級版，但其講述的概念反而更加直白且簡單，即使片中仍有許多隱喻符號，彙整起來就是老生常談的想一想自己要為了什麼而活。
再來談談那位跟電風互別苗頭的添仔，就算電影看起來是越走越高，但也越走越偏，本來，即使電影夢孵了半輩子沒出生，添仔也沒有放棄，接著各種拍攝來過活，雖然不上也不下，載浮也載沉，但跟電風不一樣，至少添仔的明天還是自己的。
然而，自從添仔受到成就與地位的勾引，他就開始飄飄然，座上不屬於自己的椅子，想著不屬於自己的明天，久了之後，就連朋友也不認得他，甚至連電影也交代不清這個人到底變成了什麼樣子，只知道，這次，添仔離成功的那一步終於變得好近，雖然也因此讓他跟寄宿著自己的夢想離得好遠。
以此來說，添仔或許成為廣告裡面的富權階級，但他也因此付出了代價，遺落了自己的夢境，更失去了生命的定錨，只能活在荒蕪的頂端，不斷地把自己打磨成一顆漂亮的玻璃珠子，剔透著光明、希望與未來，然內在卻渾沌地讓人摸不清、看不準、踏不實，那根向著明天的手指甚至扭曲到變形，我想，不只是導演，觀眾也應該很想讓添仔吃上一拳，只為找回那仍舊懷抱自我與他人的差一步先生。
可惜，添仔就像希臘神話中的伊卡洛斯，只想著飛離囚困自己的失落迷宮，卻全然不知，隨著高度攀升的不只是自由，更還有風險。畢竟，身上那副假造的蠟質翅膀，越是靠近太陽，融解的狀況就越是嚴重，終有一天，添仔會失去飛翔的能力，重重墜落於地，屆時，是生是死，我們無法判定，但這一摔，要如何再起，實然不易。
就此而言，或許我們不只要像電風一樣找回自己的夢，也跟添仔一樣，必須學習理解不上不下地活著，很多時候才是安頓好自己的最佳選擇，畢竟，就像伊卡洛斯的父親所叮嚀提醒的，飛太低羽毛會被海水給沾溼，飛太高翅膀則會被太陽給燃盡，不上不下地飛著，正是逃出失落迷宮的關鍵，藉此，我們才能持續擁有翅膀來享受自由。
不上不下不如意，或許就是一種必要的人生美學。
鬱卒的閉結人生
若說電風還有添仔的關係是互別苗頭，閉結與罐頭就是互相輝映的對立，相較於另外兩人，閉結與罐頭的生活其實更加辛苦。特別是罐頭，不僅是不上不下，更時常落於墜落的邊緣，他那渾然天成的苦悶眉頭，背後所帶出的就是那一無所有的苦愁，就像緊閉的加工品罐頭，即使裝填著供人養份的食物，卻永遠上不了大檯面，要不是被放在櫥櫃中，就是做為配角來搭配別的主食。
再來，表面上來看，閉結是那個難言的人，但實際對照則會發現，閉結身邊總是有一群理解他的親友，就算沒說出口，心底的話還是能被聽見。然而，罐頭，即使能夠流暢地表達自己，卻總是讓人無法理解，連要減肥還是自殺都要加上一個大大的問號。為此，整部戲中，那個總是愛胡思亂想把自己悶起來放的罐頭，其所過的生活才是真正意義上的閉結人生。
另外，相比電風這位優秀的白領，同樣不上不下的罐頭，其經歷更加令人心疼，他沒有可以緬懷的輝煌過去，所謂昨日早已消逝到沒有意義，本來豐足的未來可能，也因應寄託希望的心靈支柱「麥娜絲」而被現實給摔破。如今，罐頭不只是現實生活過得悶海愁山，連私底下的白日夢也都煙消雲散。
為此，對於罐頭來說，除了夾逢求存地過好每一天，也沒有什麼更好的辦法，畢竟，昨天沒有堆疊出任何意義，幸福的明天又總是看不見一絲身影。
因此，不管罐頭替自己塞了多少符咒，又或是向成功人士磕了多少頭，都不見得能喚回生活的樂趣，他所僅有的，就是那一縷人生將近熄滅的嗆鼻煙味，以及喝茶刁牌的友情韻味，不多不少，一個MINUS，一個PLUS，加加減減下，卻也踉蹌地攙扶著他走到今天，這有多不容易，讓人難以相信，只能徒留一句落土八分命。
明天會更好？答案顯然不一定，但願至少我們能像罐頭一樣，為苦悶獻上奮力飛踢。
來不及的昨天，不見蹤影的明天，舉步維艱的每一天。
快樂的山大王
除了夸父追日與伊卡洛斯，看完《同學麥娜絲》之後，慢慢浮現的第三個故事就是《快樂的山大王》，講述人生、無奈與豁達的戲謔短片作品。
《快樂的山大王》做為「反正我很閒」這個YouTube頻道的作品，其講述的要點即在於就算我們懷抱著成為英雄的夢想，現實上，生活可能還是將我們設定成一個微小的螺絲釘，一個幫助他人成長或是賺經驗的NPC。然而，縱使無奈，做為NPC的我們仍然能夠決定自己被砍殺倒地時的樣貌，甚至以跌出一個完美的圓滑曲線為目標，日復一日地帶著踏實感繼續跌倒，繼續存活。
就《同學麥娜絲》來說，閉結，就是那個快樂的山大王，他知道自己擁有的不多，但也認份地明白自己擁有得足夠多，一群刁牌的好友，一段懂他的緣份，一位陪伴成長的家人，一間承載願望的紙糊工廠，或許，他不符合社會大眾所定義的成功，卻是最能享受生活的人，這也是閉結之所以能橫跨生死彼岸來溝通的原因，因其通曉生與死就像綿延不絕的圓，從無到有，再從一歸為零，起起落落，卻也生生不息。
為此，即使閉結最終因為無常走向生命的終點，其所散落在人間的也非不甘心，而是溫暖我們的貼心。
上述的討論，更讓我想到《大佛普拉斯》中的釋迦，啊堯導演曾述那是一個看似什麼都沒有的男人，卻也最自由的男人，即便生活在簡陋的堤坊守望塔中，但也擁有整片星空，甚至能在權威人士討生活的泳池裡，自由地盥洗著身軀。
以此來說，回到《同學麥娜絲》，某種程度，不管啊堯導演是有意或無意為之，電影很巧妙地把所有的答案，都放到無法明言表達的閉結身上，原來，這個不說其實就道盡了一切，甚至綻放出豐沛的人生道理與風景。
整體而言，雖然《同學麥娜絲》跟《大佛普拉斯》都沒有給出任何解方與明確的生活邏輯，但啊堯導演確實都在其中埋下了人的原型，意即釋迦與閉結，並讓他們引領著我們思考該怎麼活著，不僅像是一種開示，更像是在闡述關於生活的禪意，而非執著於追尋意義。畢竟，很多時候生活不僅沒有意義，更是渾沌到讓人無力，與其揣著自己下陷溺死，倒不如好好享受這份得來不易，活著就好，甚至可以說，好好活著本身就彰顯了每一個人的意義。故此，如果說真要從渾沌不明中提煉出一個方向，我想，這就是那份不證自明的救命仙丹，或是說總體生命的落棲之處，向死而生。
「沒有人是完全幸福的， 所謂幸福，是在於認清人的限度而安於這個限度。」— Romain Rolland（法國文學作家）
結語
每次觀看啊堯導演的作品，甚至是專訪或是演講，都會感受到濃厚的哲學色彩，很多時候，他不僅打臉評論，甚至會打臉自己，但這也象徵啊堯導演的大膽與跳出框架，其中真誠對待自己與生活的炙熱，更總是旺盛得令人著迷與動容。這一次，《同學麥娜絲》跟《大佛普拉斯》一樣，讓人看得胸口悶悶，中氣不順，短期之內，根本不會想要再次體驗，卻又覺得這部片真心值得一次體會，我想，這就是堯氏幽默的特點，讓人又愛又恨的觀影體驗。
延伸閱讀
責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航