設計師莊濟寰談嘉義美術館視覺設計:+1,敞開一道親民的文化之門

設計師莊濟寰談嘉義美術館視覺設計:+1,敞開一道親民的文化之門
Photo Credit: Arphic Type,字物 Type Matters提供

我們想讓你知道的是

邀請平面設計師莊濟寰,分享他如何操刀嘉義市立美術館的視覺識別系統與指標設計,還有他遊走文化與商業設計兩界多年所凝練出的獨到觀點!

導視與指標系統上,再次反映他清晰的思考邏輯。大方向上,他秉持「可辨識之資訊、高容錯率、全人友善公平使用、低度的肢體勞動」等通用設計原則,而談到兩者的差異,他先是半開玩笑地說「費用不同啦!」一陣大笑後又耐心解釋,「指標」是指圖標(icon)和文字本身,而指標在空間中的落點判斷和釋出資訊的疏理則是「導視」的範疇。以嘉美館為例,檔案室最初雖然有設計圖標,但因屬機密場域,後來與館方溝通後,決定在導引上不需公開標示。

那導視系統又該如何規劃呢?Roger先預先設計圖標後,並經過三次實地勘查。需要確認的重點有三:落點、釋出資訊內容、易識性。先輸出三種尺寸備案於現場放樣觀察後,最後才進行施作。其中,在「確認易識性」階段,才會決定字體、顏色、施作工法。

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Photo Credit: Arphic Type,字物 Type Matters提供
「文鼎UD晶熙黑體」的大字面、大字腔的特性,讓筆畫多的字即使遠距閱讀也不會沾黏而難以辨別

考量嘉美館腹地不大、空間單純,指標應降低觀眾視覺負擔、聚焦在展覽和作品本身。因此,工法上除了少數玻璃面材使用卡典西德割字,其他位置都採用質地更佳的「絹印灰漆」印在牆上,讓指標彷彿成為建築不可分割的部分。指標的重點除了美觀外,更要符合通用設計的原則,因此在挑選字體上,Roger選用「文鼎UD晶熙黑體」,因為該字體設計有大字面、大字腔的特性,讓筆畫多的字即使遠距閱讀也不會沾黏而難以辨別。

再來,它對設計師十分友善,因為這套字型整合中文歐文,大幅減少中英混排的困難。然而Roger點出指標選用字體仍要因地制宜,而非陷入獨厚無襯線黑體的迷思中。他說,其實只要光線足夠、觀看距離夠近,有襯線字也能清楚辨識,以日本設計師色部義昭設計的展覽指標為例,活用明體、圓體反而更具特色。

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Photo Credit: Arphic Type,字物 Type Matters提供
除了美觀外,更要符合通用設計的原則,因此在挑選字體上,Roger選用的「文鼎UD晶熙黑體」,即有讓觀眾看得清楚的特性

施工那天,只見三位絹印師傅,舉起絹版扶靠在白牆上對位,Roger感動地在臉書寫下:這「畫面讓我聯想到魯本斯的畫作《舉起十字架》,那種全身肌肉緊繃的小心翼翼,好有張力。」即使從純藝術創作轉向平面設計,顯然藝術從未離他遠去。回顧他在名導蔡明亮和時尚品牌之間游刃有餘,近年又在《FRESH TAIWAN》國際拓展計畫、《T22 設計振興地方產業計畫》中,挑戰用平面轉譯產品設計。或許,藝術的開放性更讓他堅信,勇於跨界、斜槓多元,將是平面設計師面對的未來!

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Photo Credit: Arphic Type,字物 Type Matters提供
莊濟寰RogerChi-Huan Chuang,角白設計創辦人。曾就讀英國中央聖馬丁藝術與設計學院,畢業於國立台中教育大學美術研究所。參與作品獲得德國紅點設計獎、TID大獎、金鼎獎、金點設計獎等殊榮,多次受邀與Hermès、Georg Jensen、Longines等時尚品牌合作,並擔綱多項文化展演的主視覺設計,如2016–2018文化部《FRESH TAIWAN》國際拓展計畫、2017–2019 台灣文博會松菸主題展區,以及北美館、高美館、北師美術館(2013開幕大展、2014《來美術館郊遊》及2016《無無眠」兩檔蔡明亮大展)等多檔展覽。今年代表作包含嘉義市立美術館、台電企業形象旗艦館-電幻1號所、台灣設計研究院《T22 設計振興地方產業計畫》的視覺識別系統設計等。

註:原文標題為〈莊濟寰:無關風格,以簡言多的完形設計〉,場地協力:日目視覺藝術

本文經《字物 Type Matters》授權轉載,原文發表於此

責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航