韓國導演金基德染疫病逝，享年59歲：電影風格強烈衝擊性大，反映社會也隱含本人性格

在幽靜恬淡湖泊中央小島上的小寺廟，1位老比丘與小沙瀰歷經了春夏秋冬再到春，從頑皮活潑的小沙瀰到歷盡滄桑的中年比丘，影像平緩舒雅，風格冷冽莊嚴，景色如詩似畫，充滿諸多宗教隱喻與意象，是金基德導演、編劇並演出的電影《春去春又來》，也是他少數比較詩意沉靜的作品。

享譽國際影壇的韓國導演及編劇金基德，12月11日因新冠肺炎併發症病逝於東歐拉脫維亞，享年59歲。代表作有《空屋情人》、《聖殤》、《援交天使》、《莫比烏斯》、《春去春又來》等，曲折受挫的人生經歷，沒有接受任何專業訓練，電影作品卻在國際各大影展大放異采，並囊括世界三大國際影展殊榮，是歐洲影壇備受寵愛的國際名導。

根據俄羅斯媒體報導，在歐洲相當受到歡迎的金基德，死亡消息來源為俄羅斯導演曼斯基（Vitali Mansky）。隨後金基德家人也證實了他染疫身亡的消息。趕在2020年終歲末，國際演藝圈又再折損1位重量級人士。

出身困苦歷練多，造就非主流特立獨行

熱愛繪畫的金基德1960年出生於韓國奉化山村，由於家中經濟狀況不好，國中就休學到工廠工作，20歲加入韓國海軍陸戰隊，1990至1992年到法國當街頭畫家賣畫維生，期間看了影響深刻《沉默的羔羊》與《新橋戀人》兩部電影後，萌生當導演的夢想，回到韓國後開始學習創作電影劇本，獲得劇本獎項的肯定。1996年，從無受過電影專業訓練的金基德執導第1部電影作品《鱷魚藏屍日記》。

金基德的電影不受商業框架侷限，是韓國影壇十分獨特的非主流，電影題材大膽震撼，敘述隱諱寓意，內容發人省思，挖掘人性與社會本質，每部作品都十分精彩，也一直飽受爭議。他能以最低的預算在最短時間完成工作，具戰鬥式飢餓拍攝精神，甚至曾經1天就拍完1部電影《虛擬復仇事件》。他曾經夢想成為聖職人員，但沒有完成相關學業，因此拍攝《援交天使》、《阿門》及《聖殤》實現兒時願望。

Photo Credit：AP / 達志影像

2004年金基德以《援交天使》獲頒柏林影展最佳導演銀熊獎，《空屋情人》榮獲威尼斯影展最佳導演銀獅獎、小金獅獎、天主教文化榮譽獎及費比西國際影評人獎。2011年以自傳形式拍攝的紀錄片《阿里郎》，是燈光、音響與剪接都獨自完成的「一人電影」，獲得坎城電影節一種注目單元最佳影片，成為韓國第1位集滿世界三大影展大滿貫的導演。

2012年，金基德再憑《聖殤》得到威尼斯影展金獅獎、小金獅獎及韓國青龍電影獎最佳影片，更是首部獲得威尼斯、坎城、柏林世界三大電影節最高殊榮的韓國電影。2018年《末日飛船》獲得柏林影展電影大觀單元。2013年入圍威尼斯影展的《莫比烏斯》，因亂倫場面而經3次審議刪除電影場景，仍被列為限制級別。

深陷性侵風暴，淡出韓國轉赴俄羅斯影壇

雖然深受歐洲影壇歡迎，但韓國觀眾對金基德的作品反應並不熱烈，剛開始曾遭受「業餘電影」、「作品粗糙」等惡評，電影評價褒貶相當兩極，兩年前更因南韓演藝圈「#MeToo」運動，金基德被指控性侵演員而淡出南韓電影圈。

其實在2017年金基德就曾爆出對演員伸出狼爪，2018年韓國#MeToo活動延燒，金基德被多位男、女演員指控利用工作職務特權進行性騷擾及性侵行為，《莫比烏斯》女演員A控告他暴力致傷、名譽損毀，更在《MBC電視台》節目《PD手帳》「電影導演金基德，大師的真面目」單元指控曾遭金基德要求發生性行為，拒絕後就遭到對方暴力毆打，之後還被電影除名。演員C則控訴金基德與合作多次的男演員曹在顯：「金導演與曹在顯執著於性關係，與電影相比，好像這件事才是目的。」

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雖然否認所有指控，但醜聞纏身、名譽受損，讓金基德從南韓影壇銷聲匿跡，近年來多在俄羅斯影壇活動，去年並擔任莫斯科國際影展評審團主席，今年也拍攝了俄羅斯電影。金基德在11月20日入境拉脫維亞，計劃定居在尤爾馬拉（Jūrmala），卻因感染新冠肺炎而住院，2天後死亡。

風格大膽殘暴，衝擊感強

金基德的作品以大膽聞名，向來有許多隱晦象徵、寓意含意，充滿意識流及隱晦的鏡頭，個人色彩濃厚，充滿性愛、暴力、殘酷、很少台詞，喜歡用許多象徵性的意象呈現人性的黑暗面，擅長操控前衛思想與傳統邏輯的衝突，在保守又守舊的韓國一直有著異類感，有種韓國式的「永劫回歸」概念，看他的電影，總有一種特別強烈的衝擊感。

巴黎的美術經歷，也讓金基德的電影美學充滿著藝術氣息。他常以大量鏡頭展現唯美或壓抑或暴力的影像，用空曠的水面布景，象徵主角各種情緒變化。鏡頭中的畫面往往有著特殊的象徵意義，別具特色。

循環也是金基德電影的重要特色，電影裡的循環大都是壓抑、血腥、殘暴、沉淪、惡性、刺激、驚世駭俗，就連死亡都找不到出口，一種被既定的命運無止境地循環再生，瀰漫著巨大的無力感氛圍，將人性內在的黑暗全部顯露出來。

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金基德的角色個人風格都很豐富飽滿，主角大都是生活在社會邊緣的小人物，透過描繪這群被社會遺忘的人生活，金基德表達對社會邊緣人的關注，控訴韓國生存的各種不公不義、對韓國社會制度的不滿，以各種隱喻手法表達自己的政治觀點。他的電影幾乎沒有真正完美的結局，透過這種不完美，讓觀影者接受現實社會的不完美，但是依然可以從中感悟到生命的可貴。