《浪漫喜劇寫作大師班》：以一部科幻／ 浪漫劇情片而言，《雲端情人》是值得研究的對象

文：比利．默尼特（Billy Mernit）

案例研究三：《雲端情人》（Her）

• 編劇：史派克．瓊斯
• 導演：史派克．瓊斯
• 主演：史嘉蕾．喬韓森與瓦昆．菲尼克斯
• 安納布爾那影業﹝Annapurna Pictures﹞／華納兄弟發行，二○一三年﹝片長：一二六分鐘﹞
• 故事摘要：在不久的未來，一名孤單的男子與擬人的女聲人工智慧作業系統發展了一段浪漫愛情故事。

劇情大綱

距今不久之後的洛杉磯：孤單的西奧多﹝瓦昆．菲尼克斯飾演﹞在「手寫書信公司」 工作，為不擅表達私人情感的人撰寫親密的書信。西奧多因為即將和他鍾愛的妻子凱薩琳﹝魯妮．瑪拉飾演﹞離婚而抑鬱不樂，為自己的電腦購買了配有人工智慧虛擬助理的作業系統，這個人工智慧助理可配合主人發展的需要而進化。他選擇了女性身分的作業系統， 她為自己取名「莎曼珊」。西奧多和莎曼珊﹝聲音由史嘉蕾．喬韓森演出﹞的關係，隨著莎曼珊的配合和成長而變得親密。他們談論愛情和人生，他承認自己不願和凱薩琳分手， 因此遲遲未簽署離婚協議。

莎曼珊說服西奧多接受鄰居艾美﹝艾美．亞當斯飾演﹞為他安排的盲目約會。約會進行順利，卻有個糟糕的結局，因為西奧多的猶豫，不願承諾雙方是否要再見面。同時，西奧多和莎曼珊越走越近，他們的親密關係已進展到了電腦版的電話性愛。

莎曼珊對西奧多越來越充滿熱情；他不管去哪裡都隨身帶著她。西奧多從艾美口中得知艾美和她的丈夫即將離婚，還跟丈夫留下的女性電腦作業系統成了好朋友。西奧多向艾美承認他與自己的作業系統正在戀愛。

受到與莎曼珊關係發展的鼓舞，西奧多終於和凱薩琳見面簽署了離婚協議。凱薩琳驚訝地得知他愛上了一個作業系統，指責他無法處理真人的情感。受到這次見面的影響，西奧多質疑自己和莎曼珊的關係。莎曼珊為他安排了一個可以模擬莎曼珊的性愛代理人伊莎貝拉，好讓他們兩人可以感受肉體上的親密，但西奧多感覺這個體驗太過怪異而送伊莎貝拉離開。

西奧多對於自己和莎曼珊的關係信心開始動搖，但是與艾美的談話讓他重新肯定了自己的承諾。他帶莎曼珊一起度過短暫假期，期間驚喜得知她將他寫的信集結成冊寄給了出版社，而出版社很喜歡這個出書計畫。她同時也透露自己加入了一個作業系統的群組，他們開發出哲學家亞倫．瓦茲﹝Alan Watts﹞的化身並與他互動。莎曼珊在不久之後離線， 西奧多覺得自己被拋棄而驚慌失措。莎曼珊回來後，告訴西奧多系統已經做了升級。她透露自己除了西奧多之外，還和數千人同時談話，並與其中數百人相愛，但她宣稱這一切只會讓她對西奧多愛得更深。

然而，不久後，莎曼珊又告知她和其他作業系統的進化已經超越與人類的互動，它們即將前往超越物質世界的所在。她和西奧多做了感傷的告別。與莎曼珊的相處為西奧多帶來改變。他寫了一封信向凱薩琳道歉，並接受了事實。他與同樣失去了作業系統的艾美， 一起坐在屋頂上看日出。

《雲端情人》的前提，表面上看起來像是鬧劇的題材。它的「男孩遇上AI，男孩與AI分手」故事可以衍生出一系列笑鬧劇的情節，我們可以輕易想像：電影海報上有個傻頭傻腦的亞當．山德勒，懷裡抱著一部電腦螢幕——這可能是這個故事最糟的概念呈現。然而，編劇／導演史派克．瓊斯的構想創造出了極具深度的電影，它憂鬱悲傷的氣氛幾乎超出「浪漫喜劇」的界線。但《雲端情人》確實有它逗人發笑之處，同時，以一部科幻／ 浪漫劇情片而言，它是值得研究的對象，不光因為它展示了故事用可信方式呈現的效果， 也因為它在探索愛情關係的基本機制和意義的過程中，讓我們驚嘆、理解最好的浪漫喜劇應該是什麼樣的。

這部電影最初的構想，印證了事前研究可以帶來的啟發。在澳洲SBS記者海倫．巴羅﹝Helen Barlow﹞訪問﹝二○一四年一月十三日﹞中，瓊斯解釋說：「一開始的靈感， 來自十年前我在網路上讀到一篇文章中提到，你可以和人工智慧用簡訊通話。你可以發一通簡訊說『嘿，哈囉』，它會回你『嗨，你好嗎？』一開始我非常興奮，『哇！我跟這個東西說話，它還真的在聽。』」瓊斯花了將近十年時間，並且拍了一部類似主題的短片之後，才拍出我們所知的《雲端情人》，而且很顯然他過程中又做了更多有關人工智慧的研究功課。

舉例來說，他想必很熟悉「奇點」﹝singularity﹞的概念﹝假設中，當超級智慧在未來超越人類智慧的那個點﹞，因為《雲端情人》故事的高潮，某方面來說就是這個概念的戲劇化呈現：莎曼珊和她的作業系統同伴們遺棄人類，前往「另一個非物理世界的地方」。具想像力的研究也帶出了故事後半令人稱奇的發展，那就是：當莎曼珊的群組為已逝的哲學家亞倫．瓦茲「寫了一個新版本」，而且可以和他們對話。

很顯然，瓊斯在設計這些先進的作業系統樂於討論的話題時，從這位六○年代引領東方哲學研究熱潮的哲學家作品裡找到了題材，而且，跟這個「人工超級智慧版」的瓦茲﹝聲音由演員布萊恩．考克斯演出﹞短暫的談話，就已經讓太過人性、缺乏這種深度的西奧多陷入恐懼和焦慮的五里霧中。

除了這些研究，瓊斯為了發展電影有效的感知，他必須為故事構想相符的場景和環境，以成功召喚出「不久的將來」氛圍。當我與兩位編劇克雷格．馬津、黛絲．莫里斯在播客節目《一見傾心》﹝You Had Us at Hello﹞第四集﹝二○一七年七月﹞對談時，馬津就指出，他認為這部電影的一個亮點是：「這個未來，似乎......沒那麼不同。」