九位影評人心中的2020年最佳電影:疫情下的電影精神,在影像中定義時代

九位影評人心中的2020年最佳電影:疫情下的電影精神,在影像中定義時代
Photo Credit: 取自各電影劇照,關鍵評論網製作

我們想讓你知道的是

關鍵評論網邀請9名影評人,選出自己心中2020年度的最佳電影。

2020年即將結束,今年是疫情的一年。在台灣,因政府與人民的共同協力之下,比起國際災情,台灣尚能維持較為正常生活,藝文娛樂相關的展演活動也在年底逐漸復甦,當然,電影院也持續運作。

有鑑於此,《關鍵評論網》邀請九位影評人,分別選出自己心中今年度的最佳電影。評選規則是2020年在台灣院線、影展或是串流能看到的新作(僅限以正規方式),不分國內外,不包含數位修復。希望透過影像與文字,藉以回望今年,企圖定義時代。

  • 但唐謨選擇《逃出立法院》,8月14日院線放映

2020年最酷,最任性,最厚顏,最有膽試,最不「鳥人」的電影,就是這部了。這或許是第一部活生生取材自當前台灣社會現象的恐怖片,也是第一部血淋淋剝削當前流行社會議題的「剝削電影」。這部金馬獎得獎鉅片把「活屍」此最普世的恐怖電影元素,結合台灣的次文化,次人類,次美學,次製作等所有的「次級品」,完成了一場前所未見的視覺奇觀/感官體驗,以及一次恐怖電影市場的大冒險。

這部片放在世界恐怖電影中其實中規中矩,然而放進台灣本土脈絡,想像中理應很讓人興奮,但是好像沒什麼人領情;所以這部片雖然是B級電影模式,絕對不是靠片(cult),因為它連最基本的台灣恐怖電影族群都沒抓住,何靠之有?如果這部電影有什麼大缺點,應該就是它太不討好了,無論對於觀眾或者評論。這一塊,我們還沒準備好。

《日子》是屬於大銀幕的電影,甚至是美術館式的錄像,它是日常生活,縱使拆開片段觀看,都能成戲,而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合,雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中,做出許多符號隱喻及情緒堆疊──是創作者的直覺生成也好,或是縝密布局也罷,都長成所謂的「作者電影」,將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致,皆提供觀者不同角度的切入,亦在疫情慌亂的局勢底下,提醒世人電影、電影院永遠不會消散。

人們常說「以畫面說故事」,蔡明亮的《日子》洗盡鉛華,做到「以畫面說故事」的純粹高度,且並非淪於表面炫技,反倒是經過時間與生命的淬煉、淘洗後,返璞歸真,才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊,《日子》並非曲高和寡,是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活,而當人、事、物慢了下來,日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜,至於熟稔蔡明亮的觀眾,則能深掘出《日子》的醍醐味。

蔡明亮輕輕拾起哀愁,化繁為簡,真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子,無論喜歡與否,日子就在那,安安靜靜在電影院綻放,長成自己的模樣,等待人們品嘗。

2020年一月中旬看了《1917》,難掩亢奮地寫下:「《1917》樹立了戰爭電影的新標竿,縝密佈下前所未見的『A Whole New World』。」並認定此片將佔據個人年度愛片的重要地位。當時奧斯卡尚未開獎,在我個人心中已將最大獎頒給了它,從結果看來,雖然沒抓準影藝學院會員們口味的最大重疊值,卻深諳自身喜好把對了脈,如今回顧全年度觀影軌跡,《1917》仍然穩居魁首。

在導演山姆曼德斯(Sam Mendes)的調度之下、攝影執導羅傑狄金斯(Roger Deakins)的鏡頭之前,以及製作團隊營造出的世界之中,《1917》足具令人驚心動魄的奇觀,卻未將情節犧牲為藉口,敘事依然立體與縝密,頗為珍貴。從觀賞至今時隔近一年,即使忘記許多畫面細節,仍記得當下感動,一部令人深愛的電影,就應當如此。

忘不掉的,是戰火交鋒下的一碗白牛奶、送主角上岸的急湧與櫻桃樹花瓣,還有那一曲〈Poor Wayfaring Stranger〉奏下的肅殺沉凝。正如多舛的2020年,幸好還有電影解渴滋養,如片中的純淨牛奶,使人存活。

  • 既視感選擇《迷航》,金馬影展放映

李哲昕的《迷航》絕對是今年最重要的作品之一,因為它不僅映照時代,同時也試圖以史為鑑,指出方向。《迷航》以烏坎村的民主抗爭事件為題,經過八年時間的蹲點,三小時的紀錄呈現。作品分為上下兩部份,她的鏡頭不滿足於紀錄事件本身的經過,而是意圖經過大段的影像並置,帶領觀眾一同去理解、關注這樣子的民主過程從何而來,又或者更精確一點說,這些位於體制之下的人們該何去何從。

我以為這樣的嘗試別具意義,特別在現今漸趨分裂的世界,每個人都想找個強權、同溫層依附,然後離真實的信念越來越遠,因為這樣才符合利益。然而我們為何明知道民主與自由走下去會遭遇到許多困難,仍要堅持信念呢?這或許便是《迷航》中試圖回答的問題。

我們也透過這個現代民主實驗的紀錄,意圖得出一個答案,「沒有了自由,其他的都是扯淡」,而我們所有人都在同一艘船上,每個人或許都在摸索,如何繼續下去,但這樣的迷航有其意義,因為在這樣的對抗、妥協、溝通的過程當中,信念會越來越清晰,而目的地也會越來越明確。

  • 王振愷選擇《親愛的房客》,10月23日院線放映

《親愛的房客》延續著鄭有傑過往電影中對於社會現實的觀察及批判,也如他本人的性格,整部電影如主角林健一個性一般,擁有內斂、陰鬱、壓抑的氣質,卻又不失其優雅與詩意。除了探討愛情與家庭倫理的主線外,也嘗試使用懸疑、法庭辯證戲堆疊出不同的戲劇張力,這在導演功力上也能在演員搭配完成度上看見,劇中三個世代演員的對手戲精彩動人。


猜你喜歡


俄烏戰火後的危機!台灣天然氣10%缺口 中油準備好應戰了嗎?

俄烏戰火後的危機!台灣天然氣10%缺口 中油準備好應戰了嗎?
Photo Credit: Shutterstock / TPG Images

我們想讓你知道的是

天然氣被國際視為最佳橋接能源,台灣也計畫將燃氣發電佔比調升至50%、燃煤降至30%、綠能提高至20%,以完成2025年非核家園之能源轉型目標;然而台灣天然氣幾乎全仰賴進口,若要提高燃氣發電配比,勢必要增加氣源購置,並確保原料能穩定輸入。

氣候快速變遷、全球暖化劇烈,聯合國氣候變化綱要公約《巴黎氣候協議》主張各國政府應減少碳排、調整能源配比,以逐步朝向100%再生能源發電的綠色未來。天然氣被國際視為最佳橋接能源,台灣也計畫將燃氣發電佔比調升至50%、燃煤降至30%、綠能提高至20%,以完成2025年非核家園之能源轉型目標;然而台灣天然氣幾乎全仰賴進口,若要提高燃氣發電配比,勢必要增加氣源購置,並確保原料能穩定輸入。

經濟部統計台灣天然氣進口比例,分別是澳洲約32%、卡達約25%、俄羅斯約10%。適逢今(2022)年3月中油與俄簽約供氣合約期滿,也因俄國總統普丁宣布「不友善國家」須以盧布購買天然氣,中油表示將不會與俄羅斯續約,現貨氣將採機動性購買,由不特定國家作為供應替代方案;然而,不指定氣源又想隨時找到符合的供貨量、熱值與船期安排來購買,供氣真能唾手可得、穩定無虞?外界都在熱切關注。

綜觀國際天然氣進出口趨勢,澳洲東部新興煤層天然氣(Coal Seam Gas,簡稱CSG)出口量持續成長,70%輸出至日本、韓國、中國等亞洲多國市場,使澳洲仍坐擁世界最大液化天然氣供應國寶座。傳統天然氣是由不透水岩石覆蓋的多孔砂岩地層中取得,氣體透過浮力經氣井移動至地面,無需抽取,但隨蘊藏量下降,需要由非傳統天然氣來補足。過去CSG熱值低,且技術未臻純熟、用水量高、恐有污染風險而無法量產;如今技術革新,能夠利用壓力變化來取得吸附於煤質基中的天然氣,同時用水量少,不致消耗澳洲珍貴的水資源,且鑽井成本比傳統多孔砂岩層天然氣低廉許多。

為供應出口所需,澳洲東岸的傳統天然氣儲量面臨枯竭窘境,未來5-7年須倚靠昆士蘭州內超過85%的大型CSG庫存,來支持生產量能,轉換為液化天然氣(Liquefied Natural Gas,簡稱LNG)滿足外銷需與其國內市場需求。澳洲政府也正擴大天然氣運輸管道佈建與效能,將北部與東部市場連接,並開發更多氣田,強化天然氣現貨供應力。我國雖然與澳洲簽約購置天然氣,但大多與西澳地區供應商交易,未與東澳產業締結合作關係,少了對新興氣源的探索,十分可惜。

對於俄羅斯「斷氣」解方,亦有增加卡達進口之呼聲,但中東區域局勢不定,恐對氣源供應造成嚴重影響。美國於1984年將伊朗列為恐怖主義國家,而沙烏地阿拉伯等中東鄰近國家也因伊斯蘭教派立場分歧,與伊朗對立,其友好國卡達也遭受波及,與多國失去外交關係,被施以經濟與交通封鎖,天然氣出口風險極高。已有烏俄戰爭作為前車之鑑,中東長久以來政局動盪,只怕危機一觸即發,造成台灣氣源將出現更大的缺口。

當亞洲國家紛紛採買東澳LNG,台灣進口澳洲LNG卻僅限於西部、尋找隨機氣源現貨氣供發電使用,不僅錯過購置先機,更難保充足貨源。東澳天然氣在國際間炙手可熱,但中油是否已準備與東澳廠商發展堅實合作關係、入手穩定氣源未雨綢繆、深化與澳洲經貿交流?除了深思熟慮,也須儘速展開東澳天然氣採買計畫,才可確保燃氣供電原料充沛、穩健能源轉型進程。


猜你喜歡