《神力女超人1984》:細膩有如文藝愛情片,卻削弱了超級英雄片的娛樂性

《神力女超人1984》:細膩有如文藝愛情片,卻削弱了超級英雄片的娛樂性
Photo Credit: 《神力女超人1984》劇照|DC COMICS

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《神力女超人1984》(港譯「神奇女俠1984」)的導演派蒂珍金斯沒有把「神力女超人如何作為超級英雄」當成重點,反而縮減了動作戲的畫面感,並用許多感情層面的文戲取代,試圖複雜化神力女超人的角色心境。

(本文涉及劇情討論)

2017年,由派蒂珍金斯執導的《神力女超人》,一掃DC電影被漫威電影打掛的的頹氣,票房跟口碑都絕佳,也使蓋兒加朵詮釋的神力女超人一舉成為全球風雲人物,再現這位美漫經典角色的風華。

由於2017年《神力女超人》的成功,各界也都期待由派蒂珍金斯繼續執導的《神力女超人1984》(Wonder Woman 1984)能有傑出表現。而因為武漢肺炎疫情的影響,《神力女超人1984》2020年12月於全球各地影院跟HBO MAX線上播映。

《神力女超人1984》普遍獲得好評,但整體評價與討論潮卻不如首部曲,這點比較違反近20年來英雄電影的定律。通常英雄電影的首部曲,必須交代超級英雄的起源與基本脈絡。越是古老的英雄,就越會受過去時代設定的影響,被綁手綁腳,角色的思想與行為都比較傳統,也無法直接帶入後期衍伸的複雜多元的反派角色與盛大場面,意義上通常就是介紹角色登場的存在而已。

但2017年的《神力女超人》雖然背景是一次大戰,但無論情感、角色與動作畫面的宏觀,都讓人耳目一新,完全呈現神力女超人那結合智慧、力量、愛與美的各種特質。派蒂珍金斯也獲得許多電影獎,成為全球女性電影導演的翹楚。

但《神力女超人1984》的表現卻不如預期。在無需交代人物緣起的狀態下,續集電影應該會有更大的戰爭場面,更複雜細膩的英雄電影式情節轉折,與各多反派角色與主角之間的鬥法與衝突。但《神力女超人1984》被操作得更像一部文藝愛情片,而不是英雄電影。

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Photo Credit: 《神力女超人1984》劇照

以動作場面為例,開場神力女超人制服百貨公司大盜的畫面,精采程度不過是平常漫威電影中過場的過場,連中型畫面都不算。片中最大的動作戲是在埃及追緝大反派Maxwell Lord,槍砲間的運動追逐戰,畫面程度不如首部曲中,神力女超人直面槍林彈雨,衝入德軍陣地,僅是一般漫威電影中的中型畫面的程度。而片尾面對豹女的畫面表現普通,並沒有讓人感覺到女武神鎧甲的威力。與Maxwell Lord的決戰更沒什麼動作戲,是以說教的方式解決。這可以說是略反英雄電影模式。本片在英雄電影必備的動作場面上處理得很簡略,完全不是重點的感覺。

並非說英雄電影就一定要像漫威電影那樣,每五分鐘就來個高潮。布萊恩辛格的《X戰警》系列的動作戲甚至可說比《神力女超人1984》還少。但布萊恩辛格是畫面的天才,《X戰警2》中的萬磁王逃獄一景可說沒什麼大場面可言,但叫人看得刺激不已。派蒂珍金斯的特長不在此,而是如何在男性氛圍的故事中,以女性細膩的角度凸顯神力女超人如何勝過男性。但當故事放在80年代時,情節上跟男性角力的必要性沒了,她卻也沒把「神力女超人如何作為超級英雄」當成重點,反而縮減了動作戲的畫面感,並用許多感情層面的文戲取代,試圖讓神力女超人的角色心境複雜化。但也沒有成功。

電影的前一個小時,電影交代反派豹女跟Maxwell Lord如何透過謊言之神Pseudo-Logoi製造的許願石獲得超能力,神力女超人如何在痛失所愛後,渾渾噩噩地過了幾十年,過程頗為沉悶。雖然陰鬱沉悶是DC電影的一貫傳統,但派蒂珍金斯以藝術電影那種透過人物日常生活細節、語言互動所產生的情感氛圍的手法,卻不合英雄電影背景情節的模式,以至於有些怠滯拖延的狀態。漫威電影同樣會需要這樣的情境,但處理上卻簡潔有力,雖然容易讓人物扁平化,但相對讓人印象較深。

舉例來說,同樣作為1940年代即被創造的超級英雄,美國隊長跟神力女超人的背景共通點都在邪不勝正、愛國主義的氣氛。在21世紀重塑人物時,就必須要解構這個文化因素。同樣是故事時代為活了很久卻有年輕肉體的老古板,在《復仇者聯盟》中,美國隊長勢必要交代故交均已不在,那種與世俗格格不入的心境。漫威只用了幾分鐘的畫面就帶過,而且強而有力。

在飛機上,探員說自己從小就崇拜美國隊長,還幫忙設計了新制服。美國隊長看著自己的口香糖球員卡,說「星條旗不會太過時了嗎?」探員說「也許我們需要喚起過去的精神」。兩句對白,簡單傳達出美國隊長時不我予,找不到定位,而身邊卻還有人期待這個傳統英雄的登場,可說是無法再簡化直接且具有衝擊力的場景。

而《神力女超人1984》中,神力女超人長生不死,一戰時期跟她一起奮戰的夥伴早已死去,自己的愛人也早就掛了,她只能獨自在餐廳喝著紅酒,回家後一片寧靜,不看電視(在80年代是極重要的事物),沒有朋友,只有牆上磚上那些跟夥伴們的老照片,獨自與寂寞共處。

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Photo Credit: 《神力女超人1984》劇照

用這種藝術片的暗示,雖然觀眾也能感受神力女超人那種跟世界格格不入,不知道為何要存在、找不到依歸的情緒,但更為雜沓。根據故事,面對時代的核心問題應該在於「為什麼世界還需要神力女超人?」這方面派蒂珍金斯似乎不予理會(可能因為最後必然是神力女超人拯救世界,何必問為什麼),而把重心放在Maxwell Lord如何利用許願石顛覆世界的背景心境,跟神力女超人在許願得回愛人後,細膩的感情戲上。

當然這兩者都是故事的主線。神力女超人跟男主角愛得越難分難捨,越能呈現她最後為了拯救世界而放棄自己愛人的偉大。而Maxwell Lord因為童年陰影希望成功的那種人性就像是全世界人們的寫照,過程中越是用力,越是沉迷,就越能凸顯「許願石」作為真正反派的威力,以及靠一己之力「佈道」,就讓全球人民主動犧牲自己,打破謊言之神伎倆的神威。


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台灣學生挑戰國際競賽,實踐想法超興奮

本屆的評審委員,也是奧迪環境基金會的資深顧問Matthias Rossmann博士指出,這個深具啟發性的獎項,不僅將德國、台灣的企業與人才匯聚在一起,為了追求一個有意義的共同目標,彼此分享、激盪,是一件相當令人感到興奮的事情;更希望透過學生們新穎的眼光,來點亮這個世界的多種可能。

在台灣的四個團隊中,包括了代表清華大學材料科學與工程學系的蘇姮侒、清華大學工業工程與工程管理學系的林芮伃、臺灣科技大學應用科技研究所的張培旺,以及清華大學材料科學與工程學系的林曜宇。張培旺靦腆地表示,在參加之前,其實並不知道AIA是一個什麼樣的競賽,所以做了很多事前的準備;在實際參加後,更是認同AIA的理念,很高興有機會可以把自己腦中的想法,化為現實可行的作法。而來自清大的蘇姮侒也有同樣的感受,能夠把所學變成所用,甚至更進一步的推展擴大,是這次參加活動最大的收穫。

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刻寫在DNA中的新創力,轉化成永續科技的動能

針對本次競賽的主題「永續城市」,學生們最初的確感到有些困惑。作為百年汽車製造商,尤其是像奧迪這樣的大型領導企業,對環境的影響想必是不可忽視。既然如此,奧迪能怎麼做?又要用什麼樣的角度來談永續?Matthias Rossmann博士認為,事實上,這正是全球的汽車製造商所面臨的挑戰,而奧迪願意正面接受這樣的考驗,並且做出承諾。因此在2009年成立了奧迪環境基金會,就是希望借力使力,將與環境相關的問題,透過科技、技術的力量來解決。藉由解決這些全球性問題的過程中,奧迪環境基金會更期待引發每一位奧迪人對環境的熱情與認識。

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Matthias Rossmann博士同時也分享了奧迪環境基金會所進行研發的兩個項目。首先是與德國柏林大學合作,用於對付目前無所不在的塑膠微粒的智慧過濾器。這個過濾器被設計成適合安置在城市的下水道系統中,除了直接過濾掉有害的塑膠微粒之外,更重要的是收集這些東西的來源、型式,並且數據化,就能建立城市中的塑膠微粒熱區,以便針對這些地方進行防治、宣導及改善的工作。另一個非常有趣的項目則是與海德堡大學合作,開發配備了先進傳感器技術的無人機,用來監測樹林中的狀態,對於有志於保護植物生態系統的人來說,這無異為最有力的幫手。

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Photo Credit:Audi Environmental foundation

從移動到居住,為下一個世代而生的解決方案

永續、環保的實踐,不再只是自備環保餐具和環保袋而已,奧迪環境基金會把這個影響巨大、需要全球一起努力的環境議題,視為一個創造的契機,一個能夠透過創新思維、前端科技,打造出更適合人們生活的環境的機會,也是幫助我們的地球資源能夠永續循環的機會。

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