梅艷芳的、也是香港的〈夕陽之歌〉:梅姐逝世17周年紀念

梅艷芳的、也是香港的〈夕陽之歌〉:梅姐逝世17周年紀念
Photo credit: 作者提供

我們想讓你知道的是

今天看來,這首歌既是屬於梅艷芳,同時也是香港寫照。

文:海邊欄

「斜陽無限 無奈只一息間燦爛
隨雲霞漸散 逝去的光彩不復還」

每當響起〈夕陽之歌〉,我們的情緒都會被梅艷芳低沈渾厚的嗓音牽動;歌詞中「夕陽」這具有鮮明時間意識的意象,也勾起了很多令人神傷的往事。此曲為梅艷芳的代表作,她曾多次指出自己十分喜歡,說此曲是自己「前半生嘅寫照,代表左我嘅心聲」。顯然,梅艷芳認為夕陽就如自己的生命,在韶華盛極之時預感大限將至。這是她對生命殘局的慨嘆,同時也是其對個人身分的標示:璀璨動人卻短暫無常。今天看來,這首歌既是屬於梅艷芳,同時也是香港寫照。

〈夕陽之歌〉是徐克電影《英雄本色III夕陽之歌》的主題曲。戲裡最關鍵的角色並非周潤發飾演的Mark,而是梅艷芳飾演的周英傑。片尾,Mark在直升機上緊抱身受重傷的英傑,英傑在長髮被捲起的一剎氣絕,歌詞「一天想想到歸去但已晚」餘音裊裊,鏡頭聚焦於光華無盡的斜陽。顯然,電影中斜陽殘照的自然現象,正代表周英傑。

周英傑:掌權者的命運

如果斜陽代表美好及璀璨,真實的梅艷芳及戲中的周英傑,同被認定為一抹斜陽的原因是他們經歷了豐盛的生命歷程。電影中,周英傑集智、勇、義於一身。說她智,是由於她在跟惡勢力戰鬥中,她的智謀、決斷、槍法對於事件的結果起著關鍵作用,能力遠勝於兩位男主角阿Mark及張志民(梁家輝飾演)。英傑扮演著啟蒙及保護男性的角色,向二人傳授槍法,抓緊時機利用自己的人脈鏈條,送二人離開峰煙四起的越南。

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她的勇及義,見於年少時在酒廊目睹黑幫成員何長青(時任三郎飾演)被圍,寡不敵眾,甘願冒死為其擋上一刀;亦見於其因為跟Mark「同為中國人」的血脈,不惜冒險協助他們走私美金。憑著對權力遊戲規則的掌握及智勇兼備的禀性,周英傑成功把自己推上黑社會的權力核心,擁有萬人之上的權力;同時,她能遊走於權力漩渦裡,在動蕩的局勢下抓住頃刻的主體性,把自己置於政治鬥爭之外,跟Mark及志民於亂世中享受僅有的繁華。

然而,再美麗的斜陽也敵不過歲月的洗禮,時間作為宿命的隱喻使盛極一時的生命難逃枯萎的命運。表面上周英傑權傾一時,如她所說「有錢有場面」,然而其權力是由何長青賦予。只要何反目並著手將之取去,英傑就如同喪家之犬。除此之外,縱然英傑善於運籌帷幄,但在越南槍林彈雨,有權勢者互相傾軋的現實環境下,她也沒有辦法選擇前路,只能任由時局的擺佈。英傑最後命喪於直升機上,意味不論生命如何光彩,都無法擺脫悲劇的命運。

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梅艷芳:殞落於舞台

再看看梅艷芳,她跟周英傑的生命歷程顯然有重疊的地方。梅艷芳從小在複雜的環境長大,讀書不多,卻憑個人的天賦及能力躋身香港巨星之列。她及其團隊的出現,改變了香港歌手的定義及演唱模式,把歌者於台上唱歌改造成表演者在舞台表演。她於舞台上舉手投足製造出來的壓台感牽動著觀眾的情感。
 
另一方面,她能挪用各種跨越地域及時間的元素:西方、亞洲、中國、古代、近代等等,將之改造成為了自己的形象風格,迎合了時代的需要。其四射的光芒更抓住了其他地方的眼球,短時間內成為了香港的代表。

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Photo Credit: Reuters / 達志影像

梅艷芳小時候家境不好,缺乏安全感。過慣朝不保夕的生活的她深明好景不常的道理。她並不看好未來,故只將所有精神都花在當下的表演,意圖借「美艷到不行」的表演抓住頃刻的主體性,並遺忘時間對她的威脅。1991年,她選擇告別舞台,在她的時代逝去之前,放盡演藝光輝。
 
90年代末至千禧年間,梅艷芳多次在電台中表示學佛讓她變得豁達及享受孤獨。然而,「夕陽近黃昏」的意象猶如遠古記憶或咒語一樣縈於其心,以至在身患重病時,仍堅決於紅館表演,向觀眾展示其最後光華,直至最後一盞燈熄滅,她從舞台中消失於黑暗的一刻。梅艷芳一生都有意或無意地成為夕陽或自我定性為夕陽,這有時令人搞不清楚:她的生命,究竟是她自行安排創造,還是已經有一個先驗的劇本,她依著劇本把角色演好?這就誠如《英雄本色III》中Mark想逃離越南時對英傑說:「呢度每個人都係度賭博,但其實我地都係籌碼,無權去決定玩唔玩。」誰是主動,誰是被動,值得深思。

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香港:在黑暗中渴望歸去

不論是徐克的電影、媒體對梅艷芳的論述、或者是梅艷芳自己,都以夕陽作為身分想像,這除了跟個人命運際遇有關外,其實也折射集體想像,有其時代印記。70年代香港起飛,發展靠近國際社會,在因緣際會下香港被賦予「專業經濟人」的身分。然而,80年代主權移交問題、六四事件都對香港人身分構成極大的衝擊,使當年部分自詡為有成就的香港人產生「斜陽無限」、卻得「一息間燦爛」的感慨,務求在最短時間內爭取最大的幸福。這身分想像及其衍生而來的生活方式,異於常態,為當時的香港帶來動能。

事隔數十年,夕陽已遠去,今日香港已是徹底的夜深。當我們偶爾在網上看到梅艷芳鋒芒盡露的演出,都會感到新不如舊,於是忍不住留言:「回不去了」或「今日已找不到像梅艷芳這種巨星」。眼見滄海桑田而生感嘆,無可厚非。然而,固執於昔日夕陽,猶如宿命論地依循特定劇本生活,似乎是一種缺乏生命力的偏執。其實,漆黑中的零星閃爍,也可以是一種身分構築的動能。

「一天想,想到『歸去』但已晚。」

可能只要我們不在乎能否「歸去」,我們的人生、香港的生命,才能蹦跳有聲。

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責任編輯:Alvin
核稿編輯:Alex


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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