2020台北雙年展（一）：「雙年展」到底是什麼？是否淪為商業行銷、另一種資源聚集在精英階層的派對？

雙年展的歷史與脈絡簡述

若要談雙年展的歷史脈絡，單純線性的時間歷史追溯並不能完整了解每種雙年展的樣態，尤其在當雙年展已經成為一種現象，成為城市行銷、國家軟實力表現的工具。每種雙年展都有它於效仿之外原始的初衷與目的。

雙年展在發展與變遷中，的確，已經建立了幾個「浩大工程」、「突破」、「創新」、「區域性文化能量」的標籤，但也許，除了爬梳誰先誰後，了解近代雙年展幾個不同型態建立的脈絡，可以提供這樣以時間（雙年）作為號召與賣點的展覽架構，以及當時間（雙年）與空間（美術館）成為固定的模組與策略時、議題提倡以及計劃如何被生產的模樣。

Photo Credit: 王祖鵬攝影

這篇文章將從不同型態的雙年展觀點，以探討雙年展在不同模式與主題上所希望提攜的內容與社會議題，並藉此闡述時間與空間組合出的「雙年展化」（biennialisation）。又，當雙年展已經成為某種消耗、效仿、 甚至新自由主義、西化與資本化的代名詞時，如何除了接受雙年展即是西方產物的事實，用微觀看待這樣宏大的文化機制。

威尼斯雙年展

在今日，總計有100到200間的各式雙年展中，在義大利威尼斯的雙年展 （La Biennale di Venezia） 被稱為是雙年展之母 （the mother of biennials），甚至是藝術界的奧林匹亞 （art-world Olympics）。第一屆的雙年展於快終結的19世紀、1895年開幕，稱為威尼斯市第一屆國際藝術展 （1st International Art Exhibition of the City of Venice） 。

第一次盛大舉辦的威尼斯雙年展決定使用邀請參展方式，在展區特別留下位子給國外的藝術家，並也以評選方式展出未被邀請展出的當地藝術家[1]。雙年展的舉辦展現了威尼斯的國際大度，目的是為了「以無國家差別的方式展現最現代最高貴的精神」，總計有超過20萬訪客，並根據大英百科、獲得了世界性的認可[2]（但不清楚這時候的世界性是否指的只是西方關注）。

承襲了十九世紀世界工業博覽會的精神，威尼斯終於在文藝復興熱長時間消退後、再度使用（國際）美術展覽的方式展現影響力。現今的威尼斯雙年展依然帶有指標性，國家館對展示哪位藝術家的作品與以哪位策展人去策自己的國家館，皆在觀眾眼裡成為某種文化與政治性的表現，在國家館內的展現也不免如此。

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例德國在1938年，於希特勒當政時將在威尼斯的巴伐利亞館 （Padiglione Bavarese） 重建為德國館 （German Pavilion），由納粹建築師Ernst Haiger操刀，將設計改為希特勒所認可的新古典主義美學。自此，德國館的實體建築一直在爭議中，廣被認為不應是當代德國的代表館。

1993年， 代表德國館的藝術家Hans Haacke （同時代表的藝術家包含Nam June Paik） 進入德國館[3]，將館內建築的實體地板打碎，企圖展現對納粹政權的不齒與對歷史憤怒。威尼斯雙年展不但將不同國家的藝術、技術與議題帶入義大利的城內，更因為如此，成為兩年一輪各國族文化政治問題的集散地。

城市雙年展

城市與雙年展，在威尼斯之後，已經成為攜手相伴的朋友互相扶持。在許多城市中，雙年展的模式為：由市政府或公家單位作為主導，並由同一個博物館或美術館作為主要舉辦單位；又或，經由創立城市雙年展組織或基金會，並透過公家補助以進行雙年展的舉辦。

不管是如何組成，城市為名的雙年展不但被投予必須超越地區想像與文化的寄望，更並必須保持國際化 （當然國際化經常與北營（Global North） 文化霸權畫上等號就在此先不討論）。這樣的雙年展，不但提攜舉辦館所國際知名度，更需展現所在城市是一個帶有趕得上當代議題與文化的國際城市。

號稱是世界第二創立的聖保羅雙年展、世界第三創立的雪梨雙年展、柏林雙年展、赫爾辛基雙年展與今年延期的光州雙年展、Power Station of Art的上海雙年展與甫開幕的台北雙年展都在這樣的城市行銷 （文化軟實力呈現） 中扮演重要的角色，也因此，題目的呈現與議題闡述更是格外重要。

以近年度的題目為例，2020台北雙年展沿襲2018「美術館作為一個生態系統」的生態議題，邀請法國哲學家布魯諾．拉圖 （Bruno Latour） 策畫的「你我不住在同一星球上」更延續此架構，延伸與擴大討論看似分裂的地緣政治、經濟、生態與環境議題，事實是生命共同體，並在最終無法相互避免。

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同樣的，即將在2021年舉辦的第一屆赫爾辛基雙年展 （Helsinki Biennial） [4]也以環境命題，提出標題「相同的海」 （The Same Sea） 描繪所有事物倚賴著彼此的相互關係。將主要展場設置在芬蘭的瓦利島 （Vallisaari） ，赫爾辛基雙年展將展出與島上環境相關的場域特定作品 （site-specific work） ，不但闡述環境、人類、文化與身分認同等議題，更是以「海」作為聯繫芬蘭群島陸地之橋梁、反映共存關係。