比龐德更強悍的女郎：80年代「雌雄同體」指標人物Grace Jones
我們想讓你知道的是
近幾年在時尚圈大熱的「雌雄同體」（androgynous） 議題，就是跳脫生理性別的美感。年過70的Grace Jones正式這樣「雌雄同體」的開山始祖。
文：SANDY LIN
人類為了好好的梳理自己在世界上的認知，會製造許多分類，這人是歌手、那個女生是演員、他是設計師⋯⋯不過，現在人在職涯舞台上扮演的角色界線越來越模糊，包括性別、包括志業。我們開始耐心地用個人的特徵去認識一個靈魂，減少很多狹隘的定義跟分類，每個人都是一個光譜，他／她能是任何他／她想成為的人。
近幾年在時尚圈大熱的「雌雄同體」（androgynous） 議題，就是跳脫生理性別的美感。年過70的Grace Jones正式這樣「雌雄同體」的開山始祖。她活躍於70、80年代的紐約，在著名（也是惡名昭彰）的名人夜店Studio 54當迪斯可（Disco）扛壩子，當時大家對這樣又颯又美的戲劇化形象尚未有個名字，不過Grace Jones早已展現大膽的讓人看見更多外貌的流動跟可能性。一起下滑認識她，既是明星、也是模特、還曾經是1985年《007：雷霆殺機》的龐德女郎，且永遠走在時尚的最前面！
1. 把對「父權」的反抗活成自己的一部分
1948年，Grace Jones出生於牙買加。13歲的時候跟著家人移民到紐約。在網路與媒體不像現在速度這麼快的年代裡，「風格」不是用學的。Grace Jones曾經說過自己會這麼有表現力、且「雌雄同體」的原因，都是因為自己成長在自己「父權當道」的保守宗教家庭環境中。在潛意識中把讓自己壓抑得喘不過去的「父權」活成自己的一部分，順水推舟找到生存之道。
永遠蓄著一頭整齊的短髮，Grace Jones說：「我非常瘦，像一根長長的棍子。顴骨很高，有一張『很有戲』的臉。當時，每個人都這樣說。有些人，就是會有兩種性別，你就是必須活成你該活成的樣子，不管自己如何，我們要對自己誠實。」
2. 在對的時間，遇到對的人
在還沒聽過Grace Jones這名字之前，或許你早就已經看過這一系列時尚圈重要的攝影圖集，一個黑的發光女人，一雙會說話的眼睛，暗紅色的嘴唇，叼著煙望向鏡頭，寬大的墊肩外套下，若有似無的閃爍肌肉線條，充滿陽性的力量，眼神卻有陰性的嫵媚。這組照片幾乎奠定了Grace Jones在時尚圈無可取代的地位。
- 《Nightclubbing》Cover
而大家說明星的誕生需要一雙別具眼光和前瞻性的眼睛，專屬Grace Jones的這雙眼睛來自80年代天才攝影師Jean-Paul Goude。在Grace Jones於紐約著名夜店Studio 54大紅大紫之前就已經認識他，既是歌手也是模特的Grace Jones從1981年唱片《Nightclubbing》、到1986年的《Island Life》都是Jean-Paul Goude操刀拍攝封面。
- 《Island Life》Cover
在對的時間遇到對的人，Grace Jones更是大膽地挖掘自己內心，還有與生俱來的天生表演性，攝影師Jean-Paul Goude也透過攝影機捕捉到屬於他、屬於那個年代的活力。當時，他們從不認為這是什麼傳奇，只是一種「從未見過」的新鮮感。人或許越活越膽小，在新的年代裡，已經很少能再有像Grace Jones這樣的人。兩人也從彼此的伯樂、千里馬，發展出愛情。
3. 紐約傳奇夜店Studio 54的黃金時代
認識Grace Jones在紐約Studio 54表演的種種之前，讓我們先來科普一下「Studio 54」。
有關【54 俱樂部】 （Studio 54）
被稱為「史上最棒的夜店」他除了定義接下來的幾十年夜店中空舞台的裝潢形式，每個夜晚，Studio 54座上賓都是明星，想像一下，就是全紐約、甚至整個歐洲最酷的人都會出現在那裡。從藝術家安迪沃荷（Andy Warhol）、歌手（Michael Jackson），滾石主唱（Mick Jagger）、Chuck Berry，甚至艾爾頓強（Elton John）。後來嫁入德國皇室的設計師Diane von Furstenberg、聖羅蘭Yves Saint Laurent，甚至超現實主義畫家達利Salvodor Dali、導演伍迪艾倫Woody Allen，全部都是Studio 54的常客。
沒錯，早在50年前，這些人就這麼開趴了，比起現在的party，當時的人可瘋狂多了，在Studio 54似乎沒什麼不可能，有澡堂、有溫泉，經常有荒謬的景象出現，例如：夜店女老闆騎著一匹巨大的白馬入場，夜店內出現草皮、草皮上還有豬（活生生的），各種奇裝異服都是Studio 54的日常。
儘管Studio 54只維持了兩年的生意就收，但Grace Jones剛好抓住了這黃金年代，她是Studio 54的「迪斯可女王」，當時最著名的駐唱歌手。1978年，Grace Jones在Studio 54中的表演。Studio 54不只是「明星俱樂部」他是首開性別模糊邊界的「前衛夜店」之一。存在的意義非同小可。
Grace Jones的嗓音如同他的人，你找不到一個最貼切的分類將他置入其中。Grace Jones曾經說過：「要找到替代我的人很容易，一個新的版本，一個更瘋狂的版本，或是一個更張牙舞爪、更歇斯底里的人。所以你如果看得不夠遠，那你對我而言就是一個過客，你是當下，但你很快就會是已經過去的昨日景象。」
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當風水成為我們的語言——跟著風水名師的腳步，重訪全球知名景點
我們想讓你知道的是
無論古今中外，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的⽂化底蘊，和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著天⼈地合⼀理念，觀察當地的環境與氣候、為了服務使⽤者的需求⽽建設。
江名萱老師深入研究風水的契機，可以說是因為旅行所帶來的啟發——在旅行至北京故宮的時候，對於整個建築群落的方位、形狀、位置等都遵循著青囊經的原理所設計，有著強烈的感觸。
因此，原本就熱愛旅行的江老師，帶著強烈的好奇心和求知欲，走訪世界，考察各地的建築物。他發現，能夠永傳不朽的建築物，除了奠基於各地深厚的文化底蘊和當時重要的哲學思考之外，其實也都依循著當地的環境與氣候、使用者的需求而建設，和江老師順應自然的風水概念不謀而合。例如巴黎的聖母院、印度的泰姬瑪哈陵等建築，都能在天人合一的設計下，達到一種平衡、和諧的效果，並且更好地利用自然的能量。
與天對話：巴黎聖母院
「建築物的存在，是要為裡面的人所服務。所以，所謂好的建築風水，其實是應天、應地、應時、應人制宜。」因此，雖然我們可以看到聖母院中央的玫瑰窗，是一個非常強大的風水符號，代表光明、能量和生命力；聖母院的塔尖，也象徵著穩定、領導力，以及上達天聽的請求。但更重要的是，屬於宗教建築物的聖母院，為所有信仰著神的人們，所帶來的莊嚴、平靜感受。「聖母院營造出非常強烈的和諧的氛圍，你可以想見當時的設計師，在設計這個建築物及其所創造出來的空間時，所有的考量都是為了讓人的內在可以安靜下來、與天／神對話。」江老師指出。
巴黎聖母院建築風格是哥德式建築，它的建造開始於1163年，耗時超過200年。教堂的尖頂屋頂，不只是融合了各種藝術風格的幾何美學，更代表著天地宇宙之間的聯繫。這種尖頂建築形式，在古代被視為智慧和神聖，有向上流動的能量。象徵著天空和地球之間的聯繫，連接聚集天地宇宙之間，讓整個建築物更加神聖，充滿生氣和活力，並為⼈們帶來好運和幸福。
在古代文化的哲學中，太陽代表著宇宙和自然界的秩序、生命和創造⼒、上帝神性力量等等。所以在建築的設計和規劃中，必須要考慮季節的變化，和太陽的位置，以確保光線在建築空間中，可以達到最佳的利用。聖母院的三扇玫瑰花窗，被認為是世界上 最美麗的玻璃藝術品之⼀，當你走進聖母院中，透過玫瑰花窗所照進來的彩色光芒，加上吟誦詩歌的聲音，還有焚燒香料所產生的煙霧，體現了像是引導人們的心靈，通往宇宙智慧神性的力量，彷彿可以治癒和平衡我們的身心。
「整體而言，巴黎聖母院的每一項設計、每一處細節，都讓人感到非常平靜。」江老師又補充道：「這就是好的風水，所帶來的能量。」
深埋於地的愛：泰姬瑪哈陵
談完了聖母院，江老師又繼續分享她在泰姬瑪哈陵的經歷。「如果聖母院是一棟與天對話的建築，那麼泰姬瑪哈陵想要傳達的，則是一份深埋於地的愛。」位於印度的泰姬瑪哈陵，不只是印度文化的代表性建築，也是世界文化遺產之一。泰姬瑪哈陵始建於1632年，耗時約22年完工，在建築風格上，它結合了印度傳統建築和伊斯蘭建築的元素，以白色大理石為主要建材，建築外牆有細密的浮雕和嵌花紋飾，表現了印度文化的細膩和精緻。在陽光照耀下，白色大理石的建築散發出耀眼的光芒，展現出浪漫、華麗的氣息，「但是當你走進泰姬瑪哈陵之後，除了感受到它的莊嚴、神聖之外，還有一份濃烈的愛情。」江老師說道。
蒙兀兒帝國的第五代皇帝沙賈汗，和他的妻子慕塔芝．瑪哈王后深深相愛，即使沙賈汗要前往戰爭的最前線，慕塔芝也會相伴在旁，兩人感情十分深厚。但令人惋惜的是，慕塔芝在1631 年的征戰途中難產而亡，沙賈汗在悲痛之餘，承諾為她建造天上人間、無與倫比的美麗陵墓——泰姬瑪哈陵。
這座象徵沙賈汗畢生激情和財富的美麗紀念物，每年吸引了成千上萬的國內外遊客前來參觀，感受這份愛情的真切。「剛才講到聖母院有尖塔，我們可以注意到，泰姬瑪哈陵的屋頂也是尖頂，同樣象徵著天空和地球之間的聯繫。皇帝沙賈汗希望透過泰姬瑪哈陵向上連接，跟他⼼愛的瑪哈王后能夠永恆緊密在⼀起。」泰姬瑪哈陵在風水上還有一個特點，就是利用水池來達到陰陽平衡的作用。「水是陰性的象徵，而白色大理石所建造的陵墓則是陽性，因此，水池的存在可以平衡建築物和自然環境之間的陰陽能量，創造出和諧的能量和氛圍。」除此之外，江老師也認為在像印度這樣炎熱的地區，利用水池的清涼氣息，撫平人們的情緒、創造安定氛圍，進而幫助人們減輕壓力、放鬆身心。因此泰姬瑪哈陵也是一個「應天、應地、應時、應人而制宜」而建成的建築典範。
傳世六百年之作：北京紫禁城
紫禁城是中國古代明、清兩朝24位皇帝的居所，建於明成祖永樂4年（1406），於永樂20年（1420）完工。占地面積72萬平方公尺，建築面積約15萬平方公尺，是世界上現存規模最大的宮殿型建築，整個建築群給人威嚴而神聖的感覺，是皇權的象徵。雖然紫禁城至今已有六百多年的歷史，但依然保持著它的輝煌和美麗，其中風水的佈局，是紫禁城能屹立不搖至今的重要因素之一。
當年永樂皇帝在建造紫禁城的時候，他要求紫禁城建築佈局形狀和方法，都要符合風水學中的宇宙觀，以及天地人萬物合一的理論。因此，紫禁城的主要建築，都建在南北的中軸線上，這代表著能夠吸收天地間的能量，東西方向的建築物較少，是為了可以利用南北向的通風和自然循環，達到環境的舒適感。
以紫禁城太和殿的設計為例，這個皇帝接近朝臣的宮殿，不僅考慮到太陽的位置、建築物的形狀、360度的方位等等，還有周遭的水源、水流、風向、陽光以及山水環境、生活機能等多個面向。例如太和殿的正門面向南方，就是為了要確保日照充足，可以為太和殿帶來更多的光線和暖氣。而在正午時分，陽光會直射在皇帝的龍椅上，讓這裡充分地接收滿滿的太陽能量。
青囊經中提到：「明地德，立人際，因變化，原始終，此謂之化成。」紫禁城風水設計，是創造出一個巨大的立體空間，裡面有陰陽、南北、前後、東西、左右、內外、動靜、虛實，是因為建築師／設計師能夠將這些元素完美的連結起來，因此成就了永垂不朽的紫禁城。而整個紫禁城的建築群，也因為與自然環境融為一體，呈現出一種高超的的藝術美感。
「如果我們回到600年前，紫禁城建造之初，想必是永樂皇帝將想法、理念，與設計者溝通之後，所誕生的結果。他們當初的偉大理想是什麼？風水方法又是什麼？在整個建造的過程中，永樂皇帝和設計者之間的信任也是非常的重要。作為皇帝，永樂皇帝必須展現領導者的遠見和決策力，但又必須給予設計者充分的自由和支持。讓他們充分發揮自己的才華和創造力。如此一來，才能共同完成這件舉世無雙的建築作品。」江老師補充道。
「風水的學問，是全世界共通的，我們東方有陰陽五行術數之源的《河圖洛書》，西方也有由四元素和以太所對應而形成的梅塔特隆立方體。」建築設計最精彩、也是最核心的表現，就在於它如何讓人心的空間、建築的空間、自然的空間、宇宙的空間，互相連結滲透，能量循環不已。對江老師來說，無論古今中外，這些能夠矗立千百年之久的建築物，都是能順應著自然的脈動、四季的變化，讓建築引導著宇宙、自然的能量，為身在其中的使用者所服務，同時創造出最適合使用者的安適環境，使用者自然能夠感到心神平靜，從而展現宏大的精神面貌。江老師也相信，風水的千年智慧，是值得我們現代人細細研究、推廣的一門學問。
