奧格斯特波瓦有兩把鑰匙——既是專業演員的寶典,更是庶民演員的經典

奧格斯特波瓦有兩把鑰匙——既是專業演員的寶典,更是庶民演員的經典
Photo Credit: 鍾喬提供

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遊戲,不僅僅為了遊戲,從波瓦的一本書談起。

1990年代初期,初在菲律賓接觸到民眾戲劇時,奧格斯特.波瓦(A. Boal)並非以那般全稱的命題,映現在腦袋或實踐的道途上。事後回想,這當然和同樣以民眾戲劇出發,在開展左翼實踐藍圖上,各有其在地經驗的異同相關。

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波瓦

亦即,從亞洲低度發展社會的菲律賓到拉美大陸的巴西,雖然在1960至1970年代皆有性質相似的左翼文化革命風潮,例如,如何讓「沉默的文化」找尋到發聲的途徑;卻也存在各自如何落地生根的經驗的差異。然則,無庸置疑的是,民眾戲劇成了繼1930年代布萊希特(B. Brecht)提出史詩劇場的觀眾主體論後,再次於傾斜的世界中,提出被壓迫者或弱勢者登場的文化武器。

這同時,波瓦的劇場方法並非全稱命題的原因,主要還是作為文化武器,菲律賓已有從《菲律賓教育劇場》英文簡稱P.E.T.A 沿革而來的一套理論與實踐系統。稱作:「基本綜合戲劇藝術工作坊」(Basic Intergrated Theatre Arts Workshop)。

曾經,「文化武器」這個名詞非常傳神,在彼時達成以劇場推動社會變革的能量,遠非當今世界被視作噱頭的宣傳用詞。這記憶沿襲,讓我們有機會,重新審視波瓦著作,賴淑雅翻譯的《給演員與非演員的遊戲》(Games for Actors and Non-actors)這本書。

這是一本相當實用的工具書,或稱作操作手冊;因為,它為我們提供了如何在劇場中操作遊戲的方法。它,是一件很務實的工作,理由僅僅在於:在劇場裡,你總不能用「想」的,卻必須要用「做」的。當你要「做」時,需要了解如何帶動參與者動起來,並感到興味盎然地動起來。這時,遊戲通常是一切的開始,因為它讓人鬆下了身體的警戒與防線,找到與夥伴互動的管道。

然則,歷經在庶民社區團體或演員中間主持戲劇工作坊的經歷,卻也讓主其事者愈來愈發現:「遊戲,如何不僅僅是為了遊戲」的道理。這句話延伸的意思是:如果,遊戲只是為了遊戲,通常增添了團體中好玩的元素;卻無法進一步去推進身體在這些遊戲中,自我省察並與他者互動的反思。

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這重要嗎?當然重要。波瓦也說過:「人,是所有動物中,唯一能從鏡中意識到自身存在的物種」。而這樣的意識,是戲劇的起源。因為,人,產生了透過自身和記憶或想像的對話的可能,那是內在的欲求。再次地,戲劇為人類的欲求,開啟了通往過去與未來的門徑,立足之處是當下的每一瞬間。在戲劇裡,誠如波瓦言簡意賅卻意味深遠的名言:「別問對方是誰?去問他想做甚麼?在做甚麼?他的慾望是什麼?」

如此看來,回歸作為《被壓迫者劇場》創始的波瓦,以及其背後所代表的文化意涵,無法不和戲劇置身社會變革的狀態相互關聯。當然,從本書的安排出發,作者很顯然在為讀者提供如何操作戲劇工作坊的途徑與方法。

然則,回到工作坊遊戲與身體的關係上來看待時,得以更深體會將遊戲視作練習管道的過程中,為何作者會提出:每一項練習都是「身體的反思」的說法。從此,得以聯想:波瓦曾對「危機」(Crisis)一字提出中文式的解釋。他說:這英文字,在中文可以拆解為:「危險」與「轉機」

這是很有意思的語意轉譯與連結;亦即,在劇場中或現實裡,當「危機」到來時,也是衝突將現身的時刻。這樣的時刻裡,就處於社會往下傾斜的民眾而言,如何從危險見到轉機,永遠是搭起戲劇與現實的橋樑時,最為不可或缺的媒介。

這是一種能量的展現。然而,對於被壓迫者詩學而言,提供這種能量的客觀機制與思維,存在於「對話」的底蘊所孕生的關係中。在這裡,關於「對話」如何被達成,其實根生於這本遊戲工具書中;換言之,設若錯過這樣的思維,遊戲很難被視作具有生產變革能量的戲劇元素,轉化為社會實踐的意涵,亦將薄弱而灰黯。

那麼,對話以世界為中介意味著甚麼?這裡既要處理個人即是民主的問題,也透過社會結構性認知,重新討論階級問題的民眾性;亦即,免於官僚教條化的社會主義民主對話機制。因此,在詳論諸多「論壇劇場」的具體經驗後,作者提出:「論壇劇場不說教,不是教條的劇場,也不操控民眾。充其量,只是解放、激勵觀演者,將觀眾轉變成演員罷了,也就是行動的人。」這席話,令人深思。

首先,從民眾參與中,直接民主在劇場的介入,取代了現實政治被津津樂道的代議式民主。一定程度意味著:發生在劇場中的「對話」,並非在處理或和解個人之間的偏見或誤解;而在於直視社會構造面所產生的議題,在特定時空的歷史條件下,如何被重新翻轉或看待。

另有一面,則將社會主義體制化後,對人的解放與社會平等產生負面影響的官僚化,展開教條主義的批判。因此,透過劇場裡,創造觀眾變作觀演者;再將 觀演者 既不操控也不教條的轉化為演員,且將演員稱作行動的人,其背後意涵深遠。在這裡,且看英文中「演員=ACTOR」;而「行動的人」恰也是「ACT+OR=行動+的人」。

在這本書中,一則發人深省的句子,這樣寫著:「論壇劇場的表演是演員與觀演者共同進行的一項『遊戲』,兼具藝術性與智識性。」現在,請密切注意觀演者這個名詞,來自英文中Spectators(觀眾)與Actors(演員),形成觀演者(Spect-actors)。


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