2020年台灣漫畫大回顧:在這受詛咒的大瘟疫之年,生機勃發的枝枒逐漸開花結果

2020年台灣漫畫大回顧:在這受詛咒的大瘟疫之年,生機勃發的枝枒逐漸開花結果
Photo Credit: CCC創作集

我們想讓你知道的是

臺灣漫畫前進的齒輪已然轉動,應該放下無謂的框架,在疫情中謹慎前行,總有一天,世界將會聆聽我們的故事。

星期一回收日和楊双子合作的《綺譚花物語》,則是漫畫和文學的結合,兩位都是各自領域百合創作的佼佼者,新作不僅保有彼此的特色,更交織出某種少有的詩意。同樣是文學,小莊和阮光民改編吳明益《天橋上的魔術師》更是不容錯過的傑作,不單是不同創作媒介彼此的激發,隨著日後影集的上映,更說明了文化的獲利,需要的可能不是什麼IP,而只是一則單純的好故事。

ucQX-_HaEjSlCc1pziMrXQ
Photo Credit: 大塊文化
王登鈺、煙囪精靈,《秘密耳語》
c2e0d76d-eee7-4ee5-bd2c-18ed750f45f2
Photo Credit: 台灣東販
星期一回收日、楊双子,《綺譚花物語》

挑戰既有框架,訴說自己的故事:金漫獎改組和CCC轉型

用自己的聲音,說出一則屬於自己的好故事,或是近年台漫最誘人的魅力所在。

我們有像常勝這樣嚴以律己的創作者,新作《閻鐵花》,將京劇和超級英雄結合,展示了宏大的企圖,和對科幻題材的老練。韋蘺若明則一口氣交出《送葬協奏曲》、《鬼要去哪裡?:愛的道別》兩部作品,故事流暢明快,具有直接影視化的潛力,其中《送葬協奏曲》更獲得了日本國際漫畫賞的金賞肯定。SALLY的《左手》系列亦是如此,以校園霸凌為底本,訴說著青春的惆悵和苦澀,成為她不管是出版品或同人本裡一貫的主題。

此外,台漫也有像Elainee藍尼《OT相談室》和PAM PAM LIU《瘋人院之旅:整個世界就是你的精神病院》這樣保有大量的「地下」色彩,無視於主流世界圖像成規的創作者,用自己的線條和筆觸,無論是紀實或虛構,都將自我的「風格」融入故事的訴說之中。

c222929e-bcce-4fe7-9ff5-456af728aba6
Photo Credit: 慢工文化
(左)Elainee藍尼,《OT相談室》、(右)PAM PAM LIU,《瘋人院之旅:整個世界就是你的精神病院》

總之,在台漫世界裡,要說一則好故事,方法各式各樣。我們有像銀甫那樣純正的日本漫畫敘事者,同時從手遊跨域改編《王領騎士》,和完全原創的《噩夢少年》;也有像阿尼默奪得2020年波隆納書展「拉加茲童書獎青年漫畫類首獎」肯定的《小輓》,這樣一部高度藝術,完全挑戰或瓦解漫畫規範的作品。不管創作者選用的圖像語法為何,都不妨礙他們講述好故事的可能,給予讀者更多的選擇,開啟漫畫創作更多的可能。

01c1eaee-7c83-49de-9a75-46beec664d71
Photo Credit: 火星貓科技、東立出版社、大塊文化
(左)王領騎士,原案:火星貓科技、漫畫:《銀甫》、(右)阿尼默,《小輓》

今年金漫獎的改組,正是因應著台漫多元的樣貌,不再以少年漫畫、少女漫畫、青年漫畫等類別區分漫畫獎項,而是打破類型框架,一次評選出六名「年度漫畫獎」,再從中選出「金漫大獎」得主。轉型的過程中,在調適上多少有些雜音,然而不能否認,台漫的多樣性已不是傳統類型所能規範。

金漫獎的轉型正宣示著,台漫應該勇於於挑戰類型的限制,由政府支持下,創作者應該大步向前,走出自身的「漫畫道」。年度大獎的6部得獎作品,當然可以硬放在不同類型的規格下,但他們或多或少都有著超越類型的因子或格局。金漫大獎NOBI璋的《時渦》,更是最好的例子,與其說屬於什麼漫畫類型,倒不說是一部帶有魯迅名作《故事新編》意味的作品。

漫畫家NOBI璋抱回第11屆金漫大獎
Photo Credit: 中央社
漫畫界年度盛事「金漫獎」28日在台北文創大樓舉行頒 獎典禮,漫畫家NOBI璋以作品《時渦》成功抱回「年度漫畫獎」與「金漫大獎」。

既然台漫總是身處邊緣,就應發揮邊緣的優勢,勇於打破既定框架,挑戰屬於中心的陳規或格套。

除了金漫獎之外,CCC創作集從紙本月刊轉型為數位平台,亦象徵著台漫的自我突破。作為這幾年台漫最重要的推動力量之一,CCC創作集由中研院移轉到文策院,不只是單位的轉換,更是思維和視角的變化。紙本時期的CCC創作集以中研院的研究為後盾,突破了台漫在內容取材上的限制,那麼進入數位平台時代,所要挑戰的,就是在原有的基礎上,應用數位媒介的特性,去創造出台漫營運和閱讀的模式。將原本在盆器中日漸繁茂的台漫,移植到數位的土壤之中,讓它在更遼闊的天地滋長壯大。告別紙本,難免感傷,但這似乎也是打破框架,不得不踏出的一步。

在疫情陰影下,讓我們仍然大步向前

疫情未除,我們對於眼下的每一步都得審慎,幸運的是,這幾年不管官方或民間對台灣漫畫的投入,逐漸開花結果,我們有著不同世代的優秀創作者,漫畫的地位也慢慢提升,展覽、海外版權,甚至在國外獲獎,都已不再是新聞,而是台灣漫畫的常態。台漫漸漸擁有了自己的性格和特色,不再只是對他人的仿效和跟風,作為身處在邊緣的戰鬥位置,追問著如何和別人一樣可以賺進幾億收入無疑有些好高騖遠,真正該關心的,應該是怎麼樣說出一則好故事,並且有機會讓世界其他愛好漫畫的人看見。

台灣漫畫前進的齒輪已然轉動,應該放下無謂的框架,在疫情中謹慎前行,總有一天,世界將會聆聽我們的故事。

註:原文標題為〈2020大回顧:在瘟疫蔓延時,日漸繁茂的台漫之花〉

本文獲CCC創作集授權刊登,原文刊載於此

責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航