《同學麥娜絲》:人物扁平、故事僵化,這就是黃信堯說書模式的極限

《同學麥娜絲》:人物扁平、故事僵化,這就是黃信堯說書模式的極限
Photo Credit: 中央社

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觀眾原本可以從黃信堯善於切入社會無力者的銳利細節來腦補意義。但他在畫外音講太多,弄得整部片的寓意還不如一首〈卡通手槍〉。獨門手法玩太多,把電影當成自己的玩物,於是拍失敗了。

本片是黃信堯的第二部劇情長片,電影評價不如他上一部《大佛普拉斯》。泰半影評認為,本片延續黃信堯「說書」調性,旁白照例搶戲,但人物扁平、故事僵化,已是老調重彈。

這個分析大致沒錯,不過《同學麥娜絲》若以作者論來說,內容的各方面都比《大佛普拉斯》進步。要說拍得失敗,倒也未必。只能說,這就是黃信堯說書模式的極限。

《同學麥娜絲》講述四個男同學的人生故事,描述一群不上不下的中年男子,如何面對中年危機的生活故事。故事聚焦在保險專員「電風」(鄭人碩飾)、導演「添仔」(施名帥飾)、紙紮屋老闆閉結(劉冠廷飾)、戶政約聘人員罐頭(納豆飾)四個人身上,另外還加入了第一人稱、上帝視角的導演,在一旁不時介入故事。

就電影本身,設計四個主角有其必要性,因為這是在講述一群男性死黨的故事。只有兩人會使焦點集中在個人身上,三人又會少掉「同學感」的群聚效應(會變成像三個朋友聚會),四人算是剛好。但也就這個剛好,顯露了黃信堯在電影技術上的不足。

如果說「同學群體」是本片的敘事結構核心,在主題是描述一起長大又一直保持聚會聯繫的同學們,如何面對中年危機與人生困境的情況下,交叉敘事是最基本的手法。導演得透過四人生命故事的亮點,交互穿插,一步一步推進劇情。情節張力的深淺拿捏,何時鬆何時緊,意象如何堆疊,從感情、家庭、事業、內心糾結、自我完成,調換時序,層層逼近,然後完成一個導演個人步調的電影結構。

但很明顯的,黃信堯在敘事調度上,弄得很是扁平。他基本上就是順時的,讓原本四個角色從平淡生活開始變調,發生危機,然後突然結束。每個主角的危機轉場與情緒連結極其薄弱,無論是好壞對比,或是壞事的堆疊累積,都缺乏邏輯,只是平舖直述的安排。

例如:閉結終於找到成家對象,即將開展幸福生活,跟罐頭重逢心中女神卻發現對方是風塵女子的絕望,沒有做出對比感。而無論是電風在沒有愛的情況下奉子成婚,或添仔的外遇,跟另兩個同學的感情變化間,也沒什麼互文安排,所有有亮點的情節都是單一呈現,把一堆衝突片段依照時序一一呈現,無特出之處,也使得原本可以有力量的敘事,被整個削弱。

但就故事與情節來看,黃信堯可說是台灣電影中,對於底層弱勢與社會邊緣者,觀察最敏銳的導演。《大佛普拉斯》描述拾荒者跟工廠保全員的生活情境,既不灑狗血,又不刻意做作,而且入木三分。這本就是他的強項。在《同學麥娜絲》中,有好些橋段也讓人看了精神為之一振。無論是四個在社會中沒三小路用的同學喝茶打牌,到罐頭走訪那些遷戶籍的社會邊緣者,畫面感極其強烈。光是那些跟劇情沒太大關係、擦身而過的情境,就足以令人動容。

這原本是讓電影可以傑出的力量點,但被有待加強的敘事,以及黃信堯「說書」的電影語言,還有極其扁平的人物故事,給分散掉了。

《同學麥娜絲》「四人幫」代表四種現代人縮影
Photo Credit: 甲上娛樂

本片無論是四位主角或配角的性格與故事,都頗為扁平。電風因為寂寞認識了不愛的女子,不小心有了只好結婚,然後感到茫然,在公司又過得不順。但他的內心糾結,卻沒有更多情節來呈現,觀眾看到的只有字面上這些東西。而添仔從一個混不出名堂的導演突然被拉去選立委,然後被權勢美女沖昏了頭,心境上毫無描寫,反應也十分刻板。

意思是,即使添仔的理想不是導演,或是商業設計或保全員,都不影響劇情的任何部分。他的性格極不明顯。而閉結有趣的點全在設定,無論是做紙紮屋或陰陽眼,或結巴,或因為奶奶而結婚,全都沒有呈現性格與複雜的心境。罐頭因為女神的事自殺幻滅,反應也頗為制式,觀眾唯一感受到的就是他很衰,愁眉苦臉,此外沒有更多。就人物來說,心理層次上遠遜《大佛普拉斯》的兩位主角。

最大的原因,就在於導演沒能力在有限時間內講好四個人的故事,所以每個人的心境鋪陳都只能草草結束。原本可以有力的配角,無論是從校花變成風塵女子的女神,或是委身予閉結的喪偶女子,根本就連個性都沒有。添仔的妻子跟外遇對象,電風的老婆就更不用說了,只淪為過場的道具。比閉結的阿嬤還更沒存在感。

而這些失敗的故事情節,看起來,偏偏是有意為之。因為原本該留給這些心境細節鋪陳的時間,全部讓給黃信堯本人的旁白。黃信堯一憑《大佛普拉斯》中的說書人兼「辯士」的角色,以第一人稱畫外音,不時介入故事,不但點評情節,時不時還跟角色對話。這當然可說是(台灣的)獨門手法,但它也導致相當正反兩極的效果。

單論畫外音的部分,黃信堯的手法與效果,都比《大佛普拉斯》有進步。開場的後設性敘述,講自己要借製片鍾孟宏的重機,這種與故事毫無相關的切入,就跟主題有互文作用,是其亮點。片中突然跳出來跟電風說話,也算有趣。片尾本人更跳出來揍人,可說是全片高潮。這些都比《大佛普拉斯》內單純的講評,來得「更深一點」。

雖然黃信堯以為這個是比「打破第四面牆」更進一步的「打破第五面牆」,但其實光是漫威漫畫中的死侍就玩得比他漂亮不少,而且不過就是「打破第四面牆」而已。黃信堯卻連此概念都不甚明。而他的介入除了以上的作用,無論是關於敘事結構、電影互文、內涵提升,都沒起作用,更多時候,只會破壞劇情張力。


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