《韓國小說大家經典代表作(戰後篇)》導論:後現代與資本主義文明全面當道的九○年代

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在如此時移世異的社會環境裡,文學自是毋需再為那些埋沒在歷史洪流裡或被社會意識左右的個人代言,這時文學家開始著眼於處理普遍性資本主義文明之下的個人存在和日常問題。

文:崔末順

導論:戰後韓國文學的發展與小說焦點(節錄)

後現代與資本主義文明的全面當道(一九九○—二○一○)

在韓國現代文學史上,一九九○年代可說是與前時期的民族書寫截然不同的嶄新時代。一九八○年代的韓國文學,主要是以民族、民眾或勞動文學之名,呼應社會要求政治民主化和經濟利益均衡分配而熱烈展開的民眾運動,書寫創作。不過,也正因為如此,該時期由於過度重視文學的時代任務,十足顯露出目的指向和理念導向的性格。到了一九九○年代,國際環境丕變,社會主義國家相繼沒落,意識形態的對立終於畫下休止符,此時國內的文人政府也宣告成立,這代表國內民主資本主義取得了勝利。

因此,在如此時移世異的社會環境裡,文學自是毋需再為那些埋沒在歷史洪流裡或被社會意識左右的個人代言,這時文學家開始著眼於處理普遍性資本主義文明之下的個人存在和日常問題。此時韓國文學的主要題材包括同性戀、家族的解體、傳統道德觀和秩序的崩潰,乃至以電腦網路為代表的模擬現實和假想空間等,可謂包羅萬象,無所不有。這些文學的世紀末現象,直到現在仍然持續地發揮著它的能動力量。

該時期韓國文學傾向,概括為以下三個方面:第一、接受去意識形態、去中心的後現代主義,拒絕大論述、大敘事(民主化理念、歷史方向或父執輩權威等),因而在個人性、日常性的問題上面尋找能夠討論的主題;第二、被壓抑或背後隱藏著的欲望全面抬頭;第三、女性追求自我認同成為主流傾向,並已獲得可觀的成果。然而,就此開始的韓國文學環境,如同其他國家所見到的一般,由於受到網路、電影、電子遊戲等影像媒體逐漸擴張觸角的影響,文學的生存環境也愈來愈壓縮。不過十分弔詭的是,有時也拜這些電視和報紙等媒體的傳播所賜,文學反而得以確保其大眾性。

一九九○年代前後登上文壇的韓國作家當中,能夠兼具文學性和大眾性者,當首推女性作家申京淑(一九六三—)。她的小說主要題材往往是個人,特別是在日常生活或與別人的互動當中受到傷害而心懷怨恨的個人。申京淑之所以被評為一九九○年代的代表性作家,是因為在她的小說中,大量描繪情感氛圍取代一九八○年代的理念,探討個人性的存在取代團體性的存在,同時呈現現實生活中受到的內心傷痕取代對現實的積極抵抗。她的小說人物,要不是遭到創傷,就是被悔恨壓抑等在精神上顯露缺陷,往往會隨著現實情況的改變,成為加害者的同時,也變成了被害人。也就是說,申京淑所重視的,並不是個人與個人間的絕對性關係,而是相對性人際關係。

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韓國女性作家申京淑

第二位代表性作家,同樣也是女性作家殷熙耕(一九五九—)。與其他作家不同的是,她喜以幽默手法,細緻地描寫人物心理,而述說的幾乎都是男女愛情和女性的自我認同問題。有人說殷熙耕的寫作特徵,在於她說故事的才能和她特有的抒情感性配合得恰到好處。殷熙耕最擅長處理的是愛情題材,她喜歡探討愛情是否還能治療現代人受傷的內心,特別是在疏離和空虛當中感到徬徨無助的人,以及在這個適者生存、優勝劣敗的現代生活中感到恐懼的人,愛情是否還能給予他們心靈上的慰藉等等現代人的切身問題。豐富的想像力和熟練的結構設計、能夠穿透人心的卓越洞察力和幽默的視線,以及使用感覺性文體等方面,都是殷熙耕得到正面評價的優點。

女性作家喜愛透過個人的傷痕,描述現代生活的宿命,那麼同屬一九九○年代代表作家之一的尹大寧(一九六二—),集中探討的則是回歸到人的初始的問題。在這裡回歸所意味的是,從日常生活的無意義出發,回到人的根源這個存在層次的問題,而這個過程通常是在現實和幻想的交叉之中達成。他的小說人物個個都具有明顯的一九九○年代特徵,例如只能在想像裡感到自由,喜歡寫電子郵件,一天喝五、六杯咖啡,過著晝夜不分的生活,享受與自己的對話遠勝於社會生活,呈現濃濃的自戀傾向。

此外,他們也都從既存道德或倫理當中獲得解放,普遍厭惡社會的偏見和獨善,更不在意別人的視線。與這些小說人物有點類似的,作家尹大寧也不那麼重視傳統小說的敘事性,他看重的是寫作本身。對他而言,小說的形式本身就是意義所在,因此他的小說幾乎都切除掉感情,只把現象改為意象,來呈現給讀者,讓讀者用自己的類推能力去探索情節發展。

再來,值得推薦的一九九○年代另一位代表作家是金英夏(一九六八—)。獲得相當多文學獎肯定,目前仍然創作不斷的他,就像其他新世代小說家一樣,不吝於從通俗小說、推理小說、科幻電影和流行歌曲、網際網路等大眾文化中,借來小說創作的靈感。他的小說人物大都是平凡得不能再平凡的人,甚至可說是比一般人更為卑微低下的人。作家非常認真地描寫這些人物內心編織的種種夢想,當這些超越現實的夢想落空後,他們只得再度回到鄙陋的現實裡,繼續過著繁瑣的日常生活。在這一點上,他的人物跟生活在現實裡的我們非常近似,或許他之所以能引起讀者的共鳴,即源自於此。

繼一九九○年代「女性」、「新世代」和「日常」等傾向,進入千禧年的韓國小說更加多元發展,從下列幾個關鍵詞來概括其內容、主題和題材。第一、帶有「跨國」性格文學的登場,主要在以國境之外的他者,以及外籍勞動者、難民和逃離北韓來到南韓的所謂「脫北」人民作為題材的小說中發現此類傾向:方賢錫(一九六一—)小說《存在的形式》中的人物在一九八○年代參與了韓國學生運動,事隔多年他眼看南韓社會急速向資本主義發展傾斜,一股無奈和挫折感油然而生,為此,他遷往越南過著遺世獨立的生活,並與曾為擁護共產主義而參加越戰的當地人接觸,重新思索自己過去經驗的意義。


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