【漫畫】內容往哪去，錢從哪兒來：數位閱讀革命如何改變漫畫出版生態？
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圖像作品—尤其是漫畫，在數位化的過程中，更在多個面向上改變了出版生態，掀起新一波閱讀革命。
文：董福興（汪達數位出版創辦人。自2013年起參與W3C網頁標準組織，進行中文排版的規格化活動，編有「中文排版需求（CLREQ）」，以及經標準檢驗局審定之產業標準「注音符號排版」。目前兼任W3C國際化小組邀請專家及在台灣的傳道士（Evangelist））
自從2007年亞馬遜網路書店推出Kindle閱讀器及服務後，電子書成為出版媒介的一部分。隨著智慧型手機的普及，以及平板產品陸續上市，令數位出版徹底影響、改變了市場。其中，圖像作品——尤其是漫畫，在數位化的過程中，更在多個面向上改變了出版生態，掀起新一波閱讀革命。
發行的結構改造：以日本漫畫為例
凡提到數位出版、電子書，我們最容易陷入的思考陷阱就是：「電子書能做到哪些不同的表現？」隨著電腦技術的更迭，在過去，市場上不斷重複出現諸如圖像動態，或加入影片與聲音等多媒體表現。從90年代Mac上以HyperCard技術打造的延伸電子書（Expanded Book）起，「數位閱讀」經歷了互動內容光碟、Shockwave與Flash等多媒體創作與發行技術的洗禮，最終，又以App的方式在iPad上重複了一次。
這就像薛西弗斯的神話，每當有新的硬體與創作工具、發布平台出現時，就會有新一波創作者投入。畢竟，就商業角度來看可營利，對於讀者而言也會是嶄新的經驗。2010年iPad上市時，台灣許多早期使用者為了在剛到手的新硬體上進行「體驗」，都願意花上數百元購買內容。從90年代的互動光碟到App，內容製作者都能賺到相當的利潤；但總會因軟硬體的退場、數位技術的迭代，使得這些內容只能在當年的老機器上以固定版本的作業系統開啟。到如今，iOS 14即將推出，iPad初登場時的App當中，多數已因不再提供更新，無法下載使用。對出版而言，短命的媒介不可信賴。
這樣的媒體實驗，未來還會有創作者持續投身而入，但，奠基於HTML5技術之上開發的EPUB3電子書格式逐漸成熟，短期間內應該不會再有下一波從頭建起的技術潮流。或者說，1945年由凡納爾・布希（Vennevar Bush）想像出memex機械，從而建構出的「多媒體」概念，已被各種隨身智慧裝置實現。這些需要精心耗時製作的內容，也僅應用在童書、創作等特別類型上。「多媒體」概念的成熟，最終與「出版」成為不相交的平行線，並未為這個產業帶來根本的改變。
追求表現的各種可能：多媒體的頂點與終結
2013年，EPUB3電子書格式制定時，日本出版社提出了為漫畫製作電子書的需求，最終採「一頁呈現一張圖片」的形式，品質可能遜於PDF，檔案也較大。但由於出版社與電子書販售平台皆加以採用，日本政府也大力推動，使得日本的漫畫出版產生量變。
從2012年日本樂天Kobo販賣電子書起，Amazon等平台逐步開張，加上摺疊式手機上的舊電子書平台如C'moA、漫畫王國等開始轉型，電子書銷量逐漸增加，在出版市場中占約一成，而在這一成當中漫畫又占到九成。到了2014年，在全體漫畫銷售中電子書占兩成，2017年則倍增為四成。
若你曾去過日本，應該會對車站裡書報攤前堆放如磚塊般的各種漫畫月刊、週刊印象深刻。對日本漫畫出版界來說，作品必須透過連載打開知名度，才能在之後印成單行本販賣，以回收製作成本，因此，印刷、發行雜誌，便是不得不做的投資。厚重的漫畫雜誌得定期派送到書店與書報攤，印刷、運送成本高昂不說，一旦過期，就得回收銷毀，幾乎都是赤字。但漫畫期刊電子化首先改革了發行問題，幫出版社省下上述過去必須付出的成本，甚至可用於轉型。
例如，各漫畫品牌增設線上期刊，讓更多漫畫家能出道、連載作品；而作品的閱讀、下載數，更能當作單行本發行時決定印量的重要參考數字，降低庫存風險。同時也可以將既有作品數位化，配合通路及出版社自營網站、App等推廣，讓過往的經典作品即使不再印製實體版本，也能持續銷售。在日本面臨新冠病毒疫情威脅期間，幾乎所有漫畫出版社都配合學校停課，推出一定數量作品供限期免費閱讀，吸引更多人選擇閱讀電子書。根據出版社過去的經驗分享：限期免費不僅能為網站帶進新用戶，還可讓新世代讀到過去曾經風行一時的暢銷作品，更進一步帶動該作品電子書銷售量。
這樣的結果，讓日本出版社將經營重點逐漸轉向網路。對消費者來說，作品內容本身沒有改變，只是將閱讀媒介從紙上轉到螢幕上而已，甚至還有機會免費讀到。但產業發行方式與成本結構的巨大改變，也產生出新的機會。直到現在，日本電子漫畫依然逐年成長，也在持續進行各種嘗試。日本出版產值從1997年起便逐年下降，但在漫畫電子書的強勢成長下，止跌回升，帶來了一些新的希望。
延續漫畫生命周期：群眾募資
除產業轉型與產值外，也須考量公益面。傳統出版讓內容透過印刷品流通，同時，印刷品也得以跨世代長期保存。電腦數位技術的發明節省了成本，網際網路的誕生更讓內容得以遠布。在電子書成為一門生意前，古騰堡計畫以及日本的青空文庫就已透過志工，將大量無版權的古籍珍本數位化，使這些珍貴資料進入公眾領域，讓大眾自由閱讀運用，不再受著作權限制。
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2022網路使用調查：台灣家用連網裝置需求增，宅家防疫Wi-Fi滿屋專案逗相挺
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根據關鍵議題研究中心的調查報告，台灣多數家庭仍為寬頻上網所苦，不僅費用過高，所獲得的上網速率、品質也不理想，無線網路的建置更是許多人的痛處。台灣大寬頻推出完整解決方案，不僅讓你宅家防疫擁有1G高速網路和影音娛樂，最新Wi-Fi 6+Mesh無線網路也幫你裝到好。
戴口罩、勤洗手，維持個人良好衛生習慣，已是全球新冠肺炎疫情肆虐下的日常。後疫情時代，許多人享有在家上班的權利，隨之也更依賴隨選視訊、線上會議、遠距教學，加上眾多線上遊戲、串流影音服務陸續登台，對家用網路是個不小的傳輸負擔。
由於行動網路（如4G、5G）的特性，頻寬是由該基地台與所有連線的手機共同分享，因此回到家中後，大多數人會切換到有線寬頻網路或是無線Wi-Fi，但隨著對網路的依賴加深、連線裝置越來越多，該如何建置穩定且高速的無線上網環境，可就不是人人都會的技能。就讓我們透過TNLR關鍵議題研究中心的網路調查，了解現代民眾對於上網的需求究竟有多高？
第三方市調顯示：民眾上網需求提高，快又穩定的家用網路為唯一首選
根據關鍵議題中心最新的調查，年齡20歲至45歲的台灣民眾並以上網人口比例加權，每日平均上網時間達5.1小時，能夠得知現代人對於網路使用已有相當高的依賴性；約六成的民眾集中於每日2小時至6小時之間，另有超過兩成的比例，每日上網時間高達8小時以上，可說是吃飯、工作、娛樂幾乎都離不開網路。
由於電信業者過去的499之亂，以及部分業者推出低速率吃到飽的資費方案，在調查當中也顯示出將近七成的民眾，選擇使用行動網路（如4G、5G）作為主要的上網方式，家用網路（含Wi-Fi）則是接近四成。不過有趣的是，使用家用網路時，約有八成五的比例享受影音娛樂、將近六成則是用來玩遊戲，顯見多數民眾也知曉行動網路的極限，尖峰時段的頻寬和延遲表現不佳，轉而使用比較穩定的家用網路，也讓電視、電腦、手機等多種設備能夠同時上網。
不過即便是家用網路，各家業者的競爭也是不遑多讓；其中讓消費者最感不悅的，當屬超過六成比例的網路品質問題，接著是多裝置上網後的速度變慢，以及家中空間造成的Wi-Fi收訊不良……等問題。因此除了對外頻寬速度、穩定度之外，消費者同樣也在意家中Wi-Fi無線網路的速度與訊號覆蓋率，需要業者提供完整的解決方案。
1G上網速率、最新Wi-Fi 6無線網路、Mesh網狀無線網路隨處用
根據現代人各項使用網路的痛處，以及切合目前在家防疫的需求，台灣大寬頻推出「防疫短期」專案，6個月約期每月只要699元起，除了享有120M上網速度不限流量之外，還有免費的4K Android機上盒，近萬部MyVideo優質好片看到飽，更享有防疫級安裝，工程人員進屋安裝前將依國家級防疫規格清潔、消毒，讓你享有高速、超值、最安心的上網體驗。
更棒的是，每個月費用270元的Disney+隨選影音串流服務，防疫短期專案也提供3個月無限暢看！讓使用者能夠享受迪士尼、漫威、星際大戰、皮克斯、國家地理、Star等六大影視娛樂品牌，讓您在家防疫不無聊！
若網路需求較高，如多人大家庭、透天厝……等，不妨考慮「Wi-Fi滿屋」專案。此專案能夠免費租用1台Mesh子機，與原有的Wi-Fi功能數據機一同提供更好的訊號覆蓋範圍，1G高頻寬速率方案更能夠免費租用2台。Mesh Wi-Fi透過無線方式相互連結母機與子機，不必為了安裝有線網路破換家中既有裝潢，即可立即提升訊號覆蓋範圍，且使用同一個SSID即可全屋無線漫遊，不用手動切換方便許多。
更棒的是，只要申辦「Wi-Fi滿屋」500M速率以上的寬頻方案，直接升級為最新的Wi-Fi 6無線網路，相較前一代Wi-Fi 5快兩倍、傳輸延遲更低、容納更多裝置同時連線、更省電，且相容於近期1~2年所購買的裝置。若是不需要Mesh子機，還可以選擇雲端遊戲平台GeForce NOW白金方案6個月+羅技有線搖桿、奧創插座+momo紅利金最高1,000元、Uniigym體感健身課程一年、瑪帛電視電話3個月等好禮任擇一，輕鬆在家玩遊戲、購物、運動、與親友聯繫！
台灣大寬頻性價比高，領先其他同業
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