百無禁忌瑪丹娜:世界歌場女王必勝不敗,我叛逆故我在

百無禁忌瑪丹娜:世界歌場女王必勝不敗,我叛逆故我在
Photo Credit: AP / TPG Images

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世界歌場女王瑪丹娜歌者故事—百忌不禁,老娘必勝不敗的叛逆之心。

文:譯難忘英日文

第一節:我叛逆故我在,百無禁忌

1982年出道的瑪丹娜(Madonna),現在已經是年過60載的奶奶級歌場女姬。她的人生就跟電影一樣磅礡曲折,從小出生在美國天主教家庭,當時在美國中西部的家鄉,因為作風與眾不同而被當作怪咖。她自爆19歲在紐約出道前曾遭到性侵,接著在出道成名後,曾被天主教、回教、猶太教的宗教領袖砲轟演出內容褻瀆神明。

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Photo Credit: AP / TPG Images

2012年,發生了奧羅拉劇場《黑暗騎士:黎明昇起》電影首映式的槍擊事件,當時她的巡迴演唱內容出現槍火橋段,被砲轟二度傷害槍殺事件的被害者。此外,她曾搭配《情慾》(Erotica)專輯發行震驚娛樂圈的全裸寫真集《性》(Sex) 、在螢幕前裸露上身爭取女性的上空權、曾有過超過15段轟烈情史,包括姊弟戀,甚至在2020年與男舞者大談相差36歲母子戀,所謂的活到老、戀到老,年齡對女性來說都不是問題的活樣板。

她的叛逆是宗教上的、音樂上的、性愛上的,從演唱會的舞台設計就能體會她原汁原味的娜式叛逆。2016年,她的《心叛逆》 (Rebel Heart)演唱會巡迴到台灣,當時的舞台蔚為話題。仔細看看舞台長得像什麼?

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Photo Credit: proacguy1@flickr CC BY-SA 2.0

你會先看到十字架,再往左會看到心形的頭部(心形王冠),十字架的交叉處還有個丸狀的升降台,讓人聯想到很像男生都有的那一根,連瑪丹娜都公開自嘲長得很像。但最禁忌的,是那一根同時也是個十字架,這就產生很多聯想空間。究竟是要表達那一根就像十字架一樣是神聖的聖物,還是另有他意?

總之這一根很高招的是,瑪丹娜把它與一個互相衝突的視覺元素──十字架,融合成一個充滿想像空間的綜合體,而且她還要站在這一根上面歌唱。她光是用這一根就同時體現宗教、音樂和性愛上的叛逆。這是瑪丹娜對自我的其中一種詮釋。

當然,她的叛逆不是頭一回也不會是最後,宗教領袖們也早已拿她沒轍,就由她行使她堅持的表演藝術自由。

1990年《金髮雄心世界巡迴演唱會》的其中一場演出前,她被警方告知不可在舞台上表演「自摸」動作,否則會在演出後將她上銬。當時她回應:「我是個藝人,這是我選擇展現自我的方式 」(I am an artist and this is how I choose to express myself.),最後不刪除演出內容,照常演出。

老娘就是這樣,不然你想怎樣?

上次瑪丹娜來台灣小巨蛋開唱的演唱會我也去看了。讓我印象深刻的是,晚上七點入場、八點預定開唱的演唱會,到了八點多,搖滾區的入場人數才到一半,看台區更是像經歷過土石流的山坡一樣東缺一塊西缺一塊。「這是哪招啊?」我想,殊不知那晚拖延到快要十點才開唱(後來我才知道,跟另一場比起來這還算早的,遲到兩小時叫做她的正常!),而在九點多時所有觀眾都很心有靈犀似地蜂擁入座(我甚至還看到白髮的老翁也來看演出),所以大家早就對歌場女王的遲到見怪不怪。

她當然不會只在台灣遲到,2020年的《X夫人》演唱會英國場,她因為遲到造成超時演出,被劇院降布幕強制結束演出。打死不認輸的她拿著麥克風硬是要與觀眾清唱完最後一首曲目。在美國場,她也晚了兩小時開場,最後被一名觀眾怒告違反購票契約。後來,她在推特上傳了影片,影片中她坐在鋼琴上對歌迷說:「有些事情你們要了解,那就是女王永遠不會遲到。」別人告她,她老神在在照樣遲到給你看。

現在你知道為什麼她的演唱會開演前,要有負責開場的DJ在台上暖場了。

瑪丹娜的我行我素,在2005年的〈Like It or Not〉 (愛不愛我隨便你)歌詞中有完整的詮釋:我就是你們那些人眼中的壞女孩 (Girl Gone Wild),你要嘛就愛我把我當作女神崇拜,要嘛就閃遠點理都別理我,我不因為你的批判和指指點點,就停下我的步伐。

瑪丹娜在《舞池上的懺悔》(The Confessions Tour)演唱會中跳舞的步伐,有很多配合重音節拍而定格的停頓點,擺個臀定格一下,折個腿再停頓一下,下個腰再起身停一下,甩個腳掌再頓一下。這種展露自信中帶有不屑的「步伐」,詮釋出她作為歌者不隨外在的輿論而停下腳步的形象。你罵越多,她越是要跳給你看。

瑪丹娜與電影導演蓋瑞奇(Guy Ritchie)離婚後,在2012年的專輯中製作了〈I Don't Give A (F**k) 〉(老娘(天殺的)才不甩)這首歌,歌詞講到離婚後的她仍選擇讓生活忙得不可開交,新聞報章雜誌的八卦輿論她也不甩。

瑪丹娜在《MDNA》演唱會中也很叛逆搗蛋,在舞台背景的LED螢幕上播放教會的影像,再讓登台的神職人員唱著「我天殺的才不甩 」(I don’t give a ffff...ck)。沒錯,她就是刻意要讓神聖的神職人員講粗話(聖人骨子裡也是跟我們一樣的肉身凡人,有七情六慾也有怨)。最後在結束時她躺在升降檯上,讓LED螢幕上的十字架使她獲得自我的救贖,這大概又踩到宗教界的敏感神經。

瑪丹娜很擅於操作像這種兩相矛盾的元素,越是相互衝突的東西,她越愛拿來融合詮釋成全新意義的事物,這也是她領頭的前衛之道,得以形塑出她這種既叛逆又前衛自我的歌手形象。

我不覺得抱歉,因為這是人性!

瑪丹娜對既有體制的對抗,往往被視為不入流的叛逆。對此,她透過1994年的歌曲〈人之天性〉 (Human Nature),對父權和各種言論與意識形態的框架直球對決。要知道,那是一個思想還沒有像現在那麼開放的年代。


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