【影評】2021金馬奇幻影展《噩夢現形記》：與《鬼店》《驚魂記》相呼應，傳遞深刻的國族寓言

The past is never far away, and sometimes it can reach into the present in terrible ways. The Inn is Shining.

座落於德國北部群山環繞的哈茲（Harz）小鎮酒店外觀酷似阿爾卑斯山脈的四星度假旅館，在與山頂相交的貧瘠岩石峽谷中的冰川腳下，冷冷清清的淡季中毫無人間喧囂。

自幼失怙，總是惡夢連連的機組員馬琳，滿腹疑慮瞞著高中生女兒夢娜，獨自來到由奧圖與蘿倫老夫婦管理的小鎮酒店，想探究與夢境中不斷輪迴的酒店場景謎團。冷淡的酒店老闆娘、友善的女侍應生、賣場收銀男，以及陰魂不散的紅衣女子，在母親尖聲崩潰後，女兒夢娜是否能步步解開噩夢詛咒，重回母親溫暖的懷抱呢？

《噩夢現形記》（德文片名原名Schlaf）是為德國導演邁克維納斯（Michael Venus）與編劇Thomas Friedrich共同撰寫劇本，首次執導的大銀幕驚悚片。於2020柏林影展、加拿大奇幻影展、富川奇幻影展、赫爾辛基夜視影展亮相後，今年首次於金馬奇幻影展與觀眾相見。

維納斯打破過去 vs. 現在，夢想與現實的二分法界線，利用糢焦的運境和敘事結構，重現1920年代德國表現主義浪潮——角色和布景設計都不是用來重現物象意義，而是用來傳達氣氛、情緒和心理狀態的元素，藉此傳達人們內心世界的某些基本情緒——恐懼、愛恨、絕望、焦慮…..使觀眾們陷入了歷史輪迴的無盡噩夢。

《噩夢現形記》仿擬19世紀法國短篇小說家莫泊桑（Guy de Maupassant，1850-93）的《客棧》的山間酒店背景，投射馬琳與夢娜的內心強烈情緒；貌似潔美李寇蒂絲（Jamie Lee Curtis），以《顛父人生》勇奪歐洲電影獎最佳女主角的桑德拉惠勒（Sandra Hüller）飾演的母親瑪琳，近似希區考克（Alfred Hitchcock）《驚魂記》（Psycho）的角色造型、與歇斯底里的失心瘋恐懼，也是編導運用德國表現主義手法之一。

而本片中其他配角的過往與內心情感皆一閃而逝，其功能簡化至輔助主要角色即可，加諸為了表達表現主義繪畫及劇場佈置的鮮明色彩，本片橋段不時出現明顯的光影對比，例如，夢娜的現實情境大多以暗光處理，被反鎖在空屋的時日以深綠色調；多以黃光暖色系的光天化日之下的遭遇或許皆是夢境。

此外，晃動的攝影拍攝角度，藉以凸顯主要角色的極端處境，或是因單調日常觸發的強烈心智反應，比如馬琳在機場與家庭間不斷輪迴的例行義務，或是夢娜自己認為百般無聊的高中生活，也是表現主義電影的特色之一。《噩夢現形記》描述的神祕酒店、瘋狂宿命、罪惡與失衡的危機世界，可看作史丹利庫柏力克（Stanley Kubrick）1980年改編自史蒂芬金（Stephen King）的恐怖經典《鬼店》之德國表現主義母女版。

或許馬琳的歇斯底里大有可能是遺傳性精神疾病，但由於她是個孤兒，沒有任何親戚可以追溯，她唯一的聯繫即是女兒夢娜。夢娜顯然關愛瑪琳更甚於母親關愛女兒，但是崩潰就醫的母親時時高壓著母女關係（這與《鬼店》中小男孩丹尼與傑克尼克遜飾演的作家父親有異曲同工之妙）。

當夢娜開始挖掘母親馬琳遭受創傷根源時，由於擔心自己真的會像「母親一樣瘋了」，便加速她對自己可怕經歷的極端恐懼，也一步步將酒店調查之旅推向更黑暗的過往。

夢娜與瑪琳之間的心靈感應聯繫使他們通過夢境更加接近寫實，以至於母親可以時時偵測到女兒處於危險之中。他們共同的「瘋狂」（madness）——母親的睡眠障礙呼吸停止是生理性的，女兒對於真相的偏執是心理性的，成為力量的源泉，她們最後了解到，只有母女連心，攜手合作，才能使她們強大到擺脫彼此困擾她們的失眠噩夢。進入夢娜和馬琳的家庭創傷歷史的同時，觀眾也漸漸催眠到德意志民族的國家歷史困境。

美國廣播公司記者比爾（Bill Blakemore）於1987年7月12日發表在《華盛頓郵報》論述史丹利庫柏力克《鬼店》的電影版本，指出其實是編導譴責美國政府對美洲原住民的欺壓與殺戮：如同德國表現主義運用佈景，《鬼店》廚房場景裡的發酵粉包裝上的美洲印第安人徽標、遍布Overlook酒店的美洲印第安人藝術品便是例證。

而當酒店管理經理告訴丹尼的母親溫蒂，說當初建造Overlook酒店時，工地曾遭受好些原住民抗爭襲擊，正因為豪華酒店地基是座落在美洲印第安人墳場上方而建造的。甚至橋段中一幕場景播出《Summer of 42》則無情地暗諷1942年納粹之於猶太人大屠殺。Overlook酒店也有雙重意涵：既是俯視全景，也是忽視的隱喻。

《噩夢現形記》中呈現不少夢娜被綁架時，不明視角「俯視」眈眈；而Overlook也暗喻皆因瘋狂困擾心智的父母親們，皆被迫「忽視」對於自己兒女的照護。《噩夢現形記》中室內溫水血池、閣樓滲血以及最後主角們自掘墳墓的駭人佈景，更間接控訴了旅館老闆奧圖（Otto是德語系國家常見的迴文拼法的男子名，也隱喻老闆不斷輪迴的惡夢）的新納粹主義——他隱瞞了過往紅衣波蘭女子以及建商的秘密，只因為他想要Let’s Make Germany Great Again，打造哈茲打獵季節以及旅館生意的興隆（在德國象徵好運以及生產力的山豬，在《噩夢現形記》裏是入住哈茲旅館的狩獵者們的財富來源），更近一步，打造蓬勃發展、高度商業化的奧圖式資本主義帝國（Ottoman’s Empire）[1]。