《火神的眼淚》斥資9400萬瞄準消防職人劇,溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷等影星大聊拍片趣事

《火神的眼淚》斥資9400萬瞄準消防職人劇,溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷等影星大聊拍片趣事
Photo Credit: 公共電視提供

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公視與myVideo職人劇《火神的眼淚》將於本週六5月1日首播。27日於松菸誠品表演廳舉行首播記者會,現場眾星雲集,包含溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷、夏騰宏、胡釋安、謝章穎、元康、江宜蓉等人皆盛裝出席。

公視與myVideo職人劇《火神的眼淚》今(27日)於松菸誠品表演廳舉行首播記者會,現場公視董事長陳郁秀、台灣大哥大新媒體服務副總經理李芃君皆與會出席,而背後推手製作人湯昇榮、李志薔以及導演蔡銀娟也攜手上台致詞。

除此之外,在片中飾演打火弟兄、護理師等眾演員們也盛裝出席,包含溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷、夏騰宏、胡釋安、謝章穎、元康、江宜蓉等影星。

火神的眼淚記者會大合照02
Photo Credit: 公共電視提供

公視董事長陳郁秀便表示:「近年來公廣集團致力於製作貼近民眾生活、關注時事議題的戲劇作品,本次《火神的眼淚》細膩刻畫出在消防隊這個高風險的職業環境中,所面臨的困境與挑戰,並且道出許多不為人知的心酸故事。」

台灣大哥大新媒體服務副總經理李芃君也說:「台灣大哥大投資拍片或自製本土戲劇的投資規模,每一年都會比前一年更多,並且持續加碼,希望《火神的眼淚》創佳績,台灣大也會持續努力投資優質戲劇節目,創造台劇新高度。」

《火神的眼淚》全劇斥資9400萬新台幣,並以高畫質全4K拍攝,曾經手操刀過《我們與惡的距離》、《誰是被害者》等台劇的製作人湯昇榮表示:「第一集海砂屋就燒掉100多萬,當時也因為遇到疫情的關係,急診室租借遇到很大的困難,最終還是耗資500萬搭景。非常感謝公共電視、台灣大哥大myVideo的支援與協助,讓台劇能做出更多挑戰與突破。」

另一位製作人,同時也是導演蔡銀娟丈夫的李志薔則補充:「最後一集有商業大樓大場面火景一天就燒光,最後剪成30分鐘的戲,耗資750萬。而《火神的眼淚》是銀娟先發起拍攝這齣劇的念頭,雖然先前評估過後,認為台灣的影視環境不太有預算能拍攝這樣的作品,但後來還是決定嘗試。也感謝公視的孵育計畫,和myVideo的合製,我們也看了非常多關於打火英雄的影視作品,發現比資金比技術很難超越,因此決定連結台灣,透過屬於台灣的議題扣連整體社會的情感,全劇朝這個方向走,從目前的成品內容來看,也符合規畫,希望透過這齣劇能讓更多人看見台灣消防員的困境,也盼觀眾喜歡。」

導演蔡銀娟在台上則連連致謝:「特別感謝公視劇本孵育計畫,沒有這個計畫不會有劇本跟作品,感謝公視和myVideo的勇敢投資,才能拍攝高難度的影集,讓一切成為可能。也要感謝劇組夥伴,從前期田調寫劇本,到拍攝過程乃至於最終的後製,都非常感謝團隊夥伴的用心製作,這些事只靠導演真的沒有辦法完成,超出能力太多,當然,要感謝台北市、新北市消防局的協助。」

火神的眼淚記者會李志薔蔡銀娟湯昇融01
Photo Credit: 公共電視提供
左至右:李志薔、蔡銀娟、湯昇榮

至於在片中飾演打火兄弟的演員群們,也因這部戲培養出好感情,一有空檔就會相約出去爬山、露營等等,甚至是下戲之後,現在只要看到消防隊員都會肅然起敬,也會莫名掉淚,溫昇豪就直言:「消防員真的不是英雄,他們脫下了消防服也跟我們一樣只是平凡人,他們也會像我們一樣有喜怒哀樂,也有很多他們該面對的人生課題。我有一次在巷口遇到消防員出勤看著他們值勤到救援完畢,立刻回想到當時演員訓練的種種辛苦,突然就流下眼淚。消防員真的是很厲害很偉大的職業。」

火神的眼淚記者會溫昇豪01
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溫昇豪

林柏宏則透漏自己還將「針筒」留在家中:「救護要替病患靜脈注射,在現場撥藥瓶還有推針筒,光是撥藥瓶手只就流血受傷,是非常困難的動作,所以我帶回一堆藥瓶還有針筒回家一直練習,現在針筒還在家裡,算是一種留念。且這次是我遇過最多哭戲的角色。」

火神的眼淚記者會林柏宏02
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林柏宏

為戲增胖7公斤的陳庭妮因為拍這部戲之後,都會留意室內空間有無消防設施:「最近只要出門都會再三檢查火有沒有都關好了,到哪裡都會檢查有沒有加裝住警器,也會提醒身邊的朋友要記得裝設住警器,然後在路上看到救護車出勤如果路上車輛沒有趕緊讓路的話我會一秒憤怒,希望大家透過《火神的眼淚》更尊重消防隊員還有禮讓路上的消防車和救護車。」

火神的眼淚記者會陳廷妮03
Photo Credit: 公共電視提供
陳廷妮

至於劉冠廷則笑著表示自己的角色一直在生氣找架吵,就像「憤怒鳥」,劉冠廷說:「我看片花裡面我好像都在找人吵架,跟誰都能吵起來,如果柏宏的角色是代表眼淚,林義陽(劇中角色名)應該就是代表『火神』,他本身就是未爆彈,隨時會被點燃爆炸。」

火神的眼淚記者會劉冠廷02
Photo Credit: 公共電視提供
劉冠廷

溫昇豪、林柏宏、陳庭妮、劉冠廷在片中都有各自的困難要處理。溫昇豪碰上了工作與家庭的兩難抉擇;林柏宏是在幾次任務失敗後患上創傷後壓力症候群(PTSD);陳庭妮是職場上的女性縮影以及母親的情緒勒索;劉冠廷則是碰上許多「政治」與「不公」,這幾條線都是編導想要透過角色的戲劇性讓觀眾得知的現況,加上夏騰宏、胡釋安、謝章穎、元康等人的加持,讓「同安分隊」躍上螢幕,至於江宜蓉飾演的護理師,則帶進了醫療體系的問題。

導演蔡銀娟表示:「從企劃、田調到拍攝、後製完成,整整花了三年,片中每個幾分鐘的火警,都是劇組耗費龐大心力而完成的作品。」

火神的眼淚記者會大合照04
Photo Credit: 公共電視提供

《火神的眼淚》故事描述一群大員市消防局同安分隊的消防隊員在工作中出生入死,然而一場突如其來的惡火,吹響了死神的號角,也改變眾人的命運。

《火神的眼淚》將於5月1日起,每週六晚間9點於公視頻道、myVideo同步首播,myVideo、公視+及Netflix(台灣區)也分別將於晚間10點及11點上架新集數;5月2日起,每週日晚上8點於東森戲劇台播出;每週日晚上10點於TVBS歡樂台、TVBS精彩台播出。

核稿編輯:楊士範


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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