《當代名導的電影大師課》:伍迪艾倫:「你們最大危險就是,自以為了解電影的一切」

《當代名導的電影大師課》:伍迪艾倫:「你們最大危險就是,自以為了解電影的一切」
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我們想讓你知道的是

伍迪艾倫本人和他的電影一樣令人著迷,他表達清晰,思考睿智。我剛開始時很緊張,因為他的公關給我的訪談時間非常少。但是,艾倫鎮定自若,自信而篤定,他從不離題,也從不會話說一半。

文:勞倫・帝拉德(Laurent Tirard)

伍迪.艾倫(WOODY ALLEN)

b. 1935|美國紐約市布魯克林區

1978|《安妮霍爾》–奧斯卡最佳影片
1980|《曼哈頓》–英國影藝學院獎最佳影片;凱薩獎最佳外語片
1986|《開羅紫玫瑰》–英國影藝學院獎最佳影片;凱薩獎最佳外語片
2006|《愛情決勝點》–義大利電影金像獎最佳外語片
2012|《午夜巴黎》–奧斯卡最佳原創劇本

法國影迷一直把伍迪.艾倫當成神。這位導演以滑稽的方式,將他在法國的熱情追隨者歸因於「聰明的字幕」。然而,很少有電影創作者成就過如此多產又多樣的個人作品集(三十五年當中拍了三十五部電影)。艾倫是最實在的藝術家,或許這就是為何他總是自我隔絕於電影世界之外,他居住在歐洲和美洲之間,一個叫做「曼哈頓」的島上。多年來,訪問他的機會就像去喜馬拉雅山上訪問雪人一樣渺茫。

然後到了90年代末,基於某種原因,艾倫對於公眾宣傳的態度有了一百八十度的轉變。我是當時在巴黎最早有幸與他面對面交談的記者之一。我在1996年,因為這個大師課程與他見面。他剛剛完成了《大家都說我愛你》(Everybody Says I Love You),這也是他多年來第一次在美國與法國都廣受好評的一部片。

艾倫本人和他的電影一樣令人著迷,他表達清晰,思考睿智。我剛開始時很緊張,因為他的公關給我的訪談時間非常少。但是,艾倫鎮定自若,自信而篤定,他從不離題,也從不會話說一半。整個訪談在半個小時內完成,最後文字的內容,幾乎是我們對談一字不漏的逐字稿。

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Photo Credit: 原點提供
伍迪艾倫

伍迪.艾倫大師班(MASTER CLASS WITH WOODY ALLEN)

我從來沒有被邀請去教電影,而且坦白說,我也從沒想過教電影。好吧,其實在哈佛大學教書的史派克.李(Spike Lee)曾經要求我跟他的學生們談話,我很樂意做這件事,但是到最後,我感到有點沮喪。問題在於,我覺得幾乎沒什麼可教的,真的,我不想潑他們冷水。然而事實就是,你有天分,不然就是沒天分,如果你沒天分,你可以學習一輩子,但是這對你毫無意義。你不會因此而成為一個更好的電影創作者。可是如果你有天分,你無需太多工具,很快就會上手。

無論如何,身為一個導演,你最需要的是心理方面的協助,包括:保持平衡,自我紀律等等。技術方面倒是其次。許多才華橫溢的藝術家都被自己的精神問題、疑慮和焦慮所毀滅,或者太多外務讓他們分心。這正是危險所在,而這些因素,也正是作家或電影創作者首先應該去解決的。

所以,回到史派克.李的課堂上,我確實沒什麼東西可以教給學生。學生們會問我一些問題,例如:「為什麼你在《安妮霍爾》裡,可以停下來直接與觀眾對話呢?」我所能回答的只是:「好吧,我的本能教我這樣做。」我覺得這是我在拍電影中學習到最重要的一課:對於有能力做得到的人,這並不是什麼大不了的祕密,你不應被它嚇到,或者以為那是某種神祕、複雜的東西,反而讓自己陷入泥沼。你只需要跟隨自己的直覺。而且,如果你有才華,那就不會困難。如果你沒有才華,那就根本不可能。

導演為自己拍電影(DIRECTORS MAKE FILMS FOR THEMSELVES)

首先要說,我認為有兩種不同類型的導演:自己書寫內容素材的導演,以及不這麼做的導演。一般人很難兩者兼顧,也很難在書寫和不書寫自己的電影之間輪番替換。我並不是說這兩種類別有優劣之分,或者這個類型的導演比那個類型的導演厲害。他們只是彼此不同而已。

當你自己編寫劇本,你就會一直拍出具有個人特色的電影。你的風格很快就會成型,而某些你所關注東西,也會不斷重新出現。因此,像這樣的導演,觀眾會更容易觸碰到他的個人。至於一個每次都改編不同作家劇本的導演,他可能會做得很出色,而且,如果是個好劇本,也可能會成為一部真正偉大的作品,但是你永遠都不會擁有電影作者的品質。所以說,這件事可能有好也有壞:你可以寫自己的劇本,拍出具有個人特質的電影,但是如果你對生活缺乏興趣,或者沒有任何創新的東西可談,那麼你拍出來的電影,絕對不會比改編好劇本的導演來得好。

有了這個概念,我覺得所有導演都應該為自己創作電影,而且他們的職責是,無論遭遇到什麼障礙,他們必須確切地忠實於自己的電影,始終如一。導演必須是電影的主人,永遠都該如此。導演一旦成為電影的奴隸,他就迷失了。

然而當我說導演必須為自己創作電影,並不是說你要鄙夷觀眾。我個人的感覺是,如果你拍一部自己喜愛,並且也製作精良的電影,那麼你也會讓觀眾喜愛,或者至少會吸引一部分觀眾。但是,去猜測觀眾的喜好,並且嘗試投其所好,我覺得是錯誤的。因為如果是那樣,你乾脆就讓觀眾上場幫你導演好了。

當我到了片場,我什麼都不知道(WHEN I GET ON THE SET, I DON'T KNOW ANYTHING)

每個導演都有自己的工作方式。我知道許多導演一大早就到片場,很明確地知道他們要拍什麼,以及如何拍攝。他們在到片場兩週前就準備好了。他們知道該用哪顆鏡頭,該如何構圖,要拍多少個鏡頭。我則剛好相反。當我進入片場,我完全不知道我要怎麼拍攝該拍的東西,我也沒有好好思考過。

我喜歡不帶任何先入為主的想法來到片場。我從不排練;在拍攝之前,我也從來不去看片場。我早上到,就根據當天早上的感覺以及當時的心情,決定我要做什麼。我承認,這並不是個好的工作方式。但是對我來說非常舒服自在,不過,我認識的大部分導演,總是超前部署,萬事齊備。


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