《火神的眼淚》最終回收視率4.39創新高,製作人宣布第二季籌備狀況

《火神的眼淚》最終回收視率4.39創新高,製作人宣布第二季籌備狀況
Photo Credit: 公共電視、myVideo提供

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《火神的眼淚》最終章首播平均收視創下3.87,收視人口數達139.63萬人,拿下週六全國收視冠軍。

5月1日開播至今屢創收視佳績的台劇《火神的眼淚》,上週六(29日)迎來完結篇,收視率也於今日曝光。首播平均收視創下3.87,而劇中江宜蓉去醫院探望林柏宏的橋段更寫下收視高峰4.39,收視人口數達139.63萬人,拿下週六全國收視冠軍。相較於第7、8集的平均收視2.22,收視人口數96.7萬人,最終回顯然更上一層樓。

在串流平台的表現,台灣大哥大旗下的myVideo最終回的直播觀看次數較上週成長超過2倍,Netflix、中華電信MOD皆持續穩坐影集排行榜冠軍,LINE TV上架僅一天即衝到當日流量Top3,從有線電視到串流平台,《火神的眼淚》皆有亮眼表現。

除了影視相關之外,韋禮安的片頭曲〈因為是你〉與江美琪的片尾曲〈繞〉也持續維持在KKBOX即時排行榜1、2名,而蔡銀娟導演的Podcast特輯也在KKBOX上熱播。從影視到音樂,近期引起觀眾熱議的話題台劇就是《火神的眼淚》。

由公共電視、台灣大哥大myVideo共同出品的《火神的眼淚》,全劇斥資9400萬新台幣,並以高畫質全4K拍攝,迎來完結篇之際,製作人湯昇榮、李志薔、導演蔡銀娟及演員溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷、馬力歐、夏騰宏、胡釋安、謝章穎、元康共同上線直播,直播同時收看人數也突破萬人。

面對如此的好成績,導演蔡銀娟在直播表示:「很驚喜、也很高興可以收到這麼多觀眾的喜愛,儘管戲劇結束了,也期盼大家持續關心台灣的消防議題,最近因為疫情的因素消防員們也都背負著很大的壓力,希望大家都可以多待在家,非必要時不要外出,這對他們就是最好的幫忙了。」

而經手操刀過《我們與惡的距離》、《誰是被害者》等話題台劇的製作人湯昇榮,也藉著直播宣布《火神的眼淚》第二季的籌備狀況:「已經有一些人有開始在連絡我們想要投資、參與《火神》的第二季,這也給了我們對於IP的建立很大的信心,希望可以有更多人一起進到產業內支持台灣戲劇IP的建立。」

火神的眼淚記者會李志薔蔡銀娟湯昇融01
Photo Credit: 公共電視提供
左至右:李志薔、蔡銀娟、湯昇榮

至於在《火神的眼淚》的結局,觀眾最關注的故事線,包含林義陽(劉冠廷 飾)、徐子伶(陳庭妮 飾)「伶陽CP」的虐心結局;小穎(柯奐如 飾)、邱漢成(溫昇豪 飾)的分離;張志遠(林柏宏 飾)、小辣椒護理師(江宜蓉 飾)是否成為戀人等等,都是劇迷熱議討論的細節。

關於「伶陽CP」,陳庭妮表示:「其實在拍要救林義陽那場戲時,我的腦筋是一片空白的,在爆燃的那一瞬間我的情緒真的是從0到100,我只想把義陽從那個火場裡面健健康康的帶出來。」劉冠廷則說:「我前面在試圖爬繩子出去的時候,真的是用盡我所有的力氣在爬那條繩子,我也很想活著出去站在子伶面前,但是當我不斷失敗,又聽到娛樂城裡傳來很大的爆炸聲響時,內心其實是很五味雜陳,有種真的在面對死亡的感覺,拍完當下真的有很多感觸、很難過。」

徐子伶(陳庭妮_飾)向林義陽(劉冠廷_飾)傳訊息直球告白組成「伶陽CP」
Photo Credit: 公共電視、myVideo提供

而溫昇豪對於劇中的分離則表示:「其實戲劇不斷在強調的就是換位思考,邱漢成的太太跟小孩實際上都是無罪的,他們只是需要一個依靠,但也是因為太太希望邱漢成轉職的時機點,是剛好發生在分隊的氣氛是最低迷的時候,邱漢成因為內心沒辦法丟下同袍情,所以才會選擇了留在分隊,但邱漢成與妻子之間其實也算是一個開放性的結局。」溫昇豪對於這對關係的開放說法,也引起各界觀眾對於第二季的無限遐想。

小穎(柯奐如_飾)還是不斷希望邱漢成(溫昇豪_飾)能轉職離開消防隊的工作
Photo Credit: 公共電視、myVideo提供

至於張志遠和小辣椒「友達以上,戀人未滿」的關係,林柏宏說:「無論兩人有沒有交往,他們肯定不只是『同學』,而是能夠更深層的互相理解及安慰。小辣椒的陪伴是志遠在受傷後努力想要回歸正常生活的最大動力,志遠對於小辣椒不斷的付出和關心,也從排斥轉變為感謝。」江宜蓉則表示:「我自己想像的是,結局的當下他們還沒有在一起,但可能在很久的以後會在一起吧。」

張志遠(林柏宏_飾)與小辣椒(江宜蓉_飾)是否有在一起成為結局伏筆
Photo Credit: 公共電視、myVideo提供

《火神的眼淚》全劇共10集已播映完畢,目前在myVideo、公視+、Netflix(台灣區)、中華電信MOD/Hami Video、LINE TV 全集上架。至於第一季有這樣的好成績,相信未來第二季的消息應該會陸續釋出。

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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