側寫漫畫大師浦澤直樹:劇情彷彿預言命中現實,或許他應該專心買彩券才是

側寫漫畫大師浦澤直樹:劇情彷彿預言命中現實,或許他應該專心買彩券才是
Photo Credit: 龍貓大王攝影

我們想讓你知道的是

浦澤直樹30多年來令人感動與沉思的作品,包含了許多早就存在於我們世界的生活細節,提醒著我們,也許我們走得太快,忘記有時候應該停下來,看看那張擦身而過的表情。

文:龍貓大王(喜愛失敗的、瘋狂的、奇怪的人們。研究日本偶像、好萊塢動作、飛車與劫盜電影、70~90年代物)

1986年,在柔道發祥的祖國日本,女子柔道還不是一項熱門的運動。畢竟,1980年世界首屆女子柔道錦標賽才首度舉辦,而且麻煩的是,日本身為柔道大國,竟然只得了一個量級的銀牌,在參加大賽的九個國家裡敬陪末座,實在有點難看。

這樣說來,在 1986年開始連載的漫畫《以柔克剛》,似乎選錯了題目:這是一部由浦澤直樹執筆的女子柔道漫畫。1986年的運動漫畫界,流行的題材如摔角的《金肉人》、足球的《足球小將翼》或是永遠不退燒的棒球《ぶっとび!潤二郎》,怎麼輪得到女子柔道呢?就連那位日後全日本家喻戶曉的女子柔道選手田村亮子,此時也僅是五年級的小學生而已。

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Photo Credit: 龍貓大王攝影
《以柔克剛》

奇想天外的漫畫點子成了預言

浦澤直樹已經記不起來,為什麼他會選擇一個如此不合時宜的題材。事實上,他本來設想的新連載題材,是一部嚴肅的醫療相關題材——這個夢想後來直到 90年代中期的《MONSTER》才實現。興沖沖想要挑戰白色巨塔題材的浦澤直樹,馬上被編輯潑了冷水。在幾次提案都無法讓編輯滿意之後,突然,浦澤說了,「那來畫女子柔道如何?」

編輯們似乎一時無法理解這個奇想天外的構想,而浦澤趁勢追擊:「故事就是描述一個叫小柔的天才女柔道家,還有之後她有如《巨人之星》一般的奮鬥過程……就照這樣畫嘍!」

只花了五分鐘,浦澤就劈哩啪啦地講完了《以柔克剛》的大綱。他是如何設想到這個題材的?又如何能在討論過程中想到故事大綱的呢?浦澤自己也不清楚……至少在那天的討論前沒想到過。據他的說法,就像「腦中的指針咻一下地飆到了紅色區域」。

當然,浦澤不可能當下立刻想清楚《以柔克剛》全套連載七年共29集的劇情來龍去脈。但是在那個瞬間,他感受到,這個點子應該就是會在那個「紅色區域」的點子——那是一個名為「賣座區」的紅色區域。

彷彿預言似的,在《以柔克剛》連載的過程中,日本真的誕生了一位豬熊柔。1992年,僅僅17歲的田村亮子,取得了巴塞隆納奧運的柔道代表權。電視上,你不但能看到嬌小身材的田村亮子,陸續擊敗其他日本柔道選手,還能看到《以柔克剛》的電視動畫熱鬧上映。製作時明確連結到1992年巴塞隆納奧運的《以柔克剛》動畫,在每集結束時,都會打上「距離奧運還有XX天」的字幕。

觀眾體驗到了一次難以想像的跨媒體經驗:漫畫世界的豬熊柔與柔道場上的田村形象合而為一,大家為名字裡沒半個「柔」字的田村取了「小柔」的綽號。而漫畫與真實世界裡的小柔,同樣都以前進奧運為目標、同樣都在場上遇到了可怕的勁敵……最後兩個小柔都獲得了勝利:還是高中生的田村亮子獲得了銀牌,而豬熊柔以獲得奧運二連霸,為《以柔克剛》劃下完美的句點。

那是一個舉國歡騰的時刻,沒有人質疑,畫一部女子柔道漫畫是不是不合時宜:彷彿是浦澤直樹創造了時代,讓歷史朝著他的筆尖走去。讓人不禁好奇,他腦中的賣座判斷機制到底是如何運作的。

1993年,在編輯殷殷期待之下,浦澤執筆的另一套運動漫畫《網壇小魔女》開始連載,這時,日本女網選手伊達公子才在兩個月前打進美國公開賽前8強。而彷彿浦澤改變現實的功力再現,伊達公子在世界網壇的表現直線上揚:1994 年進入世界排名前10名;1995年成為首度進軍法國公開賽的日本選手,並且成為世界排名第四名。這是日本女子網球史上最光榮的黃金時期。

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Photo Credit: 龍貓大王攝影
《網壇小魔女》

而一反《以柔克剛》的陽光氣氛與熱血奮鬥過程,《網壇小魔女》是一部充滿負面情緒的奮鬥作品……說奮鬥太美好了,《網壇小魔女》更像是主角在地獄掙扎著找尋蜘蛛絲的求生作品。滿腦子似乎只想著金錢的女網選手海野幸,背負著哥哥的天價債務。

這麼「阿信」的主角,卻在場上衰運纏身,出自善心或無意的一舉一動,全都被觀眾誤認為攻擊他人或是擺架子。這部負面情緒滿載、讀者也看得低氣壓的漫畫,與伊達公子登上日本球后的輝煌戰績不同,多年來一直被認為是浦澤直樹最不受重視的作品。

儘管《網壇小魔女》不太受到青睞,浦澤直樹的預言功力看來卻沒有停止的傾向:他在繪製《20世紀少年》時,覺得這個牽扯到邪教、毀滅世界與吉他英雄的故事,已經非常逸脫常理了,應該不會與現實扯上關係。而當他正在畫著下一週的稿子,畫到新宿的摩天大樓群一口氣崩塌時,電視螢幕上突然出現了新聞快報──紐約發生了911事件,客機用力撞上世貿中心,噴出了大片爆炸火焰……

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Photo Credit: 龍貓大王攝影
《20世紀少年》

無意識描繪世界

也許,浦澤應該專心買彩券而不是畫漫畫才是。但是他本人也不知道這種敏銳的直覺從何而來,他不像冨樫義博那樣努力地從電影、漫畫等等作品中擷取靈感、也不是那種事先設計整篇作品來龍去脈之後再執筆的類型。與其說浦澤對於時代走向非常敏感,不如說是浦澤對於「娛樂」的本質十分敏銳。

「我想創作出首先自己也會想讀的作品,想做出那種,『世界上如果出現這種作品該有多好』的作品。想做出這種連作者自己心裡都會興奮到小鹿亂撞、期待萬分的作品。而如果作者能將這種『興奮』與『期待』的樂趣成功增幅,那說不定就會形成巨大的市場……但是,在那之前,還是得先想到『這個超有趣!』的點子,一想到就會興奮地沸騰的點子。」


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