【串流推片單】在家遭軟禁或被追殺，看完這五部電影才發現「原來我的居家防疫好幸福」

因COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）爆發，6月7日政府宣布台灣三級警戒延長至6月28日，也代表減少非必要移動的「居家隔離」還要持續進行。在近期缺水、缺電、疫情等多重打擊之下，人心往往浮動，疫情引發的社會階級議題，更加赤裸裸地被放大、被檢視。

當全面進入「居家防疫」將滿一個月之際，不免也看到熱愛戶外活動的人們叫苦連天，畢竟每天在家中，和牆壁、家人大眼瞪小眼，生活一成不變，煩悶也是常情。然而，在這個提倡沒事多在家、保持社交距離的抗疫非常時期，【串流推片單】當然也要用非常手段祭出「非常片單」。

在以下五部電影之中，你會發現角色在「封閉的家中」，不是被惡人追殺，要不就是遭到軟禁，更全面喪失主體自由。如果覺得居家真的好辛苦，不妨打開串流電影，看看那些年「居家比你還痛苦」的角色，藉此提醒大家：「原來你的居家生活已經很幸福！」

《窺探》，Netflix播映

善於將文學改編為影像作品的英國導演喬萊特（Joe Wright），曾將《傲慢與偏見》、《贖罪》、《安娜·卡列妮娜》等作搬演至大銀幕，即將上架Netflix的懸疑心理驚悚片《窺探》則改編自A. J. 芬恩（A. J. Finn）的暢銷小說《後窗的女人》。

影迷能在這時於Netflix上看見《窺探》，其實也要拜疫情所賜，此片原先是二十世紀福斯（20th Century Fox）的項目，片廠而後被迪士尼併購成二十世紀影業（20th Century Studios），原本2019年要登上院線發行，可惜內部試片之後反應不佳，延宕於2020年上映，無奈碰上疫情北美影視產業迎來低谷，最終只好將版權賣給Netflix獨家播映。

Photo Credit: Netflix

實際看過《窺探》之後，開玩笑地說，由艾美亞當斯（Amy Adams）擔綱的主角應該能稱得上「居家防疫」模範生，艾美亞當斯在片中飾演一位患有懼曠症（Agoraphobia）的兒童心理醫師，導致足不出戶，終日封閉於自宅中。

導演喬萊特在《窺探》的空間調度是火侯到位的，片中清晰地透過主角於家中的封閉狀態，呼應角色的內心情緒，當自宅場域與心理狀態搖相對望時，就有許多值得玩味和注意的細節。例如艾美亞當斯在鄰居一而再再而三的登門造訪下，逐步打開封閉的自我，大門、邊窗等物件的開與合，都是巧思。

再來，喬萊特也擅用色彩點綴心境，暗色調為主的美術設計，深刻的將主角大宅打造成「魅影陰宅」，強調了艾美亞當斯過往的黑暗遭遇，如藥物、酒精濫用、親人喪生、外遇醜聞等等，在場域與心境的相輔相乘作用之下，加深了片子本身的說服力，讓角色更加立體。

然而，作為一部心理驚悚片，《窺探》其實並未走出新局，其轉折皆在預期之中，也未有突破之舉，在敘事上稍嫌平庸，較為可惜，不過靠著到位的場面調度以及中規中矩的鏡位擺設，《窺探》仍有可觀之處。況且，《窺探》其實也能窺見對希區考克（Alfred Hitchcock）或是導演所提的羅伯布列松（Robert Bresson）的影子，甚至在片尾之時，也帶著一點約翰卡本特（John Carpenter）《月光光心慌慌》的味道，相信在這些彩蛋、致敬中，應該不會讓喜愛懸疑類型作品的影迷失望。

最終，喬萊特給了艾美亞當斯一絲救贖，當悲劇過去，揮別自宅踏出新生的第一步時，迎來的是微風與暖陽；或許，在台灣目前三級警戒的居家隔離之際，觀眾也能樂觀的想像，當疫情過去，踏出家門迎接生活的——是往日舊時光的無限美好。

《顫慄空間》，Netflix、myVideo、friDay播映

延續《窺探》提到的場域設計與空間調度，將此作法運用得宜的導演，則同樣推薦大衛芬奇（David Fincher）的《顫慄空間》。然而，比起《鬥陣俱樂部》、《班傑明的奇幻旅程》、《火線追緝令》、《社群網戰》等作，《顫慄空間》的含金量與知名度皆相對不夠，但不可否認的是，大衛芬奇同樣將「封閉場域」能玩的東西發揮得相當精彩。

《顫慄空間》由已經身經百戰的奧斯卡影后茱蒂佛斯特（Jodie Foster）主演，搭配當時年僅12歲的童星克莉絲汀史都華（Kristen Stewart），兩人飾演母女，入住位於紐約的高級住宅，至於佛瑞斯惠特克（Forest Whitaker）、傑瑞德雷托（Jared Leto）則是飾演搶劫盜賊。

攤開此片的主演陣容，現今來看皆已不可同日而語，佛瑞斯惠特克、傑瑞德雷托後續分別憑藉《最後的蘇格蘭王》、《藥命俱樂部》拿下奧斯卡最佳男主角、男配角；克莉絲汀史都華則靠著《暮光之城》系列全球走紅，至於茱蒂佛斯特則在日前收下坎城影展的榮譽金棕櫚，而在《顫慄空間》之前，她已是兩屆奧斯卡最佳女主角得主。

大衛芬奇當然沒有浪費這一盤好菜，觀眾能在茱蒂佛斯特身上看見女性的剛毅與堅強，在面臨「男性」的破門入侵時，擔任起「空屋的一家之主」，女性／男性的對立在「顫慄空間」中迴盪，縱使盜匪男性看似暴戾，但茱蒂佛斯特在其中的斡旋與智謀，則更是一把利器，屢屢化險為夷，最終迎來勝利，大衛芬奇將性別對立框住之後，展延出的角色特性，令人印象深刻。

Photo Credit: 《顫慄空間》

然而，大衛芬奇對於反派的刻畫也立體鮮明，在《顫慄空間》之中，反派並非一味驅動暴力以及機械的行為模式，在大衛芬奇的作品當中，「人性之惡」是有所擺盪的，並非全然的「惡」，反之，也少見全然的「善」，佛瑞斯惠特克這個角色在人性搖擺的位移，甚至是底層階級對上流社會的反動隱喻，都讓《顫慄空間》成為不只是虛晃一招的懸疑驚悚，大衛芬奇終究看穿的是人性的多重樣貌，並具象化於銀／螢幕之中。