衛武營藝術總監簡文彬回應《勸世三姊妹》「台語國罵」爭議

衛武營藝術總監簡文彬回應《勸世三姊妹》「台語國罵」爭議
Photo Credit: 躍演劇團提供

我們想讓你知道的是

我正面看待這次爭議。對衛武營來說,這次反而是一個很好的跟社會大眾溝通的機會:像這樣含有「不雅字眼」的節目,到底能不能、應不應在「國家級劇院」衛武營上演?

文:簡文彬

各位關心與愛護衛武營的朋友大家好:

近日有關「躍演音樂劇團」(下稱躍演)《勸世三姊妹》讀劇音樂會開場曲演唱影片所引起了熱烈討論,也讓許多朋友疑惑究竟發生了什麼事?首先,我想向先大家報告來龍去脈,接著,也希望針對表演藝術的本質及場館的定位,就教於社會各界:

1. 這是什麼演出?

今年四月,躍演在衛武營表演廳演出《勸世三姊妹》讀劇音樂會。所謂「讀劇音樂會」,是全劇正式推出前的一個重要過程。讀劇,就是模擬戲劇角色,把劇本唸出來並試唱歌曲,透過這個過程,觀眾及製作團隊都能初步理解音樂劇脈絡,以及音樂的樣貌,並且給予回饋;劇團再根據這些回饋,做全劇的修正調整。用科學的語言來說,有點像是「前測」。

躍演在音樂劇領域耕耘多年,廣受觀眾歡迎,像《釧兒》就在衛武營一演再演。因此,《勸世三姊妹》讀劇音樂會詢問度也非常高,讀劇當天共有近四百位觀眾進場。我們除了演出前的導聆,也特別在演出後舉辦座談,由我親自主持,邀請劇作家、導演及作曲家與現場觀眾進行意見交流。

躍演劇團開場曲惹議 衛武營向受影響居民致歉
Photo Credit: 衛武營提供
演劇團日前發表「勸世三姊妹」讀劇音樂會開場曲, 因歌詞內容夾雜國罵,且提及雲林虎尾一處地址,引發 爭議。此檔音樂會曾於4月11日在衛武營國家藝術文化 中心演出。

2. 為什麼會有影片?

《勸世三姊妹》讀劇音樂會除了四月在衛武營舉行,劇團也在五月於臺北演出兩場。在臺北的閉門彩排期間,劇團自全劇十六首歌曲裡挑選四首,錄製成影片,並於六月陸續在網路上公開民眾欣賞。

3. 場景的爭議

《勸世三姊妹》讀劇音樂會影片公開播放後,引起了熱烈討論。其中一個爭議,是劇情虛構的其中一個角色的地址,竟然是一個真實存在的門牌號碼,也因此造成該戶人家非常大的困擾。

作為《勸世三姊妹》讀劇音樂會的首演主辦單位,我們與劇團沒有在製作期間便發現這個問題,是一次很大的教訓。針對這個嚴重的疏失,我們除了全程與劇團就後續處理方式保持聯繫和討論,也發佈新聞稿公開道歉。

4. 文字的爭議

《勸世三姊妹》讀劇音樂會全長約二小時,共有十六首歌曲。因為劇情需要,部分內容使用通常被社會上認定為不太端正的語言。因此,四月在衛武營演出時,我們建議七歲以上觀眾入場;而基於在衛武營的演出經驗與意見回饋,劇團五月在臺北的演出時,則建議入場觀眾年齡應為十二歲以上;在六月公開其中「開場曲」影片時,再次提高適合欣賞年齡至十五歲以上。

然而,劇團選擇以單曲的方式在網路公開,後製時不但依照慣例將歌詞嵌入畫面,還特別給一些文字創造焦點。最後,《勸世三姊妹》全劇的價值被濃縮成一首兩分多鐘的歌曲,而大家的焦點都在那一句八字的「驚天一罵」。

劇團肯定是有他們的理由,才會決定用這樣的方式公開這些單曲影片。但反而模糊了作品的意義,甚至被扭曲。這些或許都是劇團始料未及之處。我相信,經過這個風波,劇團應該學到一堂課,未來會瞭解自己在哪些作為上有其公共責任,更需謹慎處理公共關係。

5. 藝術是什麼?

我知道,很多長期欣賞戲劇、音樂、電影,乃至於喜歡閱讀小說、散文等等文學創作的朋友,對文本裡面出現「髒話」早已司空見慣。不過,這次事件會造成爭議,可能是臺灣社會對於藝術有著不太一樣的認知和想像。

藝術創作這件事已經存在很久,而每個時代都因為社會、經濟、政治甚至氣候、地理環境的變化,孕育出藝術創作不同的走向。另外一方面,更重要的是,每一個時代也都有很多創作者,擁有超越整個時代的想像力,為大眾帶來驚艷的作品。我們可以說,一個時代有多自由,就會決定那個時代的藝術可以有多偉大。

有時候我們談起藝術,好像是一種典雅、高貴、甚至還有點距離感,讓人聽(看)不太懂的東西。不過,藝術也可以是如日常生活的存在,卻直直地打動觀眾的內心,讓你感動到淚流滿面。所以,我不太想去設定框架。

我們相信的是,藝術會與現實世界互相反映,在舞台上,演員會述說人們真實人生中的喜怒哀樂;而觀眾如何看待舞台上的種種,也映照出了觀眾某一個生命片段。這也是為什麼,衛武營從成立至今,就一直秉持著「眾人的藝術中心」這個目標:歡迎每個人走進來,透過藝術認識自己、理解他人、看見社會。

6. 衛武營應該是什麼?

我正面看待這次爭議。對衛武營來說,這次反而是一個很好的跟社會大眾溝通的機會:像這樣含有「不雅字眼」的節目,到底能不能、應不應在「國家級劇院」衛武營上演?

我自己長期在歐洲工作,欣賞或參與過五花八門的作品,我所學習到的是,藝術專業(以及這份專業的不斷進步)、多元的創作能量,以及與社會大眾的對話,是公立(公共)劇場能為社會與文明帶來的最重要的貢獻,也是使命的所在。因此,我從2014年受國家表演藝術中心第一屆董事會聘任為衛武營成立後首任藝術總監以來,就持續努力希望將衛武營打造成專業、多元與公共性兼具的藝術場館。

這代表,衛武營可以有、也應該有各式各樣的節目,不過,這些節目不能只是「演給自己爽的」,而是必須準備好接受公評。每一齣劇、每一首樂曲,都需經過嚴謹的機制,確保既能符合公共利益、又能維持藝術水準,才會被搬上舞台。所以,我們不會說「出口成章」的節目就可以在衛武營演出,也不會說「出口成髒」節目,就不能在衛武營演出。

我很期待疫情過後,《勸世三姊妹》音樂劇經過讀劇會階段,修訂完成後,在衛武營正式上演時,大家都可以來欣賞完整的演出並給予作品評價。更期待大家都能常來衛武營欣賞各種節目,給予我們更多鞭策,讓我們更精進。


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不同領域的創意工作者怎麼應用 Photoshop 來創作?插畫家微疼與設計師顏伯駿在節目中分享他們各自入行以來的甘苦,從自學修圖軟體到得心應手地使用,做出近百萬粉絲追蹤的圖文與動畫,以及讓業主很有感覺的設計提案。

收聽管道如下:

這集節目邀請到插畫家微疼與設計師顏伯駿,兩位創意人來聊聊他們使用Adobe Photoshop的心得,與他們一路堅持在創意產業的工作的動力。微疼在10多年前自己慢慢摸索PS繪圖,透過Photoshop自學從無名小站發跡,走上全職插畫家之路;顏伯駿是三頁文設計公司藝術總監,大學時期就開始接案做MV,從五月天演唱會的動畫設計開始踏入唱片產業,而後又從音樂產業拓展到許多大型活動的視覺統籌,包括多屆金曲獎、文博會、全運會、白晝之夜等。

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相較於這樣井然有序的整理方式,微疼形容自己屬於感覺派,「找不到的時候就睡一覺,靈感就來了。」聽到這個回應,顏伯駿直呼自己也有類似的經驗,笑說大家以後會不會要發想題目之前,都會跑來說「老闆,我要睡一覺」!而有趣的是,微疼也分享,現在工作室裡面還真的就有放一張床!

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