【專訪】《婚內失戀》舞台劇導演吳維緯:戀愛與婚姻裡,你希望當另一半的玫瑰還是狐狸?

【專訪】《婚內失戀》舞台劇導演吳維緯:戀愛與婚姻裡,你希望當另一半的玫瑰還是狐狸?
Photo Credit:《婚內失戀》製作團隊提供

我們想讓你知道的是

吳維緯在改編《婚內失戀》過程中,用自由、想像、對話三種切入點,尋找合適的書籍,以閱讀的方式進行取材。「《小王子》是當中最早讀到的書,但長大才讀懂聖修伯里藏在書裡的暗示,所以人也是越長越複雜啊!」

文:愛麗絲、《婚內失戀》製作團隊

「五年木婚、十五年水晶婚、三十年珍珠婚,我們有沒有想過,這些是怎麼被定義出來的?又該如何活出這樣的時間定義呢?」《婚內失戀》舞台劇導演吳維緯未婚,雖然過去經常聽人提起《婚內失戀》這本書,但直到此次受邀擔任改編舞台劇,才真正翻開這本書。

「如果這個Gap只是變深,也許你還能跳過去,但若日積月累,變得更寬、更廣,你怎麼跳?你如何敢跳?」「我忽然覺得這些溝通衝突,和親子間的Generation gap很類似,」書頁上貼滿各色標籤紙,隨著閱讀與思考,吳維緯以此發想出「Marriage gap婚內代溝」,說明在因戀愛結婚後,夫妻之間的互動卻逐漸喪失戀愛感,成為在婚姻裡失戀、有婚無伴的破碎靈魂。

「譬如書裡提到,『華人文化中的「女鬼」意象,跟怨婦有相似之處,』」許多在婚姻中的女性,在缺乏愛的婚姻中例行生活日常,惡性循環的互動也將伴侶推得更遠。此次改編,吳維緯需要面對的挑戰是:「如何在兩個小時的舞台表演裡,讓真實人生的婚戀問題,跨度空間與時間呈現在觀眾眼前?」

失語之後,躲進外星人的太空船

《婚內失戀》書中以真實案例呈現婚姻的衝突及碰撞,而在改編文本的過程中,吳維緯探訪身邊的已婚友人,試著從他們的親身經歷,找到屬於此齣戲劇的切入點。「印象最深刻的,是廁所。」吳維緯說,在訪談過程裡,大多數的已婚男性不約而同表示,廁所或者浴室,是他們覺得最安全的地方。「甚至告訴我:『坐在馬桶的那瞬間,我才是我自己。』」當伴侶間的溝通失效,兩人竟彷彿語言不通的外星人,寧願躲回各自的太空船擁抱孤寂。

「將平面立體化,我並不是一比一地搬上舞台。」三對夫妻,以交錯的方式呈現一天當中的三個時段,朝氣蓬勃的早晨、時空凝滯的午後、人靜深處的夜晚,象徵婚姻的年歲變化。「夕陽無限好,只是近黃昏。婚姻像陷入一片漆黑之中,我們得開燈,才能找到你的伴侶。」吳維緯說道。

戀愛與婚姻裡,你是小王子的玫瑰或者狐狸?

「自由」與「對話」其實互有關聯——「在感情與婚姻裡,大家都想找自由,但什麼才是真正的自由呢?我們是不是永遠都在想像對方,卻不曾想像自己的樣貌?而當中許多問題,都是因為不對話產生的。」吳維緯指出,莎士比亞在《仲夏夜之夢》裡,就呈現了「在現實與夢境不同身份的轉換間,每個人都可能對伴侶產生不同的想像,但不明白自己被對方如何想像。」

《希臘羅馬神話》裡則體現我們對自由的追求、與奔馳的想像,「希臘羅馬神話中有太多關於戀愛、婚姻、想留下與想逃離的表述,畢竟希臘羅馬裡的神,只是比人多一點神性而已。」吳維緯笑稱,所以在《婚內失戀》舞台劇中,有不少對話「都像是宙斯和希拉在吵架的台詞。」

《小王子》裡呈現不同角色、立場間的對話,「我們可以看到許多不同的角色扮演,你希望當另一半的玫瑰還是狐狸?你希望自己像玫瑰被好好照顧著,卻長出扎人的刺,還是像狐狸一樣告訴對方,『我會在這裡等你?』」吳維緯提出的每一個疑問,都值得我們仔細推敲、捫心自問。

有時,我們在書裡讀到的,則是會心一笑的默契與共鳴。「像《日安憂鬱》,是我們對自由的追逐和想望,每個人心底一定有一個小女孩開著敞篷車,義無反顧往海邊去的樣子。」而羅蘭.巴特的《戀人絮語》,是吳維緯在大二時讀到的書籍,「那時候根本看不懂啊,」但此次回顧,卻驚喜萬分,「我很喜歡裡面一篇〈真可愛〉:『可愛。說不清自己對情人的愛慕究竟是怎麼回事,戀人只好用了這麼呆板的詞兒:「可愛!』」吳維緯笑稱,在戀愛裡人們或許單純笨拙,卻也直白可愛。

吳維緯在改編《婚內失戀》過程中,用自由、想像、對話三種切入點,尋找合適的書籍,以閱讀的方式進行取材。「《小王子》是當中最早讀到的書,但長大才讀懂聖修伯里藏在書裡的暗示,所以人也是越長越複雜啊!現在有機會複習一次這些書也挺好的,都是不一樣的風景,還好都有留下。」

「那其實是一整櫃的靈魂與思念,你怎麼分?」

夫妻共有的書櫃,在決定離婚時該如何拆分?這是《婚內失戀》舞台劇裡的最後一場戲,但也是創作劇本時,吳維緯寫的第一場戲。「當你說出要離婚,能感覺到這不是氣話,而是重大決定。不是在投石問路的過程,是在路中央下定決心,要分道揚鑣。」吳維緯將夫妻兩人設定為文字工作者,決定分開時,站在兩人共有的大書櫃前,究竟該留下哪些書?又該如何區分彼此的書籍?「其實那些書代表了某種意義,包含你內心思念與靈魂的重量,」吳維緯顯得語重心長,「那其實是一整櫃的靈魂與思念,你怎麼分?」

吳維緯自小在眷村長大,任職空軍的父親不常返家,母親是那個時代少有的職業婦女,兒時最可靠的玩伴便是書籍。「我的書真的爆多的,搬家時如果總共五十箱物品,衣服大概只有一小箱,但三十箱以上都是書。」和大多數的書蟲一樣,吳維緯只有搬家時才會重新思考書的去留,「有時我也會想,為什麼有些書一路走來都丟不掉?有時也會問自己到底需不需要這本書?但總覺得有天會用上啊!」

C’est la vie!

當年讀到的哲學,直至今日仍深深影響著吳維緯的待人處事,而閱讀的經驗與習慣,在劇場裡更顯重要,「劇場相當倚靠文本,兩者相互影響,閱讀讓我對文字更加敏感。」例如以繁複文字細膩描述一切的普魯斯特,吳維緯就相當喜歡,「《追憶似水年華》太美了,描寫細膩,當中的時代氛圍讓人著迷,話語和感覺都被描述得如此真實,讀這部書,我的靈魂都被吸入了。」吳維緯說,整部作品的畫面感如法國新浪潮電影,讓一切栩栩如生,鮮活呈現,「當時讀完,除了瘋狂想閱讀該時代背景的其他故事,我還真是很想吃瑪德蓮啊!」普魯斯特以瑪德蓮沾茶的吃食描寫,成為穿越時空的共感記憶。


猜你喜歡


俄烏戰火後的危機!台灣天然氣10%缺口 中油準備好應戰了嗎?

俄烏戰火後的危機!台灣天然氣10%缺口 中油準備好應戰了嗎?
Photo Credit: Shutterstock / TPG Images

我們想讓你知道的是

天然氣被國際視為最佳橋接能源,台灣也計畫將燃氣發電佔比調升至50%、燃煤降至30%、綠能提高至20%,以完成2025年非核家園之能源轉型目標;然而台灣天然氣幾乎全仰賴進口,若要提高燃氣發電配比,勢必要增加氣源購置,並確保原料能穩定輸入。

氣候快速變遷、全球暖化劇烈,聯合國氣候變化綱要公約《巴黎氣候協議》主張各國政府應減少碳排、調整能源配比,以逐步朝向100%再生能源發電的綠色未來。天然氣被國際視為最佳橋接能源,台灣也計畫將燃氣發電佔比調升至50%、燃煤降至30%、綠能提高至20%,以完成2025年非核家園之能源轉型目標;然而台灣天然氣幾乎全仰賴進口,若要提高燃氣發電配比,勢必要增加氣源購置,並確保原料能穩定輸入。

經濟部統計台灣天然氣進口比例,分別是澳洲約32%、卡達約25%、俄羅斯約10%。適逢今(2022)年3月中油與俄簽約供氣合約期滿,也因俄國總統普丁宣布「不友善國家」須以盧布購買天然氣,中油表示將不會與俄羅斯續約,現貨氣將採機動性購買,由不特定國家作為供應替代方案;然而,不指定氣源又想隨時找到符合的供貨量、熱值與船期安排來購買,供氣真能唾手可得、穩定無虞?外界都在熱切關注。

綜觀國際天然氣進出口趨勢,澳洲東部新興煤層天然氣(Coal Seam Gas,簡稱CSG)出口量持續成長,70%輸出至日本、韓國、中國等亞洲多國市場,使澳洲仍坐擁世界最大液化天然氣供應國寶座。傳統天然氣是由不透水岩石覆蓋的多孔砂岩地層中取得,氣體透過浮力經氣井移動至地面,無需抽取,但隨蘊藏量下降,需要由非傳統天然氣來補足。過去CSG熱值低,且技術未臻純熟、用水量高、恐有污染風險而無法量產;如今技術革新,能夠利用壓力變化來取得吸附於煤質基中的天然氣,同時用水量少,不致消耗澳洲珍貴的水資源,且鑽井成本比傳統多孔砂岩層天然氣低廉許多。

為供應出口所需,澳洲東岸的傳統天然氣儲量面臨枯竭窘境,未來5-7年須倚靠昆士蘭州內超過85%的大型CSG庫存,來支持生產量能,轉換為液化天然氣(Liquefied Natural Gas,簡稱LNG)滿足外銷需與其國內市場需求。澳洲政府也正擴大天然氣運輸管道佈建與效能,將北部與東部市場連接,並開發更多氣田,強化天然氣現貨供應力。我國雖然與澳洲簽約購置天然氣,但大多與西澳地區供應商交易,未與東澳產業締結合作關係,少了對新興氣源的探索,十分可惜。

對於俄羅斯「斷氣」解方,亦有增加卡達進口之呼聲,但中東區域局勢不定,恐對氣源供應造成嚴重影響。美國於1984年將伊朗列為恐怖主義國家,而沙烏地阿拉伯等中東鄰近國家也因伊斯蘭教派立場分歧,與伊朗對立,其友好國卡達也遭受波及,與多國失去外交關係,被施以經濟與交通封鎖,天然氣出口風險極高。已有烏俄戰爭作為前車之鑑,中東長久以來政局動盪,只怕危機一觸即發,造成台灣氣源將出現更大的缺口。

當亞洲國家紛紛採買東澳LNG,台灣進口澳洲LNG卻僅限於西部、尋找隨機氣源現貨氣供發電使用,不僅錯過購置先機,更難保充足貨源。東澳天然氣在國際間炙手可熱,但中油是否已準備與東澳廠商發展堅實合作關係、入手穩定氣源未雨綢繆、深化與澳洲經貿交流?除了深思熟慮,也須儘速展開東澳天然氣採買計畫,才可確保燃氣供電原料充沛、穩健能源轉型進程。


猜你喜歡