攝影鏡頭不只有廣角、微距:揭秘《北非諜影》等經典電影愛用的三種特殊鏡頭

攝影鏡頭不只有廣角、微距:揭秘《北非諜影》等經典電影愛用的三種特殊鏡頭
Photo Credit: 《北非諜影》

我們想讓你知道的是

本文將介紹三種常見的特殊鏡頭,並解析它們的成像原理及影像意涵——柔焦鏡頭、移軸鏡頭、裂焦鏡頭。

文:邱昶維(DCFS編輯部)

除了大家所熟知的廣角鏡頭、微距鏡頭及變形鏡頭等之外,攝影鏡頭其實還有非常多種類,並且被廣泛運用在影視拍攝之中,帶來特殊、迷人的視覺效果,讓創作者能以更多元的手法,呈現自己想要捕捉的畫面。本文將介紹三種常見的特殊鏡頭,並解析它們的成像原理及影像意涵。

柔焦鏡頭:捕捉唯美朦朧的影像,塑造夢幻氛圍

「柔焦鏡頭」(Soft Focus Lens)起源於1910年代的好萊塢,透過球面像差的光學現象,該鏡頭會使入射光無法完全聚焦,導致畫面焦點呈現柔和、朦朧的狀態,常被用來拍攝人像、逆光場景等,藉此產生類似光暈的效果。

有鑑於該鏡頭能夠減少光線、色調及陰影的銳利感,甚至能夠消除細微的人像瑕疵,營造特殊柔和感。許多電影會以此描繪女性、幻覺或閃回片段等,讓畫面顯得夢幻與浪漫,如《北非諜影》、《魔女嘉莉》等。

只要使用柔焦鏡頭或濾鏡,就能輕鬆拍出柔焦畫面。但若無法取得鏡頭,也可以將一般鏡頭套上絲襪,或者在一般濾鏡上塗抹凡士林,利用模糊畫面的效果,模擬柔焦的質感。唯獨在對焦時,因為畫面呈現柔焦狀態,攝影師需要以不同焦距測試,才能找到正確的對焦位置。

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Photo Credit: 《北非諜影》

移軸鏡頭:不安恍惚的詭譎畫面,改變聚焦位置

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Photo Credit: 《社群網戰》

「移軸鏡頭」(Tilt-Shift Lens)是一種特殊攝影鏡頭,透過調整鏡頭側邊旋鈕,在不需移動相機機體的情況下,該鏡頭能透過T(Tilt)旋鈕平移拍攝視角,也能透過S(Shift)旋鈕改變聚焦面。

該鏡頭適合拍攝建築物、風景等主題,由於能消除透視扭曲,可以避免前者出現「下大上小」的狀態,校正變形影像,又因為能改變聚焦面,可以製造後者類似「微縮模型」的視覺感,像是《社群網戰》的划船比賽過程。

以移軸鏡頭拍攝電影時,大多創作者會改變聚焦面,利用影像部分失焦,帶給觀眾不安、恍惚的感受,或者平移拍攝視角,令正面拍攝鏡中影像時,不會看到相機本體,省去後製消除的環節。

裂焦鏡頭:暗藏危機的視覺引導,打破肉眼習慣

「裂焦鏡頭」(Split Focus Diopter)是一種古老的攝影技巧,透過加裝半葉形凸透濾鏡(half convex glass),該鏡頭能夠令前景跟背景同時變得清晰,呈現不符合人眼習慣的視覺感,常被用來描繪不安情景,或呈現兩個主體的關係。

由於該鏡頭的拍攝原理,勢必會導致前景跟背景之間,出現一段失焦的過渡地帶,造成景深不連續,所以若要解決此問題,建議採用定鏡拍攝,並不斷調整構圖方式,直到失焦部分變得不明顯,過程相對考驗攝影師的技術。

儘管「裂焦鏡頭」流行於70年代電影,但它獨特的詭異視覺感,至今仍被廣泛運用。例如《玩具總動員4》裡,當Gabby向Forky提問時,導演即利用「裂焦鏡頭」,令觀眾察覺潛伏的危機感。

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Photo Credit: 《玩具總動4》

來源:masterclass, blog.pond5, studiobinder, nofilmschool

本文經DC Film School授權刊登,原文刊載於此

責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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