國際泳總禁止在奧運配戴特大號泳帽,英國黑人游泳選手談游泳的種族問題

國際泳總禁止在奧運配戴特大號泳帽,英國黑人游泳選手談游泳的種族問題
圖為英國黑人游泳選手愛麗絲・迪爾琳(Alice Dearing) Photo Credit:SOUL CAP官網

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國際游泳總會(FINA)日前發布一項規定,禁止在奧運上配戴設計給黑人的濃密黑髮所使用的專業泳帽。但之後透過書面聲明表示,期盼能夠讓Soul Cap、以及其他能夠降低參與游泳障礙的類似產品,作為他們更廣泛措施的一部分,畢竟游泳不僅是運動,也是一種生存技能。

國際游泳總會(FINA)日前宣布,選手禁止在奧運游泳比賽上,配戴設計給擁有濃密、捲曲頭髮的黑人所使用的特大號泳帽,理由是這不符合「頭部的自然形態」。對此,合作開發這款泳帽的英國黑人游泳選手愛麗絲・迪爾琳(Alice Dearing)以親身經驗分享:「過去,我的母親必須鬆開我的頭髮,然後編成辮子,以確保它適合泳帽。」

迪爾琳也藉此指出,文化和制度性的種族主義,讓黑人多年來被排除在游泳運動之外。Sport England的最新數據甚至指出,英國有95%的成年黑人和80%的黑人兒童根本不會游泳。

第一位代表英國參加奧運的黑人女游泳選手,合作製造超大號泳帽

已經延期一年的東京奧運即將在7月登場,然而,國際游泳總會日前發布一項規定,禁止在奧運上配戴設計給黑人的濃密黑髮所使用的專業泳帽,這讓英國黑人游泳選手愛麗絲‧迪爾琳親自出面為此發聲。

根據《Sky Sports》的報導,24歲的迪爾琳是英國唯一的黑人菁英游泳運動員,同時也是第一位代表英國參加奧運的黑人女游泳選手。迪爾琳2020年和Soul Cap公司合作,製造適合頭髮濃密、捲曲的人們的泳帽。Soul Cap在官網上指出,他們的第一款超大號泳帽,就是專門為有頭髮問題的游泳者所設計。

國際游泳總會日前禁止Soul Cap在奧運會中使用,理由是這不符合「頭部的自然形態」。隨後,迪爾琳在接受《Sky Sports》訪問時指出,這個舉動將延後許多少數族裔背景的游泳選手參與比賽,「我不希望黑人小女孩和小男孩看著菁英游泳,並且認為這不是他們能夠自由參加的活動,因為這是不對的想法。」

迪爾琳也進一步表示:「過去,我的母親必須鬆開我的頭髮,然後編成辮子,以確保它適合泳帽。」

在一份聲明中,國際游泳總會告訴《Sky Sports》,在收到批評後,他們會致力確保「沒有參與游泳運動的障礙」,並指出,在泳裝不會為比賽帶來優勢的情況下,所有水上運動的運動員都可以使用合適的泳裝參賽,「國際游泳總會正在審查Soul Cap和類似產品的情況,並了解包容性和代表性的重要。」

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Photo Credit:Soul Cap官網

黑人多年來被排除在游泳池外,英國95%成年黑人不會游泳

在談到黑人參與游泳的情況時,迪爾琳坦言:「黑人游泳的問題是沈重的話題,所以我很高興能夠談論它,因為我想要讓人們意識到,這些刻板印象是不被接受的,而黑人待在游泳池裡要感到舒適。」

《衛報》則引用Sport England的最新數據指出,英國有95%的成年黑人和80%的黑人兒童根本不會游泳,且在管理單位所註冊的游泳運動員名單中,只有1%是黑人或混血兒。迪爾琳對此表示,「數十年來,文化和制度性的種族主義,令人難過地滲入了泳界。我在某種情況下也曾是種族主義的受害者,但這並沒有阻止我游泳。」

「黑人多年來被排除在這項運動之外是『一種恥辱』」迪爾琳也談到,「你會遇到這種情況,祖父母不參與游泳,他們從來沒有學過游泳,也從未帶孩子去游泳,他們的孩子也不帶他們的孩子去游泳。」

因此,迪爾琳創辦了黑人游泳協會(Black Swimming Association),協會致力於解決水上產業固有的不平等問題,並了解並解決非洲、加勒比海地區和亞洲人參與水上運動的障礙。

泳總回應:將洽談使用Soul Cap產品

國際泳總顯然也意識到了這個問題,「國際泳總感謝Soul Cap和其他廠商為了確保所有人都有機會享受水而做出的努力,也會透過泳總的開發中心,向Soul Cap的製造商洽談使用他們的產品。」

根據《Sky Sports》的報導,國際泳總也表示,期盼能夠讓Soul Cap、以及其他能夠降低參與游泳障礙的類似產品,作為他們更廣泛措施的一部分,畢竟游泳不僅是運動,也是一種生存技能。

同時,《衛報》也指出,英國的管理單位一直在提升參加熱門運動的少數族裔人數,迪爾琳希望自己的表現成為讓更多人參與這項運動的激勵。在這之前,迪爾琳也是受到美國黑人游泳選手Simone Manuel的鼓舞,這名選手在2016年的里約奧運會上獲得兩金兩銀的佳績。

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責任編輯:李芯
核稿編輯:楊士範


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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