【影評】《黑寡婦》:兼顧娛樂性與藝術性,《美國隊長2》之後漫威最好的超級英雄個人電影

【影評】《黑寡婦》:兼顧娛樂性與藝術性,《美國隊長2》之後漫威最好的超級英雄個人電影
Photo Credit: 《黑寡婦》劇照|Marvel Studios

我們想讓你知道的是

篩選了數十位女性導演後,皆未尋得合適人選,女主角史嘉蕾・喬韓森力薦她喜愛的女導演Cate Shortland,讓《黑寡婦》意外地成為了一部全面且具藝術性的優秀電影。而《黑寡婦》的厲害之處,要回歸到超級英雄「黑寡婦」娜塔莎・羅曼諾夫身上。

(本文涉及劇情討論,請斟酌閱讀)

全面且兼顧藝術性的優秀電影

美國漫畫的超級英雄向來就是歐美男性青年的次文化象徵,自問世以來,內容、精神都以男性「陽剛」喜好為本。自漫威與DC兩大集團的作品架構日漸龐大,從角色到故事也漸次宏觀,吸納了許多現當代的思潮與價值。當兩大漫畫集團開始走向電影工業,超級英雄的電影版本,也在高度商業化的狀態下,將作品與角色的內涵「全面化」。

這所謂的全面,更多成分來自於市場考量。美漫超級英雄本身即有次文化認同與商業上的兩大價值,但它的受眾畢竟是漫畫愛好者這樣的小眾路線,一旦電影化後,票房目標就是「在分眾策略下,讓受眾極大化」。當代政治、暴力、多元、性別、種族、科幻想像等,都在製片商捕捉市場偏好的狀況下,將漫畫原著改編成以賺錢為目的的商品(也不是說漫畫本身沒這目的,但藝術家的「個人堅持」會因此更為受限)。

最明顯的例子,就是女性超級英雄的個人電影。傳統上,超級英雄電影鎖定的目標群眾,就是動作、科幻片迷與追求好萊塢大片刺激感的一般觀眾。這類群眾扣除小孩與青少年,泰半還是中年男性族群,以及喜愛明星(但不是熱愛漫畫元素)的女性影迷。而喜愛通俗劇、浪漫愛情片的女性觀眾,擁有可與動作片匹敵的市場,一直是其他片種的片商極力拓展、跨界的區塊。這個區塊向來就與「男性陽剛、冒險動作」類的超級電影絕緣。

而在DC電影成功運用神力女超人的icon,獲得全球女性觀眾喜愛之後,漫威自然也開始著重旗下的女性超級英雄,試圖在市場上分一杯羹。在男性市場的主線(例如眾多英雄登場的《復仇者聯盟》系列)下,超級英雄之首《驚奇隊長》率先推出個人電影,學DC《神力女超人》的策略,找來女性導演,透過女導演的詮釋,要讓漫威女超級英雄成為新世代女性喜愛的文化icon。而在漫威電影世界出場已久的「黑寡婦」娜塔莎・羅曼諾夫,也找來了藝術片女導演Cate Shortland執導個人電影《黑寡婦》,目的當然還是延續搶佔女性觀影市場的概念。

因為在篩選了數十位女性導演後,皆未尋得合適人選,女主角史嘉蕾・喬韓森力薦她喜愛的女導演Cate Shortland,讓《黑寡婦》意外地成為了一部極為全面,並兼顧藝術性的優秀電影。

《黑寡婦》上映後,不但獲得全球影評人的普遍好評,它同時也幾乎是繼《美國隊長2》之後,漫威最好的超級英雄個人電影。

黑寡婦
Photo Credit: 《黑寡婦》劇照|Marvel Studios

《黑寡婦》厲害的地方,要先回到超級英雄「黑寡婦」娜塔莎・羅曼諾夫身上。在漫威的設定中,羅曼諾夫是蘇俄冷戰期間培育的女特務,因緣際會加入復仇者聯盟,跟鷹眼一樣,沒有超能力,以平凡人類的狀況成為超級英雄。

這也讓羅曼諾夫在過去漫威電影中,很難成為亮眼人物。因為在宇宙星際戰爭等級的場面下,面對北歐諸神、外星人、超能力者,甚至還有彈指可消滅宇宙一半人口的薩諾斯,普通人類能做的事並不多。在《復仇者聯盟》中,羅曼諾夫跟鷹眼沒有金剛不壞之身,沒有鋼鐵人般的科學工具(鋼鐵裝或山姆的飛行翅膀)或特異功能,也不會飛,卻巧妙與其他超級英雄協助下,發揮了殲敵的效果。這可說是平凡人類能做到的極限。在《復仇者聯盟4》這種宇宙大戰的最終場面中,鷹眼只能成為跑龍套的角色,羅曼諾夫只能成為交換靈魂寶石的犧牲者。

在羅曼諾夫的個人電影中,能強調的必然是她的角色特質,就是冷血無情的女特務,善於說謊、偵查、暗殺、諜報等,如《美國隊長2》那樣,片中不會出現超能力,並以解決「人類等級」的世界事件為主。

這是漫威影迷與娛樂片觀眾期待的點,想像的是《美國隊長2》那種,主要靠一系列槍戰動作戲,然後上演心理戰,跟邪惡組織或嫉惡政權對抗,繼而拯救世界的故事。

但Cate Shortland並沒有照影迷的期望走。以這個路線與羅曼諾夫的背景,拍出來就是類似安潔莉娜・裘莉《特務間諜》那樣的女特務英雄動作片。Cate Shortland反而捨棄了《美國隊長2》裡九頭蛇那種強調摧毀世界的宏觀性。她在電影敘事上,讓羅曼諾夫的焦點放在追尋自我、珍惜家庭、展現善良等價值上,摧毀邪惡組織的重頭戲反而只用來陪襯。

如果去看《黑寡婦》的結構,電影開場一如《復仇者聯盟4》的開場一樣平淡。雖然花的時間很短,但就是父母跟兩個小孩吃飯,然後帶著小孩逃亡的情節。但這個無聊開場到了後面,卻顯得無比重要,因為它跟後面這四人的重遇場景成了對照,反而隱喻了羅曼諾夫日後成為超級英雄的起源。

《黑寡婦》的故事可說極為簡單,幾句話可以講完。羅曼諾夫跟其他黑寡婦一樣,從小就被帶離家人,進行訓練,成為蘇聯特務。在蘇聯瓦解後,原本訓練黑寡婦們的機構「紅屋」應該就此消失,但羅曼諾夫卻從另一個黑寡婦葉蓮娜・貝洛娃處得知紅屋並未消失,並在被紅屋派出的其他黑寡婦的追殺中,一起化解了這個邪惡組織。

如果按照《特務間諜》那種諜報片走向,《黑寡婦》的電影重心應該會變成007那般,羅曼諾夫不斷發揮自己的特長,一路找尋線索,一路殲敵,然後最後幹掉大魔頭。劇本是這樣寫沒錯,但敘事比重上,導演反而放很多時間在「情感戲」上。從羅曼諾夫跟葉蓮娜相遇後開始相互鬥嘴,到分享自己期望的虛構家庭,以及處理人跟人之間的感情,每一個動作戲轉文戲的場景,處理的不是線索跟表現人物的帥,而是在處理「無法擁有家庭的女特務」的心理缺憾。

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Photo Credit: 《黑寡婦》劇照|Marvel Studios

細膩的感情戲

在跟邪惡組織大對決前的家庭戲場景,既漫長又顯得破壞節奏,但那偏偏是全片核心,是最重要的部分。

《黑寡婦》故事的背景重點就是在羅曼諾夫小時候,「紅色守衛者」阿列克謝・肖斯塔科夫與「鐵娘子」梅麗娜・沃斯塔科夫扮演夫妻,羅曼諾夫跟葉蓮娜扮演小孩,以虛構的家庭,在美國俄亥俄州盜取九頭蛇以心靈控制的科學研究。這就是開場的故事。

到了羅曼諾夫長大後跟葉蓮娜相遇,要攜手瓦解紅屋勢力時,她們陸續找上了紅色守衛者跟鐵娘子,目的是要找到紅屋的所在地。所以才有第二次的家庭戲出現。

如果按照一般動作片的邏輯,或其他漫威電影的處理,這個情節變化點,只需要讓四個角色在自己的個性下,展現一場文攻武鬥,來延續電影節奏和刺激感。結果這一段有點漫長的場景,卻完全一如藝術電影中,經歷各種創傷與包袱的父母跟子女重聚,然後試圖化解彼此的心結。整個處理過程之細膩,可說完勝所有漫威電影,而且完全吸引觀眾目光。第二次家庭戲中完全沒有打鬥畫面,而是四個傑出的演員大飆感情戲。

這場戲無比重要,而且扣合了四個角色的心境。紅色守衛者是冷戰時期的蘇聯超級士兵,本來應該如美國隊長那樣衝鋒陷陣,卻為了國家當臥底三年,然後被紅屋首腦出賣而入獄。他從來沒能完成自己的夢想,僅有的價值就是偷到了九頭蛇機密,以及在那三年當中假扮家庭,給羅曼諾夫還有葉蓮娜的特務價值觀式教育。他沒有家庭,甚至沒有英雄事蹟。所以他跟其他三人相遇時,似乎又象徵著可以重新再來的機遇,他也可繼續投射自我,或把這個虛構的家庭當真。

而對葉蓮娜來說,那虛構的三年是自己人生中最美好的事,雖然只是任務,只是角色扮演,但她期望夢想的家庭就是如此。所以第二次相遇後,她還是像小女兒那樣對姐姐賭氣,對父母嗆聲。相遇反而是夢想的幻滅。

而鐵娘子是第一代的黑寡婦,她自然知道自己只是人形工具。這表示她一樣被剝奪了組織家庭的可能,也放棄了愛人的能力。雖然虛構的家庭是假的,她卻還是珍藏當年的相簿,因為她也真的希望自己能有一個家庭,所以把情感投射在另外三人身上。但她是老特務,所以必須掩飾情感。

而女主角羅曼諾夫的部分自然複雜,但那個複雜早已經歷過許多心路歷程。《黑寡婦》的時間線是《美國隊長3》之後的復仇者聯盟分裂,她自己因為《復仇者聯盟2》的斯科維亞事件成為全球戰犯,必須隱姓埋名。對她來說,蘇聯與紅屋都已消失,只是過去的傷痛,她本以為早就結束。所以她自然不跟其他黑寡婦往來,也不覺得必須「拯救」其他黑寡婦。

而因為過去漫威電影中的情節,她其實已經走過另外三人「面對自我」的天人交戰,並找到了心理上的家人──復仇者聯盟的超級英雄們。而這次的重聚,讓她不但勾起回憶,想追尋自己的原生家庭,而且也發現自己對這三個人還有感情。

紅色守衛者試圖化解葉蓮娜的心結,試著當一個拙劣的父親,而鐵娘子也透過看相簿跟羅曼諾夫打開心防。除了羅曼諾夫早就不是特務,已在成為超級英雄之時就已走出了過去,另外三人在這次重聚中,重拾情感,並想要重建自己的生活。然後四人攜手到了紅屋的秘密據點,開啟了跟邪惡組織的大決戰。

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Photo Credit: 《黑寡婦》劇照|Marvel Studios

之所以說《黑寡婦》是女性電影,並不只因為是女性執導,而是有劇情比重上的差異。附帶一提,女導演也不見得會拍所謂的女性電影,如凱瑟琳・畢格羅,她的電影反而是冷冽精準,標準男性視角,毫不纖細處理大量情感(諷刺的是,這風格讓她成為首位獲得奧斯卡最佳導演的女性。當然所謂女性電影或女性特質,自有女性主義角度的多面向討論,無法細談。在這裡講的是「主流」的女性電影表現)。

《黑寡婦》處理情感的態度,跟其他漫威電影或動作片不同的是,不是為了交代角色性格或推動情節。漫威向來就善於在幾分鐘內處理完一個情緒轉折,因為那不是重點,重點在於超級英雄的性格、觀念還有信念。所有的情感戲都只是為了凸顯價值。但《黑寡婦》處理情感就真的是在談情感。

片中大量羅曼諾夫跟葉蓮娜的鬥嘴,都在處理「虛構家庭」的姊妹情,如何讓她們認同彼此,成為真正的姊妹。而紅色守衛者跟鐵娘子在這姊妹情的感化下,發掘了自己的真正感情,讓她們四人聯手去「拯救」其他的黑寡婦們。羅曼諾夫在這過程中展現的種種善良,又可扣回女性超級英雄的本質。

同樣都是拯救世界的「大愛」,美國隊長那種正直純良、追求正義自由的大男人主義,完全不是羅曼諾夫要追求的點,《黑寡婦》片中她所展現的全都異於自己在其他漫威電影中機智、諜報、玩弄心理的特性,而是連一隻迷你豬差點死掉她都會阻止,纖細到關心黑市商人朋友的情緒,然後極力想要保護所有人的那種善良。整個風範一如電影《神力女超人2》中,神力女超人式的大愛。差別是羅曼諾夫沒那麼愛說教而已。

就電影本身,《黑寡婦》除了細膩的情感戲,動作戲的場面也不可小覷。畢竟是漫威系列的最新作,片中的動作場面不但不顯得少,而且女特務之間的打鬥也有不少設計上的亮點,有的部分超越了《美國隊長2》,也不輸《捍衛任務3》,極其精彩。Cate Shortland可說拍出了一部傑作。《黑寡婦》不但完整地讓電影細節成功融入漫威電影的時間線,情感戲、動作戲也做到極致。漫威電影的情感戲一直都是他們的弱項,在這裡被克服了。本片可說是超級英雄電影中不可多得的傑作,成就直逼《美國隊長2》。

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Photo Credit: 《黑寡婦》劇照|Marvel Studios

當然,因為漫威電影系列打造了一批新生代的影迷。Cate Shortland的女性電影詮釋,有違漫威的主流路線,雖然影評人大致叫好,但在IMDB上卻只有6.9分,超級英雄電影的影迷也評價兩極。罵最多的其實就針對情感戲的部分,認為破壞節奏,而且讓電影結構出了問題。例如:沉悶的點太多,姊妹戲部分太多,然後紅屋背後的陰謀、邪惡感完全沒有好好鋪陳,等於紅屋只是陪襯。唯一被稱讚的部分是葉蓮娜一直拿羅曼諾夫「超級英雄式著地」的姿勢開玩笑,這個點正好就是《復仇者聯盟》以來,漫威常有的情感戲作法,反而是老梗才被叫好。

真的要說,上面的批評都沒錯,因為他們想看到的是近10年來建立的超級英雄電影風格。但如果把《黑寡婦》放到一般女性電影的類別下來檢視,這些缺點全都不是缺點,反而好看到不行。

總得來說,正因為Cate Shortland把《黑寡婦》拍得這麼全面,樣樣兼顧,她反而完成了漫威電影交付的任務,也讓《黑寡婦》在武漢肺炎疫情後的電影市場上,開出了極為驚人的佳績。本片上映一週,全球已有超過兩億美金的票房。也就是說,《黑寡婦》一如之前的《驚奇隊長》,也打到其他女性觀眾,讓不熱愛超級英雄片的女觀眾也買單。

這是市場趨勢,當然也讓超級英雄電影多了種風格。可說是好事吧。

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責任編輯:游家權
核稿編輯:翁世航

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