【影評】《人聲》:阿莫多瓦「反常合道」的晚期風格,蒂妲史雲頓的表演近乎完美

【影評】《人聲》:阿莫多瓦「反常合道」的晚期風格,蒂妲史雲頓的表演近乎完美
Photo Credit: 傳影互動

我們想讓你知道的是

無論是圓熟之作,或者反常合道的晚期風格,都還期待著對過往作品的反轉與突破,在創作生涯持續遞進的所謂境界。阿莫多瓦還卻在《人聲》之中繼續大肆自我重複,置入各種個人標籤,同時在太過精準的表現之中展露著失控的恐懼。

無論是圓熟之作,或者反常合道的晚期風格,都還期待著對過往作品的反轉與突破,在創作生涯持續遞進的所謂境界。阿莫多瓦還卻在《人聲》之中繼續大肆自我重複,置入各種個人標籤,同時在太過精準的表現之中展露著失控的恐懼。

他並未在電影裡展現更加純熟的宏大、深廣或者超脫,也不理會什麼逆行、突破、反挫,而是在被充沛資金、優秀演員、不虞匱乏的獎項與聲名所環繞的豐饒幸福裡,在幾乎不會跌倒的平坦道路上,以顛顛危危的姿態,沿著白線走鋼索。

當他完美走完全程,也許還在恐懼的眩暈之中妄想著從高處墜落的情節,又不可能真正墜落。

本文作者介紹

許楚君,雜食者。曾任《藝術家》雜誌編輯,獲鴻梅藝術評論新人獎、絕對放送年度首獎、國藝會現象書寫視覺藝評專案補助。採訪與評論文章散見於《藝術家》、典藏「Artouch」、《幼獅文藝》、《歷史文物》、「放映週報」與各展覽專刊。
工作聯絡:dieweltvongestern9@gmail.com

本文經《放映週報》授權轉載,原文發表於此

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責任編輯:王祖鵬
核稿編輯:翁世航