從「滇緬遊擊隊三部曲」到「我那遙遠的呼喚」,李立劭用鏡頭讓台灣記住「中國遠征軍」的故事

從「滇緬遊擊隊三部曲」到「我那遙遠的呼喚」,李立劭用鏡頭讓台灣記住「中國遠征軍」的故事
位於印度蘭姆伽的中華民國駐印軍公墓。Photo Credit:李立劭提供

我們想讓你知道的是

李立劭在2010年至2018年完成了「滇緬遊擊隊三部曲」——《邊城啟示錄》、《南國小兵》、《那山人這山事》,訴說的是泰緬的孤軍後裔的故事。而今年推出的《我那遙遠的呼喚》,則是聚焦在印度戰場上抗日的中國遠征軍故事。

在那遙遠的70年前,即1941年,遠在緬甸印度邊界的二戰戰場上,為阻止日軍從緬甸西進印度,以及確保中國西南大後方的穩定,當時的中華民國政府與英國共組了中英軍事同盟,中華民國政府派出了「中國遠征軍」投入這場戰事。

然而,經歷國共內戰、台灣三度政黨輪替等時代輪變後,這段往事已漸漸被人遺忘,當年的遠征軍已近凋零,而留在緬北的遠征軍後裔仍心懷著「中國」,只是這「中國」,是在台澎金馬的中華民國。

2021年,台灣導演李立劭推出《我那遙遠的呼喚》紀錄片,再現了中國遠征軍親歷者、後裔,甚至「敵方」日本人的觀點,帶領觀眾反思國族主義與戰爭的無情。

從孤軍到遠征軍

李立劭的紀錄片代表作,是2010年至2018年完成的「滇緬游擊隊三部曲」——《邊城啟示錄》、《南國小兵》、《那山人這山事》,訴說的是已在泰北、緬北地區落地生根的國軍孤軍後裔的故事。

而今年推出的《我那遙遠的呼喚》,不算是「滇緬游擊隊三部曲」的第四部曲,但仍有些關聯性,如泰北孤軍早期的領導者李彌將軍,曾是中國遠征軍的副軍長,而二戰結束後,也有部分遠征軍留在緬北,不願返回中國大陸。

正如中國抗戰、國共內戰時期有許多故事,是無法光靠一部紀錄片說完的,李立劭在2010年開始拍泰北孤軍後裔的紀錄片時,原以為只會拍一部,但隨著與當地人的連結越深,接觸到人事物就越更廣闊,而不願讓這些故事被淡忘的李立劭,也只能繼續拍下去。

值得一提的是,無論是孤軍或是遠征軍,這些歷史事蹟對如今強調台灣主體性的台灣社會來說,似乎是已很遙遠與陌生的歷史故事,而會去發掘這些故事的人,給多數人的刻板印象上,多會被認為是有外省家庭背景的,不過1968年出生的李立劭卻是不折不扣的本省人。

確實在李立劭拍片的過程中,許多人誤以為他是外省人,如受訪的老兵會問他哪個省來的?而他只好回答,家族很久以前是從福建到台灣的。不過,其實對遠在泰緬的孤軍後裔而已,省籍並不是很重要的事情,最重要的是,李立劭來自台灣,因為他們的國族認同還牽繫在台澎金馬的中華民國。

對李立劭而言,他記錄這些在許多人眼中屬於外省人的家國血淚史的故事,並不是為了任何政治議程,他更在乎的是,任何一個流離在疆域外,個體與家國的離散情感。

那為何李立劭會從泰緬孤軍後裔的歷史,轉向拍在印度、緬北戰場上的中國遠征軍故事呢?

李立劭多年前做完滇緬游擊隊三部曲後,經朋友的牽線下去發掘中國遠征軍的故事,而這位朋友就是孫立人的義子揭鈞教授。揭鈞是孫立人認養的五位義子之一,他曾寫過個不少孫立人將軍的書。起初李立劭對拍孫立人的紀錄片有興趣,但實際深入接觸後,覺得自己完全不了解這塊歷史,而且這故事相當龐雜,在沒有把握之下,後來也沒合作下去了。

不過因緣巧合地是,後來李立劭認識了中華民國前駐印度武官陳慧興上校,而陳慧興就是維護印度蘭姆伽公墓的重要人物,這公墓埋葬著遠征軍的英靈。在陳慧興的鼓勵下,李立劭決定開始投入中國遠征軍紀錄片的拍攝。

《我那遙遠的呼喚》是從2016年開拍,而片中的主要時間點是在2019年,可以說,李立劭相當幸運地在2020年初新冠疫情爆發前拍攝完畢。

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Photo Credit:李立劭提供
李立劭導演遠赴印度派中國遠征軍的紀錄片。照片攝於加爾各答的火車站。

誰在遙遠呼喚

片名之所以是《我那遙遠的呼喚》,是因為李立劭想要強調不被遺忘。

《我那遙遠的呼喚》的特點在於,與滇緬游擊隊相比,李立劭還加入了二戰的敵方日本人,作為戰後各方處理歷史記憶的對比。

李立劭不免感嘆,因為有國共鬥爭的因素,因此中共政府是漠視國軍的貢獻的,更遑論文革時期,遠征軍的經歷者、家族被歸類為「黑五類」;同時又因孫立人案的因素,所以孫立人領導的遠征軍歷史,早被國民黨當局淡化,也因此在國軍歷史教材裡,更對遠征軍歷史輕描淡寫。

1955年,孫立人遭蔣介石指控兵變,因此被軟禁了33年,1990年病逝於家中。孫立人案的爆發,讓孫立人周遭的嫡系被連累,如中尉上不了上尉,有的升不了官二提早退伍,或遭遇白色恐怖。

對於民進黨,李立劭提到,2017年在台北孫立人將軍官邸(陸軍聯誼廳)舉行的紀念會上,柯建銘說自己高中時是孫迷,也讓大家對這民進黨大佬感到意外。李立劭認為,固然民進黨政府有注意到孫立人案,但還沒進一步思考到以轉型正義的角度推動,畢竟要真的「轉型」的話,得有個說法,包括對國民黨軍隊抗日的時期的肯定,但就涉及到政治氛圍,要肯定對手過去的貢獻,但得假裝沒看見,就跟孤軍的處境一樣,假裝沒看見而令人難過。

「我個人是認為,基本上台灣社會就是冷感,所以你說每一任政府對遠征軍、孤軍的態度,都一樣。」李立劭說。

不過李立劭爺強調,雖然國民黨、民進黨一樣對這些歷史冷感,但必須說馬英九時期還是有做一些事,例如在2014年的軍人節前夕,中國遠征軍陣亡將士的英靈以總牌位形式,正式入祀靈忠烈祠:另一方面,在陳慧興上校的走動爭取下,馬政府也有編列預算撥款修印度蘭伽公墓。

「不管對馬英九總統評價如何,但對海外陣亡將士這塊,就我認識的國軍將領是對其肯定的,的確做了不少事,但你要說大作也沒有,就是象徵性的事情。那民進黨就是冷感」、「民進黨對海外這方面,是不懂,也不太想去涉入,國民黨就是忙選舉,真的會關心的多是民間的人,有爭議時,政府才會跳出來被動回應。不管是國民黨民進黨,都非常被動的。」李立劭說。

至於近年來試圖搶佔對中國抗戰歷史敘事的中共,李立劭認為在國民黨、民進黨都相對冷感之下,讓中共有了空間。例如,2018年曾發生中國駐印度大使館跟印度地方政府提議,把蘭姆伽公墓變成一個遊樂區,不過我國駐印度代表田中光也有提出抗議。李立劭強調,那塊地的用途是中華民國政府使用的,中共沒權利講這些話。

此外,還曾發生中國大使去弔唁時,用五星旗把墓遮住的事件。李立劭指出,印度當地的華人也對中共相當不滿,堅持歷史就是歷史,徽章不能被遮蓋。

李立劭說明到,當地的印度華僑不是遠征軍、孤軍的後裔,應是明清時期因商貿而留在當地的華僑後裔。而且,60年代中印邊境戰爭時,當地華僑也被排擠,送去集中營,因此也有的印度華人不喜歡中共,中印關係的緊張牽連了他們,為向印度政府是好,有的印度僑領還會出示證明,表示家族曾幫英美中盟軍。

李立劭認為,中國大陸對歷史話語權的掌控也是工具性的,遠征軍歷史的熱潮大概是在五年前開始,主要是國際外交上,當時中美關係好,因此主打中美二戰的歷史感情;然而近幾年中美貿易戰的關係,遠征軍議題又冷了下來。「反正所有東西跟政治走,總而言之,台灣自己要把握好歷史話語權」李立劭說。

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Photo Credit:李立劭提供
緬甸密支那的中美盟軍遠征軍紀念碑

那對遠征軍後裔們,又是怎麼看國民兩黨呢?有趣的是,紀錄片裡忿忿不平的遠征軍後代,多是罵國民黨而非民進黨,而且罵最兇,原因是他們的祖輩是國民黨軍,所以「愛之深責之切」。李立劭解釋,端看日本政府如何處理陣亡將士,就能明白為何他們會不滿。

《我那遙遠的呼喚》這片名,主要是指因戰爭而在海外那些靈魂的呼喚,那這些人不只是遠征軍,還包括台籍日軍、死在緬甸戰場的日軍等。紀錄片進行到三分之二的篇幅時,開始轉向日本的部分。

在李立劭田野調查、實地採訪的旅途中,無論是在緬甸還是印度,他注意到日本政府出資維護的日軍墓地、慰靈碑等,數量相當多且狀況完整,整體上做得比中華民國還細緻。在片中,陳慧興上校也不禁感嘆日本政府對海外陣亡將士的重視,他也坦言,雖然日軍侵華,對中國人是傷痛,但作為一名軍人,對於日本政府紀念二戰身亡將士的思維,是可以理解的。

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Photo Credit:李立劭提供
緬甸瓦城附近,在實皆市留下的日軍鎮魂及陣亡將士資料。

為訪問親歷過這場戰爭的日軍或遺屬,李立劭甚至遠赴日本拍攝。李立劭表示,之所以會想加入日軍的部分,是因為在遠征軍歷史現場,能找到的日軍遺跡遠比遠征軍多,可見日本人對這塊歷史相當重視;因此才會想到要去日本本土訪問那些人,儘管不一定深入,但至少提供了不一樣的視野。

在片中,一名日本老兵被問到如何看待二戰,那位老兵認為戰爭就是殘酷的,不應該發生。

李立劭進一步說明道,在遠征軍戰場上,大部分日軍對手只有一半是中國遠征軍,另一半是英國,如知名的「英帕爾戰役」,因此才有小說《白骨街道》的誕生;至於少數也在戰場的台籍日軍,對手也是英軍為主。

李立劭說,當他在高野山被日本老兵問為何拍這主題的紀錄片時,他才提到他祖父也是台籍日軍軍屬,母親家族那有日本人血統,再加上他是從台灣過來的,更容易得到日本受訪者的信任。

「我那時去曼德勒,看到台籍日軍的牌位,是蠻感動,因為我祖父是有到南洋去當軍屬。」

訪問到最後,李立劭告訴我,他祖父是白色恐怖受難者。二戰結束後,李立劭祖父從海南島回來台灣,後來在鐵路局工作擔任督察,以及負責圖書館的管理,因被牽涉到讀書會「明朗俱樂部」案而遭逮捕,最終被槍決。

也許有點難以想像,白色恐怖受難者後代回去紀錄對國民黨而言,較為正面與不容遺忘的抗戰史。無論如何,對李立劭來說,其紀錄片作品所考量的並非為政治服務,紀錄那個年代的人們的流離、離散,個體與國族認同間的糾葛,才是他追求的。

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Photo Credit:李立劭提供
導演李立劭在緬甸中部佛寺中,找到所供奉的台籍日軍紀念碑

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責任編輯:杜晉軒
核稿編輯:吳象元




元宇宙新生代-COVID世代來了!品牌如何接招?

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Photo Credit:爆米花數位
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