中共北戴河會議流出的各種傳言,牽動習近平的權鬥劇本與二十大權力布局

中共北戴河會議流出的各種傳言,牽動習近平的權鬥劇本與二十大權力布局
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我們想讓你知道的是

今年北戴河會議的重心本應該確認政府工作報告落實情形,同時定調今年六中全會的政治屬性,之所以出現各種流言誹語,不排除是習近平刻意釋放的政治訊息,除了測試各方反應兼具引蛇出洞的作用外,也提早進行二十大相關的權力佈局。

中共今年的北戴河會議似乎有些不尋常,因為各種政治耳語與傳聞未曾間斷,不論這些訊息的真偽,至少直接反應中共黨內權力鬥爭的一些實際與現象,明明離二十大還有一年多的時間,但是習近平與黨內勢力的政治博弈已經提前上演。

北戴河會議實情的狀況外界無從得知,因為隨著不同歷史發展階段與領導者的政治需要,他在中共政治運作的功能也有所不同。多數中國研究專家同意,所謂「北戴河辦公」雖不若毛澤東文革前的建制性質,或不具備改革開放後趙紫陽、江澤民時期的異地決策意義,但是在每年的中央委員會議以及兩會中間,北戴河會議仍扮演政治排版定調、討論政府工作報告執行狀況的功能。

如果遇到全國黨代表大會召開的那年,因為牽動權力布局與人事安排,其重要性不言而喻。

按此脈絡,今年北戴河會議的重心本應該確認政府工作報告落實情形,同時定調今年六中全會的政治屬性,之所以出現各種流言誹語,不排除是習近平刻意釋放的政治訊息,除了測試各方反應兼具引蛇出洞的作用外,也提早進行二十大相關的權力布局。

汪洋兼任總書記的傳言,其實非常沒有邏輯

最無邏輯性的應該是有關汪洋接任總書記的說法,因為汪在目前政局常委排名第四,政協主席的身分與地位遠在國務院總理與人大委員長之後,除非習近平嘗試恢復十二大所廢除的主席制,架空總書記這個象徵集體領導的職務,否則憑藉汪洋目前的政治資歷很難接下這個棒子,更何況,汪洋昔日團派的背景與市場派的色彩,都與習近平路線有所衝突。

2021年中國政協會議閉幕  發布政治決議
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中國全國政協主席汪洋

那麼,習近平的葫蘆裡究竟賣什麼藥呢?其實是借汪洋這個議題,試圖稀釋或分掉李克強在經濟事務的決策權,在這個過程中不僅立威同時逐步掌握了政治節奏與話語權,這有利於習近平建立去人事布局的「遊戲規則」,例如常委人數,是否依循「七上八下」的規定、那些人入常、中央委員名單等。

此外,習李之間不合的傳聞已久,就以黨領政的權力分工而言,總書記與總理向來存在「體制」的關係,亦即一把手負責黨務與軍權,國務院負責政策的實行,這也是昔日「江朱」或「胡溫」體制存在的原因。對於李克強來說,由於習的擴權反倒使自己成為改革開放以來相對弱勢的總理,不僅「體制」關係不復存在,更常讓自己成為有責無權下的背書角色,心中的不滿其實不難理解。

「反骨」的李克強,早已讓習近平不滿

李克強對於習近平國進民退路線始終抱持批評態度。李在去年政府工作報告不願意公布年度預期經濟成長率,擺明就是不想替美中經貿大戰與疫情爆發下的官方指標背書。

李克強宣稱中國「還有六億人月均收入千元」,就是高級黑習近平的脫貧政策;大談地攤經濟才能挽救中國經濟,就是繞著路說明唯有市場經濟與私有化才能解決發展難題,這種說法簡直就是劉少奇與鄧小平為了挽救大躍進災難,在1962年所提出的「調整鞏固充實提高」的當代版本,隨即勾起人們對於「三自一包」政策的想像。

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Photo Credit: 中央社
中國國務院總理李克強

更絕的是,李克強在去年中共五中全會提出十四五規劃經濟前,更直接以「消費拐點」的說法,提前破了習近平高舉的內循環經濟的招牌。

在此背景下,如果毛澤東在文革時替劉鄧二人扣上「走資派」的帽子,現在的習近平豈能容得下李克強的反骨?

鄭州水災的卸責,讓習近平犧牲嫡系

面對鄭州水災所造成的災難,國務院準備排除工作組進行咎責,這擺明要讓河南省委書記樓陽生、鄭州市委書記徐立毅這兩位之江新軍難堪,為了轉移力同時斷尾求生且避免政敵大做文章,習直接拉下杭州市委的嫡系人馬周江勇,罪名不難理解,就是犯了「勾結馬雲,累積財富」的天條,因為正與習近平當下主張的「共同富裕」背道而馳。

很難想像的是,周江勇與習近平的關係,應可對比文革時期的毛澤東與華國鋒的政治互動,毛日後認為華「你辦事,我放心」,乃是華曾經擔任過湘潭市委書記,這層關係也讓他飛黃騰達,習為了自己的政治布局可以犧牲自己嫡系,就是為了強調自己絕對的權威——樓陽生與徐立毅是否有罪,並非來自於李克強的行政調查,而是習近平的政治判斷與個人意志!

諷刺的是,權鬥的操作無意之間也株連趙薇,除了關係與財富問題外,同時牽動了小粉紅內心民族主義的神經末梢,這也讓趙薇的問題猶超過彼時的范冰冰,成為二十大之前的意外受害者。

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責任編輯:丁肇九
核稿編輯:翁世航


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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