《改變設計的100個概念》:在使用者介面的設計上,「功能決定形式」依舊是重要考量

《改變設計的100個概念》:在使用者介面的設計上,「功能決定形式」依舊是重要考量
Bellavista (1934), Klampenborg。Photo Credit: ©2005 Hans Andersen CC by SA 3.0

我們想讓你知道的是

每個影響深遠的設計概念都不會只是曇花一現,《改變設計的100個概念》探討每一個概念從何時開始發展,以及隨後所產生、延續至今的影響,並介紹這個概念中的重要作品,並透過迷人的文字和有趣的圖片加以呈現。

文:夏洛特.菲爾(Charlotte Fiell)、彼得.菲爾(Peter Fiell)

概念37 功能決定形式

有目的性的功能,形塑實用的設計

「功能決定形式」是現代運動特別鍾愛的標語,作為一個強而有力的設計概念,無疑在過去幾十年間啟發了無數實用的產品和妥善設計的建築。即便到了今日,功能決定形式依舊是好的設計的明確信條。

儘管這句話有時被認為是出自十九世紀早期的美國雕刻家荷雷修.格里諾(Horatio Greenough),他曾熱烈地談到功能的重要性,事實上是美國建築師路易士.蘇利文(Louis Henry Sullivan)所創造的,他曾說:「功能一向決定形式,這就是法則。」這句話出自一八九六年《利平寇特雜誌》(Lippincott’s Magazine)的某篇文章中,用於思考有關自然的事,當中蘇利文提到動物、植物、甚至地質形式,都受其目的所支配。他認為,現代辦公室建築的設計應該採用完全相同的方式。

這個涉及設計的想法並非新概念,只不過從未如此被強烈表達過。舉例來說,工具和武器的製作,向來遵循功能決定形式的原則。十八世紀後期和十九世紀期間,震顫派社群所創造的簡單但具有目的的設計也是如此。震顫派教徒認為設計中的功能效率是增進生產力的重要手段,可以讓他們有更多時間用來進行禱告。的確,震顫派社區的規劃方式也說明何謂有目的的設計,他們在牆上裝設用木釘固定的欄杆,用來掛椅子,以免在掃地時擋到路;鍋蓋以鉸鏈與鍋子相連,更便於使用,還有,震顫派教徒的圓形穀倉是從功能性的設計觀點出發,也是一種經過審慎考慮的結果。

蘇利文認為建築或物品應該透過形式反映目的的想法,在二十世紀初期被德意志工藝聯盟採納,該組織透過各種出版品展示簡單有用的物品,藉以強調設計中的實用性,並提倡功能決定形式的概念。大約在同一時期,匈牙利裔建築師—設計師馬塞爾.布勞耶也開始用最先進的鋼管設計椅子,而且嚴格遵循功能決定形式的方式進行構思。從製造的觀點而 言,看似務實的事物,實際上卻可能不太行得通,布勞耶的家具便是如此,它那鋒芒畢露的現代美學,對大眾品味來說太過超前,因此普遍不被接受。

如今隨著數位科技日漸融入產品中,設計所具備的許多功能往往不會反映在整體形式上。例 如iPhone的外觀除了顯示是 行動電話外,並不會展現它同時也作為音樂播放器、指南針、地圖、日曆等功能。然而,這不等於說,設計者已經完全揚棄功能決定形式的心態,只是從實體轉移到數位形式,因為在使用者介面的設計上,功能決定形式依舊是重要考量。當然,現在仍有許多產品類型,從辦公椅到招牌的設計,在創作者遵循功能決定形式的方法時,能夠獲得更高的效能。

改變設計的100個概念-81
Photo Credit: 漫遊者文化出版

概念38 功能主義

優先考量設計的目的

事物的功能面決定了它是藝術或設計。然而在許多方面,設計可被描述成「功能性藝術」,因為依據不同的設計對象,設計或多或少地橫跨美學與工程學的世界。

設計在本質上是形式與功能的綜合體,而兩者之間的精確平衡,形塑了一項設計解決方案最終的合理程度。功能主義著重於有目的的實用性(一項設計的功能),這個概念可追溯到古羅馬建築師暨作家維特魯威(Vitruvius),他曾定義「實用」 為建築的三大基石之一。

然而,普遍被視為的「功能主義之父」美國建築師路易士.蘇利文。他在一八九六年寫了一篇〈經過藝術考量的辦公大樓〉(The Tall Office Building Artistically Considered),文中寫道,「生命透過其表達而被辨識,還有功能始終決定形式,這是一切有機和無機萬物的普遍法則,不管它們有形或無形、身為人類或超乎人類,是頭腦或心或靈魂的真實顯現。這就是法則。既然如此,難道我們要每天在藝術中違反這個法則?我們當真如此墮落、愚蠢,如此完全缺乏眼界,而無法察覺這般簡單之至的真理?」

蘇利文明確陳述形式是功能自然產生的結果,並認定這是自然法則,從而建立了日後現代主義者鍾愛的口號:功能決定 形式(依照他原本的說法)。除此之外,蘇利文也幫助形成新客觀性的觀念基礎,這是奠基在功能主義的新的現代主義設計方法,隨後出現在一九二○年代初期。

在此之前,格羅培斯與阿道夫.邁爾(Adolf Meyer)的法古斯工廠(Fagus Factory,1911年),其嚴格幾何形磚造建築和創新的玻璃立面,早已預示了有利於工業化的功能主義特質。同樣的,自一九一六年起,德意志工藝聯盟已經開始透過其德國生產目錄(Deutscher Warenbücher),提倡實用的器物,這些產品所具備的功能決定形式的簡單,符合了這個新興的精神。然而,在歷經第一次世界大戰的蹂躪後,贊成功能主義的主張在設計與建築圈裡獲得相當大的立足之地,因為似乎為歐洲各地嚴重的社會住宅危機提供了解方。

一九二五年,斯圖加特(Stuttgart)市長卡爾.勞滕施萊格爾(Karl Lautenschläger)和德意志工藝聯盟的會長彼德.布魯克曼(Peter Bruckmann),概述了他們規劃的一場展覽背後的功能主義思維:「存在於我們所有生活領域中的效能標準,也同樣存在於居住問題。現今的經濟環境不容許任何一種浪費,並要求以最少的財力達到最大成效,為此我們需要的材料和技術設備,必須能夠降低建築與營運成本、簡化家居以及改善生活本身。」這場具有指標意義的「住宅」展覽會於一九二七年在斯圖加特舉行,展出品中包含一個住宅區模型,由一群與新建築(Neue Bauen)風潮同步的國際前衛建築師負責設計。

然而,瑪格麗特.許特—利霍茨基(Margarete ‘Grete’ Schütte-Lihotzky)為某個社會住宅計畫所設計的「法蘭克福廚房」(Frankfurt Kitchen,1926年),或許最能說明現代運動的功能主義。她的設計是為了追求最大效能,合理的布局深受與泰勒主義有關的科學管理研究影響。

在瑞典,兩次大戰間對於社會住宅的迫切需求,也導致功能主義為瑞典的前衛建築師和設計師所採納。的確,一九三○年的「斯德哥爾摩展」是這種具有目的性的新設計語言備受矚目的櫥窗,反映出新的社會理想主義,以及技術和標準化被讚頌為實現進步福利國家的方法。然而,正是因為功能主義的規範性本質,最終導致它在觀念上的失勢,如同丹麥藝術家暨作家阿斯葛.瓊(Asger Jorn)所言,「功能主義的基本缺點在於,它無法容忍自由創造藝術的想法。」

書籍介紹

本文摘錄自《改變設計的100個概念:從奢華美學到物聯網,從大量生產到3D列印,百年來引領設計變革的關鍵思考》,漫遊者文化出版

作者:夏洛特.菲爾(Charlotte Fiell)、彼得.菲爾(Peter Fiell)
譯者:林金源

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每個影響深遠的設計概念都不會只是曇花一現,《改變設計的100個概念》探討每一個概念從何時開始發展,以及隨後所產生、延續至今的影響,並介紹這個概念中的重要作品,並透過迷人的文字和有趣的圖片加以呈現。

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Photo Credit: 漫遊者文化出版

責任編輯:翁世航
核稿編輯:潘柏翰

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