《變身影視製作人!你就是主創團隊的靈魂》:身為製作人,很多時候你的付出不會得到認可

《變身影視製作人!你就是主創團隊的靈魂》:身為製作人,很多時候你的付出不會得到認可
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我們想讓你知道的是

在某種程度上,我認為製作人在審視待開發的素材時,必須先問自己:「我有辦法銷售這個電影專案嗎?」如果答案是這個專案不容易賣,或是你透過藝術創作的形式來呈現素材,身為製作人,你務必在投入專案前先全盤瞭解情況。

文:莫琳.瑞恩(Maureen A. Ryan)

劇本創作與修改過程

如同前面所討論的,瞭解並能辨認絕佳劇本的組成要素,是極為重要的事情。

製作人必須要做足功課,並給予編劇清楚且有建設性的修改方向。「編寫」劇本其實不是個恰當的用詞,這個流程應該被稱為「改寫」劇本,因為正是修訂的過程,才讓劇本與眾不同。製作人要確保最終的劇本成品已經過反覆修改,直到你和編劇都同意,這是自己所能創作出的最好版本。

班傑明.奧德爾(Benjamin Odell)是位才華洋溢,製作過《女孩向前衝》(Girl in Progress)與《如何成為拉丁情人》(How to be a Latin Lover)等片的製作人,也是3Pas Studios 製作公司的共同創辦人,擁有關於劇本修訂與企畫過程的豐富經驗。我與班傑明進行了一場訪談,請他針對這些主題發表自己的想法,並交流他的經驗,以下是訪談文字紀錄。

莫琳:身為製作人,成功策劃一個案子有哪些必要步驟呢?

班傑明:最重要的就是素材的所有權,也就是最終所謂的「產權鍊」(Chain of Title)。發行公司或製片廠在看案子的時候通常有幾個首要條件,其中一項就是產權鍊。兩者皆會追溯既有素材的授權擁有者,以及原素材的授權是如何被轉移的。今天不管是原素材是來自於一本小說、一部紀錄片還是一個想法,都須釐清此授權如何轉移到編劇、製作人以及將於某段時間持有這份產權的發行商手上。

當你在開發素材時,你要問自己:這些想法是從何而來?素材源自何處?掌握這些素材的授權了嗎?如果授權不在自己手上,要解決的第一件事,就是找出要如何獲得授權,並持續持有此授權,直到素材已開發至可用來籌措資金與進行拍攝的階段。

很多新手製作人都要等到案子已經進行到半路了,才會發現這個問題。他們在很早期就已經找到了喜歡的劇本,並開始跟編劇合作,也花費許多精力將素材調整至受歡迎的模樣。然而在他們準備出售劇本時,才發現尚未與編劇簽約抑或談妥劇本出售的條件,這時編劇就有可能會離開,或是獅子大開口要求其他好處,或是覺得他們值得與其他更好、更厲害的人合作。那這就是為什麼敲定授權是企畫階段的首要考量,接著才能思考創意層面的事情。

再來,身為製作人,我認為你需要思考並詢問自己:誰是我的目標觀眾?我是為誰開發這個素材?誰是我的受眾?我覺得製作人與編劇、導演其實是有很大的區別,當導演在尋思願景時,製作人則須思考:我的最終目標到底是什麼?在某種程度上,我認為製作人在審視待開發的素材時,必須先問自己:「我有辦法銷售這個電影專案嗎?」如果答案是這個專案不容易賣,或是你透過藝術創作的形式來呈現素材,身為製作人,你務必在投入專案前先全盤瞭解情況。

當你在尋找素材時,可以詢問自己:「哪些觀眾會想要看這樣的內容?」在你進入策劃階段前,先大概瞭解商機在哪也是很重要的事。

如果你手上已經有中意的專案,一定要在購買任何素材抑或花時間認真進行策劃前,先好好思考這些艱難的問題。大多數的製作人不會仔細思考這些問題,但我覺得身為製作人的首要職責,就是要瞭解其身處產業的現實層面。

有些時候你也可以拋開所有顧慮,勇往直前,因為一切都沒有什麼道理,你也不知道開發的專案是否有觀眾想看,但如果你對專案本身抱有熱愛,這樣也沒有關係。但我認為,你在策劃之前一定要瞭解實際現況。我看過太多過於樂觀的年輕製作人,高估了自己的專案在市場上的價值,要到遍尋不著劇本買家,也不知道要拿這些案子怎麼辦時,才猛然醒悟殘酷現況。

莫琳:你本身是一位編劇,也寫過不少劇本。可不可以請你分享一些提供編劇回饋背後的原則理念,以及編劇的修改過程?

班傑明:首先,當你在製作低成本電影時,一個顯而易見的狀況是沒有多餘的錢購買劇本。因此,常見的情形是先取得劇本一段時間的選擇權,同時進行開發,嘗試將其完成,或籌措更多資金。

制定選擇權文件,進行協商,並與編劇簽署此份文件。顯然不會有太多資金牽涉其中,我認為這點在根本上改變了製作人與編劇的關係,因為你必須以更圓融的方式來策劃專案。

在策劃階段時投入資金的風險最高,因此我自己不太喜歡在初期就開始花錢。

我偏好在手上的素材開發有所進展後,再開始投入資金。

當我讀到一份50%的內容已臻水準的劇本時,首要事情就是跟編劇坐下聊聊,試著瞭解編劇對劇本未來的願景。換句話說,重點不是已經寫出來的內容,而是編劇構想中欲呈現的內容。很多時候,我認為製作人與編劇之間的問題,就在於製作人並未嘗試瞭解編劇想走的方向,所以當製作人提供編劇意見時,編劇對這些意見心生抗拒,因為他們心中電影的走向完全截然不同。

所以我覺得,在簽訂選擇權前,其實還有一個流程。你得真正找出編劇希望在這部電影中說的故事,也要詢問自己:這也與我心中的故事相符嗎?這是我喜歡這部劇本的原因嗎?如果不是的話,你們就需要坐下來談談,並且直截了當說出你希望這部電影往哪個方向前進。如同踏入婚姻一樣,雙方在開始進行策劃程序前,均須對未來走向完全清楚。


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