他後來說，自己的一生有三分之一的時間用來閱讀，三分之一的時間用來寫作，還有三分之一的時間則給了兒子。他說自己對待光的方式，就跟他對待小說一樣——每篇小說都要不厭其煩地修改多次，「因為未修改好的稿子，就不是我的作品。如果我不對光負責，那麼光就不是我的兒子，在這個世上，我首先得是一個負責任的父親，然後才是一個作家。」

在照顧兒子光的過程中，他注意到兒子雖形同癡呆，但對聲音卻非常敏感，於是他先讓兒子聽自己剪輯的野鳥叫聲錄音帶，然後聽貝多芬、巴赫和莫札特的音樂，他們夫妻每天陪伴兒子，在傾聽音樂中產生溫馨的交流。在他和妻子的愛與呵護下，幾乎沒有什麼語言表達能力的光開始慢慢譜寫一小段、一小段曲子，而且完全是原創的，然後在二十歲那年，出版了首張創作曲專輯，獲得空前成功，引起樂壇震撼，被譽為「日本古典樂壇的奇葩」。

辛勤的付出讓光有了獨特的人生，大江健三郎也獲得了回報。在從天而降的災厄對他靈魂的拷問中，他的作品對人生和苦難有了更深刻的洞察與同情。原本患有憂鬱症，每兩三年就要發作一次，而必須靠大量威士忌來麻醉自己才能入睡的他，藉由反覆聆聽兒子大江光的CD，竟讓他重獲心靈的安寧，而成功地克服了憂鬱症。

一九九四年，大江健三郎「以詩的創造力，把現實和神話做了密切結合，表現了想像的世界，並對人間樣態作了衝擊性的描述。」而榮獲諾貝爾文學獎。他帶著兒子到瑞典參加授獎儀式，一家報紙在他們的照片下方寫著：「大江健三郎和他的天才兒子」，讓他覺得跟獲得諾貝爾獎一樣光榮與高興。

大江健三郎曾經語帶調侃地說：「據說我兒子的音樂所以受到歡迎，是因為有催眠曲的效果，如果有人聽了大江光的音樂還睡不著，就請看我的書吧！」大江光的音樂以寧靜撫慰心靈，而大江健三郎的小說則以晦澀讓人心迷離，成了另一種催眠曲。

人生總會有各種災厄不意從天而降，當我讀到大江健三郎在一盞水燈上寫下兒子的名字，希望他就此隨水漂流而去時，我想到了先知魯米所說的一句話：「在你出生那一天，有道梯子早已架好，準備隨時幫你逃離這個世界。」如果自己沒有辦法逃離災厄，那就希望它能自行離去而擺脫，這原也是人之常情。但在看了大江健三郎因靈魂的不斷拷問，而淚中帶笑地面對災厄，承擔起他做為一個父親乃至一個人的責任時，我想到的是上帝子民雅各在夢中所看到的通往雲深不知處的那架天梯，你爬上它，你的靈魂就能獲得提升，然後進抵宛如天堂般的國度。

大江健三郎說的雖然只是他個人的故事，但其實也是我們每個人都會有的故事，因為就像他所說：「即使是在個人的體驗裡面，只要一個人漸漸深入那體驗的洞穴，最終也一定會走到看得到人類普遍真實的近路上。」

書籍介紹

本文摘錄自《人生沒有最好，不錯就好》，有鹿文化出版
作者：王溢嘉

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愈是想找到「最好」的，
就會讓你愈失望、愈後悔、愈痛苦。
人生哪，需要的不是最好，不錯就好！

#文壇心靈醫師 王溢嘉，最新溫柔生命書寫
一起找回內心的寧靜

「所謂的生命意義，究竟是什麼？」

作家王溢嘉回溯個人生命不同階段的經驗，再次對生命提出疑問。在費心追尋最理想、最幸福、最美好的人生後，他領悟極致之「最」看似存在，卻不可求。

人生是自己的，對既有人生感到滿足，反歸專注自身，不再東張西望。不管怎樣，自己存在的意義，自己說了算。

如果我們「有人可以愛」、「有事可以做」、「有理想可以追尋」，
人生是否就能好過一點？

【關於生活態度，他說】
「只有擺脫他人的價值體系，一個人才能看清自己真正想要的是什麼生活，並建立屬於自己的價值體系。」

【關於心靈平靜，他說】
「我們每個人原本都有一顆寧靜的心，覺得這個世界亂糟糟，不要怪世界，應該怪自己失去了寧靜的心。」

【關於逆境曲折，他說】
「所有邁向巔峰的道路也都是曲折的，不管它是自然界的高峰或人生的巔峰。」

【關於活在當下，他說】
「活在當下並不是要人完全忘記過去、無視未來。而是在無數的當下中，有些是專門用來緬懷過去或策劃未來的。」

本書特色

• 輯一「心弦迴音」：以個人生命歷程中的特殊經驗，反思生命中的吉光。
• 輯二「旅途漫思」：分享近年旅遊，在親臨其境後，校正過往對景點的想像。
• 輯三「對酌斯人」：寫人，寫物，也寫自己認同的生活態度。遙邀傅斯年、張幼儀、狄金生、柴契爾夫人、大江健三郎等人物來心靈對談、酒後吐心聲。
• 輯四「紅塵拾花」：生命意義、發揮潛能、實現夢想、活在當下、人生無常等問題，也許沒有唯一最正確的答案，卻能有屬於自己的解方。

Photo Credit: 有鹿文化

責任編輯：潘柏翰
核稿編輯：翁世航