【影評】《尚氣與十環傳奇》:配角遠比主角搶戲的「反英雄」電影,可說是漫威公式的首次失敗

【影評】《尚氣與十環傳奇》:配角遠比主角搶戲的「反英雄」電影,可說是漫威公式的首次失敗
Photo Credit: 《尚氣與十環傳奇》

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《尚氣與十環傳奇》不但不怎麼好看,而且片中出現不少問題,即使是梁朝偉都救不回來,可說是漫威電影宇宙系列排行倒數的電影。這要回到漫威公式化操作的手法來談。

(本文涉及劇情討論,請斟酌閱讀)

辱華爭議

漫威電影宇宙的第25部作品《尚氣與十環傳奇》甫於9月上映。在預告片釋出之時,男主角劉思慕神似中國國家主席習近平的外貌與毫無明星氣質的神態,受到華人世界的強烈負評,中國網民反應尤其激烈。

因為《尚氣與十環傳奇》的漫畫原著角色「滿大人」在70年代問世時,本來就具有強烈的種族、文化歧視的意味。《尚氣》漫畫一開始,也不過是漫威想藉李小龍紅遍世界的聲勢,趁機撈錢的作品。

雖然電影上映前,漫威影業即宣告會大幅更改「辱華」的設定,但劉思慕的臉一露出,便讓中國網民認為根本就在辱華。

這個心態其來有自。華人世界向來就有一種偏見,認為非喜劇型賣座大片的男女主角,必須由「明星」擔綱。醜、怪、無明星氣質的演員扛下大片在華語片幾乎是難得一見的事(當然在中國電影中,許多無明星氣質又醜的演員當主角的很多,但起碼要有名)。劉思慕不但無明星外貌與氣質,且打從一開始就是(在華人圈)沒什麼名氣的電視新秀,自然被吐槽。「長相辱華」,成為《尚氣與十環傳奇》上映前的最大爭議。

但電影一出,漫威影業延續其一貫的公式化模板,把從主題、故事到角色都不甚特出的《尚氣與十環傳奇》一樣拍成了賣座片。上映不到一個月,在疫情的限制下,全球票房也開出超過三億(截至9月中)的佳績。而且口碑上獲得了許多好評,連最愛幹譙「西方凝視」偏見的華人都連聲稱讚。豆瓣電影上出現一堆五星評論(因可能「辱華」之故,中國目前尚未上映),中國影迷依然大力支持本片。

然而,就個人意見來說,《尚氣與十環傳奇》不但不怎麼好看,而且片中出現一堆問題,即使是梁朝偉都救不回來。對我來說,本片可說是漫威電影宇宙系列排行倒數的電影,可能是最爛的一部。

漫威電影的一貫公式

這要回到漫威公式化操作的手法來談。漫威電影的公式是保證具有英雄電影的娛樂性。漫威電影追求的最高目標只有一個:好看。為了讓最大數量的觀眾、不分雅俗都能共賞的原則,漫威電影會捨棄高度哲學化與藝術化的可能,透過連續劇、單元劇式簡單明瞭的劇情,強烈而明確的超級英雄特質,演員的明星感,搭配角色設定的敘事調性(喜劇、英雄主義)還有出色的動作戲,組合成漫威電影公式。

這個公式會讓漫威電影每一部看起來幾乎大同小異。製片方從選角到故事設計,以至於動作戲的設計,都強烈蓋過導演個人發揮的控制,使漫威的每部片都像是同一個導演拍出來的模子。這也是漫威特別喜愛使用沒有名氣、年輕、非藝術片、電視劇出身的導演的原因。當中除了《黑寡婦》導演比較有強烈的自我詮釋外,就只有羅素兄弟以電視劇的特性拍出個人風格,其他的就按部就班地達成任務,在導演元素上幾無可討論的地方。

這也是好幾個影史大導,包括馬丁史柯西斯在內,都不滿漫威電影的原因。因為第一無開創性,第二無藝術性,他們認為不配稱之為電影。

但並不能說漫威電影是絕對商業化,除了娛樂性之外毫無可取之處的電影。因為無論以怎樣的公式拍片,在演員、主題、畫面等化學反應下,任何影視作品都可能會出現亮點。更何況漫威電影最成功的地方,就在於它讓全球許多知識分子與文化界的男性,在情感與理智上都接受了漫威電影。這些挑剔的高端影迷之所以會接納,就在於每部漫威電影出現的不同亮點。而系列的大半電影,亮點都遠大於缺點,所以對高端影迷來說,漫威電影還是值得推薦。

但《尚氣與十環傳奇》偏偏就是缺點遠大於亮點的漫威電影。

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Photo Credit: 《尚氣與十環傳奇》

人物與故事設定上的敗筆

漫威公式成立的第一原則,就依照英雄角色的特性,來打造電影套路。例如能打破第四面牆的死侍,就會走喜劇化與大量畫外音的路線;星際異攻隊走幽默跟家庭感,美國隊長走強烈的正義對抗邪惡,復仇者聯盟則是調和不同英雄特色衝突下的情感變化。

但就尚氣來說,他打從漫畫問世的一開始,就是一個扁平、具備西方對華人刻板凝視的角色,簡單說,就跟《奇異博士》裡那一群西藏護法一樣,是毫無個人特色的存在。即使在21世紀尚氣的漫畫重啟之後,不管加入復仇者聯盟,或特別賦予他「以人類之姿,能與神族匹敵」,與「最會使用真氣」、「曾被鳳凰之力當成候選人」等種種優待,但他就是比鋼鐵人來得更無衝突感與存在性,超能力部分也是讓人提不起勁。

這使得尚氣的起源電影《尚氣與十環傳奇》在人物設定與故事背景上,顯得老套與陳腐。雖然電影改編的幅度很大,但尚氣的故事不外乎「反抗父親,走出自己的路」這個核心。編劇David Callaham為了避免辱華(漫威電影總是追求政治正確,避免爭議,目的是拿到最大的票房),把尚氣的父親「滿大人」修掉,改成新的角色「徐文武」,還特別給徐文武神話一般的設定:1000年前因為得到十環而長生不死,並明裡暗裡統治整個世界。不但如此,還把滿大人原本單純的邪惡,改成文武「為愛發狂,差點毀滅世界」。這麼一改,成了本片最大的漏洞,並毀掉了整部片。

滿大人改成徐文武,並讓徐文武成為亦正亦邪的角色,不能說不對。但問題出在編劇賦予徐文武千年的壽命與人生歷練。一個從火山口取得異寶,並征服中國北方與中亞的男人,然後轉為地下操控世界政治,他的思想、哲學還有人生態度卻完全沒有深度。活了1000年才換得一個真愛,並為此退隱也還無所謂,但他在老婆死後重組十環幫的目的是什麼?只是為了要找尋老婆的故鄉大羅?那他如何在自我放逐中面對自己離家出走的一對兒女?




【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰

【馬力歐陪你喝一杯】TCCF創意內容大會 - 未來內容展「擴增宇宙,運算中」打通文化與科技的任督二脈!專訪文策院文化科技處處長李懷瑾、策展人馮建彰
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我們想讓你知道的是

究竟什麼是「未來內容」?沉浸式展演的發展趨勢又是什麼?我們邀請到文策院文化科技處處長李懷瑾與本屆未來內容展策展人馮建彰,分享有關XR娛樂體驗的第一手觀察,還有今年未來內容展必看的作品。

收聽管道如下:

即將在11月3日至13日登場的TCCF創意內容大會(Taiwan Creative Content Fest),今年邁入第三屆,其中的未來內容展集結了年度最具代表性沉浸式國內外作品,以「擴增宇宙,運算中」為主題,匯聚橫跨NFT、XR、互動投影、LED、APP等多種體驗媒介,並展演IP、運動、時尚、ACG、音樂、表演藝術、視覺藝術、文化資產、出版等不同的內容領域,可說是全年度結合文化科技與商業規劃最有看頭的展會。

本集《馬力歐陪你喝一杯》邀請到本屆未來內容展策展人——「二馬」馮建彰,和我們暢談他的策展理念,同時也邀請文化內容策進院(文策院)文化科技處處長李懷瑾Grace,和我們聊聊她豐富的XR策展經驗,與聽眾讀者剖析目前沉浸式內容展演發展的最新趨勢,並分享如何透過沉浸式體驗在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋,開啟未來內容的各種發展可能。

打通創作者任督二脈的最佳場域

在擔任本次未來內容展策展人以前,其實二馬主要從事流行音樂演唱會工作,二十多年累積了上百場演唱會舞台設計經驗。直到幾年前他受邀擔任高雄電影節XR單元評審,當時一口氣看了30多部最新的XR作品,讓他簡直大開眼界。二馬嘆道:「那時候對於我一個從來沒有做過XR內容的人來說,真的是打通任督二脈的創意來源。甚至讓我覺得如果再繼續做一般的舞台設計,我也太淺了吧!原來那個宇宙這麼大,你看到的不僅是作品,而是那個宇宙已經有個洞口,你應該要跳進去!」

彼時的驚艷,讓二馬不僅轉型做創作,也爭取策劃今年的未來內容展,希望能帶給更多像他一樣的創作者,一個能刺激想像的展演活動。

有趣的是,當年高雄電影節XR單元的策展人正是Grace。一直投入XR內容產業的Grace,也點出目前沉浸式內容展演的難處:「現在XR內容門檻蠻高的,因為可能頭顯 (headset) 不夠普及,此外一些大型的投影互動裝置,展演都相對複雜,而這也凸顯要看到這類型作品的最佳場域就是影展或展會。」Grace也補充說:「除了雄影之外,未來內容展我覺得其實是很好的一個機會,讓台北又多了這樣的一個平台,去展示、討論更多種文化科技應用的可能性。」

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Photo Credit:TNL Brand Studio
未來內容展策展人——「二馬」馮建彰

還沒到元宇宙,我們仍在擴增宇宙運算中

不過究竟什麼是未來內容?相信有很多人心中有這個疑問。對於這個問題,二馬用VHS錄影帶出租到DVD時代、一路到今天的OTT影音串流的發展史為例。「我們的科技不斷進步,也改變人們接收內容的方式。不過內容的核心是一樣的,可能是電影、戲劇、或音樂劇,只是最後傳遞給你的方式不一樣。」而所謂「未來」,二馬則認為是「用科技的方法,讓你表達你的創作面向,傳遞作品給觀眾。」

如同科幻小說家威廉.吉布森(William Ford Gibson)的名言:「未來已經到來,只是尚未普及。」儘管這一兩年相當火熱的「元宇宙」一詞走進大眾視野,但真正進入元宇宙的人並沒有那麼多。「我們現在身處的,是個一個還在進化、過渡的世代。」二馬說明這次策展主題「擴增宇宙,運算中」,便是想要回應這樣的時代現象。

Grace也補充道:「現在大家都會一直強調我們馬上要去元宇宙,可是在進元宇宙之前,我們現在要處理的其實是虛、實整合的東西。」而未來內容展正是在這樣的大架構下,爬梳台灣在各方面應用的案例以及發展優勢。

例如民俗工藝、宮廟文化與沉浸體驗技術的結合,Grace分享今年參展的XRSPACE 「新台潮宮廟元宇宙」,便是在虛擬環境中還原北港朝天宮從廣場到正殿的實景,從點燈、擲茭、蓋鐘到解籤等參拜儀式,都可以在元宇宙中體驗。已經先參拜過的Grace直說這個經驗非常酷,「他們想像未來在這廟宇的空間,還有其他的文化展演形式,比如歌手可以在這邊辦演唱會。更重要的是,運用新科技打破原本實體的限制,以『新台潮宮廟元宇宙』為例,就是世界各地的人都有機會體驗到我們的宮廟文化。」

除此之外,台灣社會的多元性結合科技強項,幾乎讓任何題材都有機會實現。例如:今年獲得威尼斯影展沉浸式競賽最佳體驗大獎的《無法離開的人》,講述的是台灣白色恐怖的歷史,導演陳芯宜利用VR 360度的技術,使觀眾共感1950年代政治受難者的生命經歷。「這是導演的手法跟他對科技的了解跟應用,才能夠傳遞一般電影看不到的故事。」二馬與Grace都極力推薦大家到未來內容展感受這部作品。

XR是一種新的說故事方式

沉浸式技術不僅有VR,未來內容展強調的是所謂「XR」的多種應用。VR是需要配戴頭顯的;AR則是用手機就能體驗的擴增實境;此外還有數位投影的互動式內容,觀眾完全不需要使用任何裝置,只要進到空間中就能沉浸其中。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

「其實現在愈來愈多VR作品,已經藉由一些科技(比如5G),嘗試『多人體驗』的可能性。」Grace介紹了今年國際邀件的作品之一《永恆聖母院》(Eternal Notre-Dame),這是在巴黎聖母院遭大火之後,於虛擬環境中重現的版本,觀眾可以結伴體驗並在VR中看到彼此並且互動。這個案例象徵著在一線的內容創作者之外,沉浸式科技愈來愈有機會觸及到更多族群的人,也逐漸發展出一些商業營運的模式。

而身為VR深度愛好者的二馬,不僅平時運動都戴著VR頭顯追劇,創作上也致力探索VR的潛力。例如這次未來內容展他與高雄市電影館合作的《請神造夢:XR沉浸式演唱會》,預計在展會開始前先在高雄Live Warehouse舉辦一場現場演唱會,「唱到其中兩首歌的時候,現場的人要戴起VR頭顯,你戴上去以後就看不到現場了,可是聽到的是跟舞台上的樂團表演。」二馬說明這裡涉及到的是5G多人同步技術,「頭顯總共有60組,規模非常龐大。」而在未來內容展期間可以體驗的,就會是演唱會當時拍攝的VR版。

雖然這不是二馬首次在演唱會中導入XR技術,但他提到相較於五年前,今天要做到相同的效果成本已經大幅降低。「如果這個公式是成功的,那其實它可被複製。加上VR未來更輕便的話,或變成是MR、AR,你在小巨蛋看演唱會,可能天空可以飄出很多舞台上LED裡面延展出來的動畫。更令人興奮的是,在未來可以參與演唱會的途徑變得更豐富,光是演唱會門票銷售的方式就非常多元了,有現場票、線上同步參與的VR票,還有在現場又參與VR沉浸體驗的票!」顯見沉浸式體驗的商業潛力不在話下。

國內外精彩作品來未來內容展一次看!

今年展區以「擴增宇宙運算中」為主軸,以一系列多重宇宙展現元宇宙的即時特性,帶領大家從現實世界通往虛擬世界的擴增元宇宙,一起探索、思考、體驗並參與其中,感受現在進行式的元宇宙發展。

這次展覽總共匯聚了18件最具代表性的未來內容,除了前面介紹到的精彩案例,最後Grace 和二馬再各自推薦了到未來內容展不容錯過的作品。Grace個人很喜歡的是《天野喜孝VR美術館》,「天野喜孝就是創作《科學小飛俠》的藝術家,今年有來自台灣的團隊邦鼎科技把他所有原本2D的畫作做成一個 VR 美術館,在裡面可以看到天野老師的畫作浮現出來,視覺尺寸大到觀眾幾乎是親臨在它前面。我看那件作品的時候非常感動,因為你沒有想過有一天可以跟它有這樣的接觸。」

二馬則說這次有很多有趣的作品因為空間限制沒辦法放進展場,不過透過5G技術順暢同步主展場之外的其他場館。「光影沉浸作品《無濜》到時候在會場裡面可以體驗,同步連線到台北101的AMBI SPACE ONE,兩個沉浸式空間即時連線,當下兩個地方的體驗消費者會看到彼此。」他認為不論是相關產業的專業觀眾,或者是一般消費者,《無濜》都能帶給大家很多未來想像。

從長遠的角度來展望未來,探勘創意將何去何從,以及技術該如何輔助內容發展,儘管現實仍存在不少技術難題需要克服,但二馬與Grace相信,正在運算中的未來元宇宙,需要針對體驗的便利性進行更多的思考和提升,因為唯有不斷地進化、不斷地演變、不斷地嘗試,才能持續運算出那條打破真實與虛擬的道路,真正開啟元宇宙的大門,將未來掌握在手中。2022未來內容展的精彩可期,二馬與Grace也預告,10月中旬將開放展期間部分作品的體驗預約。聽眾讀者趕快拿出行事曆,記下這場能打通你任督二脈的文化科技盛事吧!

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Photo Credit:TNL Brand Studio

2022 TCCF 創意內容大會|未來內容展「擴增宇宙,運算中」

Web3.0開啟了數位世界邁向元宇宙的大門,讓現實世界在即時運算下快速擴增「多重宇宙」。2022未來內容展以「擴增宇宙,運算中」為主軸,便是意味蘊釀元宇宙時代的娛樂體驗、展現將內容產業帶往未來的企圖心。從故事力策展出發,結合科技藝術衍擘畫新未來內容藍圖,帶領參展者體驗內容敘事感官疆界與全新媒體科技應用與商機,在文化內容與商業之間搭建起一座黃金之橋。
TCCF創意內容大會 - 未來內容展
- 2022年11月3日至13日
- 松山文創園區2、3號倉庫