【2021電視金鐘獎】迷你劇集(電視電影)男配角薛仕凌、女配角小薰(黃瀞怡)、最佳新人游珈瑄

【2021電視金鐘獎】迷你劇集(電視電影)男配角薛仕凌、女配角小薰(黃瀞怡)、最佳新人游珈瑄
分別由出演《做工的人》的薛仕凌、《大債時代》的小薰(黃瀞怡)以及《公視迷你電影院—家庭式》游珈瑄獲得。

我們想讓你知道的是

2021年第56屆電視金鐘獎,迷你劇集(電視電影)男配角獎、女配角獎以及最具潛力新人獎,分別由出演《做工的人》的薛仕凌、《大債時代》的小薰(黃瀞怡)以及《公視迷你電影院—家庭式》游珈瑄獲得。

2021年第56屆電視金鐘獎,迷你劇集(電視電影)男配角獎、女配角獎以及最具潛力新人獎,分別由出演《做工的人》的薛仕凌、《大債時代》的小薰(黃瀞怡)以及《公視迷你電影院—家庭式》游珈瑄獲得。

迷你劇集(電視電影)男配角獎:薛仕凌

在《做工的人》飾演工人的薛仕凌拿下迷你劇集(電視電影)男配角獎,他的表演率真大膽、極具魅力,自在地玩耍於角色的粗野猖狂與純情傻氣之間,將一個開怪手的底層工人演得有情有義、活靈活現,是劇中的一大驚喜。

薛仕凌最廣為人知身份應該是音樂嘻哈團體「大嘴巴」,薛仕凌曾在2008年、2011年二度獲得金曲獎最佳演唱組合獎,今年首度入圍金鐘獎,便以《生生世世》、《做工的人》入圍戲劇節目男主角獎、迷你劇集/電視電影男配角獎,更以《做工的人》順利敲鐘,成為金曲、金鐘雙金得主。

薛仕凌在後台採訪時坦言:「我真的沒有想過會得獎,我想講的一直都一樣,每部作品都是很多人的時間跟辛苦,才有辦法呈現給大家。我能代表劇組拿一個獎項很開心,把獎獻給他們也覺得很感動,謝謝家人、朋友跟團隊,沒有他們就沒有我。」

歌手轉型到演員,是一個跨領域的突破,對此薛仕凌說:「對於想跨界的人才們,我覺得沒什麼資格給大家意見,但想跟大家說追尋自己想做的事,努力做到最好。

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Photo Credit:三立電視提供

迷你劇集(電視電影)女配角獎:小薰(黃瀞怡)

拿下迷你劇集(電視電影)女配角獎的小薰(黃瀞怡)在《大債時代》裡飾演的角色總是在哭,但她沒有讓角色的悲傷全是單純的苦情,反而看到作為母親,為了活下去、強打精神裝作一切都沒有改變,眼神更是充滿母親的堅毅與對家的愛。

小薰在頒獎台上謝謝導演廖士涵,她坦言:「演這個戲我真的很痛苦,我沒有當過媽媽,我不知道媽媽是什麼,我本身是個講話會結結巴巴的人,唯有在拍戲的時候會找到歸屬感。只要你們不嫌棄的話,我會一直一直演下去。我是泰雅族,我要將這份榮耀歸給上帝。」

小薰(黃瀞怡)在16歲時因參演電視綜藝節目《我愛黑澀會》而廣為人知,在《我愛黑澀會》解散之後,小薰則轉戰影視圈,努力深耕演技,2013年曾以《我租了一個情人》入圍電視金鐘獎最佳女配角;2016年更以《只要我長大》拿到台北電影節最佳新演員獎;2019年則憑藉《寒單》入圍第21屆台北電影獎最佳女配角;2020年以公視短片《無塵之地》獲得金穗獎最佳女演員;來到2021年,就以《大債時代》拿到迷你劇集(電視電影)女配角獎,從同劇的潘麗麗、《做工的人》方宥心等人脫穎而出。

在後台問到如何準備角色功課,小薰進一步表示:「把媽媽離開的心情,加上女性的母愛發揮到淋漓盡致,就能貼近這個角色。而拍哭戲時對演員是件很大的心力,我的信仰讓我在下戲之後不會產生太多負能量。」

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Photo Credit:三立電視提供

迷你劇集(電視電影)最具潛力新人獎:游珈瑄

以《公視迷你電影院—家庭式》奪得迷你劇集(電視電影)最具潛力新人獎的游珈瑄,在生活化的表演裡、隱藏著戲劇化細節,平衡得宜,樸實的個人特質賦予作品真實的氣味。

游珈瑄在頒獎台上哽咽表示,家庭式是一個訴說少女在賭場裡遇到形形色色的人、被社會刺激的成長故事,這部片是由非常優秀的影像創作者一起完成的,更是與同學一起產出的學生畢業製作。

其實游珈瑄獲得本屆金鐘獎迷你劇集(電視電影)最具潛力新人獎之前,演技就已經備受各界關注,去(2020)年游珈瑄就以《家庭式》入圍台北電影獎最佳女主角、最佳新演員,可惜前者敗給《返校》王淨、後者敗給《主管再見》李曆融。今年金鐘獎,游珈瑄終於獲得演技獎項肯定。

特別的是,《家庭式》是游珈瑄自編、自導、自演的作品,游珈瑄在後台接受採訪時說:「拍攝過程非常謝謝現場優秀的學長姐,包含執行導演、副導,才能夠在拍攝的時候可以非常順利的完成,其他演員也是在試鏡的時候遇到的寶物。」

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Photo Credit:三立電視提供

迷你劇集(電視電影)男配角獎(粗體為得獎者)

  • 張復建【張建陵】/公視人生劇展─面容
  • 陳恩/主管再見
  • 游安順/做工的人
  • 戴立忍/公視新創電影:訪客
  • 薛仕凌/做工的人

迷你劇集(電視電影)女配角獎(粗體為得獎者)

  • Janet【謝怡芬】/戒指流浪記
  • 小薰【黃瀞怡】/大債時代
  • 方宥心/做工的人
  • 陳又瑄/公視迷你電影院—家庭式
  • 潘麗麗/大債時代

迷你劇集(電視電影)最具潛力新人獎(粗體為得獎者)

  • 王嵐申/公視學生劇展_爬出棺財板
  • 夏朧/預支未來
  • 郭美華/公視迷你電影院—家庭式
  • 游珈瑄/公視迷你電影院—家庭式
  • 黃冠智/返校

延伸閱讀

責任編輯:李芯、王祖鵬
核稿編輯:翁世航


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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