【2021臺北文學．閱影展】莒哈絲首部執導電影《毀滅。她說》，擁有將一切完全撕毀的渴望

[6]最明顯的例子莫過於電影開頭的對話：「我們在哪裡？」「例如在一間旅館。」「時間？」「不知道，這不重要」「天氣？」「寒冷的夏天」。觀眾只聽見女人的聲音，卻看不見人影。後來又見Stein拿著一本書（或劇本）唸出Elizabeth與Max的角色介紹，模仿劇本開頭常見的人事時地物的交代，卻反而突顯這些指涉內容的空洞本質。

[7]《毀滅。她說》製作成本據稱只有美金44000，1970年刊登於紐約時報的影評因此戲稱《毀滅。她說》為低成本版的《去年在馬倫巴》（兩部電影的場景皆設定在外有庭院環繞的飯店）。

[8]片中不斷暗示Max與Stein是知識份子、德國猶太人（German Jew），呼應著當時法國巴黎六八學運中出現的口號：「我們都是德國猶太人」（We are all German Jew），也暗示著兩人的政治光譜。

[9]有趣的是，除了全然不在狀況內的「圈外人」Bernard，兩兩一組的關係唯一漏掉的就是Stein和Elizabeth的組合。不像Max和Alissa，Stein從未試圖主動接近Elizabeth，某種程度上兩人之間的確存在著對立面關係，若說Elizabeth是四人之中最「真實」的角色，Stein則是最神秘且不可捉摸的，這樣的細節亦可從打牌場景中座位的安排略知一二：Elizabeth夾在Alissa與Max之間，Stein則坐在Alissa與Max之間，也就是Elizabeth的對面，座位安排精準地點出四人的愛戀 / 對立關係。

[10]關於人稱代名詞的切換，在此以Alissa與Stein之間的對話為例：「你不是不能和我說話嗎？」「是的」「這是第一次他和我之間無法談話，並且對我有所隱瞞」「是的」「他不知道原因，不是嗎？」「只知道一切將隨你而消逝」。在這段話中，人稱代名詞「你」被置換成「他」，借用「他」（Max）來指涉「自己」（Stein），也一併道盡三人的複雜關係。類似的切換方式可見於《 廣島之戀》中，藉由人稱代名詞的切換，使不同時空中戀人的關係相互疊合。

[11]在玩牌場景中，攝影機先定在四人皆在畫框內的構圖，再逐漸拉近到Elizabeth的上半身，觀眾可清楚看見Elizabeth微妙的手勢、表情轉折，其他人則只有手上的牌入鏡，仿若一場三對一的對峙遊戲。在五人的餐桌場景，攝影機則時常從Elizabeth的座位視角拍攝Bernard，也時常聚焦於Elizabeth的正面特寫，藉此逼顯出Bernard與其他人的格格不入、Elizabeth的無力感與內心掙扎、以及兩人關係間存在的裂縫。

[12]讓鋼琴蓋直接砸下，來製造轟然雷動的聲響。在後期的混音階段，因聲音工程師下不了重手，更是讓Marguerite Duras花了好長一段時間才成功逼迫工程師毀掉音樂。

[13]最明顯的例子莫過於Alissa與Elizabeth首次聊天的場景：畫面始終定在Alissa與Elizabeth身上，從未移開，Max和Stein之間對話的畫外音卻突然插進來，使四人的對話互相交疊。

參考資料

1. Marguerite Duras, cited in Jacques Rivette & Jean Narboni, “An Interview with Marguerite Duras,” in Destroy, She Said, trans. Helen Lane Cumberford (New York: Grove Press, 1970), p. 91.
2. Catherine Rodgers, “Hijacking the Hunter: Duras’s ‘La nuit du chasseur’,” in Revisioning Duras: Film, Race, Sex, James S. Williams, ed. (Liverpool: Liverpool University Press, 2001), p. 72.
3. Van Wert, William F. “The Cinema of Marguerite Duras: Sound and Voice in a Closed Room.” Film Quarterly, vol. 33, no. 1, 1979, pp. 22–29.
4. Danica van de Velde. “Erosion by Desire: Marguerite Duras’ Self-Adaptations”, Sense of Cinema,https://www.sensesofcinema.com/2018/after-the-french-new-wave/erosion-by-desire-marguerite-duras-self-adaptations/
5. Julia Kristeva and Katharine A. Jensen, “The Pain of Sorrow in the Modern World: The Works of Marguerite Duras,” PMLA 102.2 (March 1987): p. 140.
6. McWilliams, Dean. “The Novelist as Filmmaker: Marguerite Duras' ‘Destroy, She Said.’” Literature/Film Quarterly, vol. 3, no. 3, 1975, pp. 264–269. JSTOR, www.jstor.org/stable/43795628.
7. Denis Cooper, “Spotlight on … Marguerite Duras Destroy, She Said (1969),” https://denniscooperblog.com/spotlight-on-marguerite-duras-destroy-she-said-1969/

影展資訊

• 名稱：2021臺北文學．閱影展
• 時間：10.22-11.02⁣⁣⁣
• 地點：10.22-10.28光點台北電影館⁣⁣⁣⁣⁣⁣；10.29-11.02光點華山電影館⁣⁣⁣⁣⁣⁣
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航