【幕後】《沙丘》：攝影、服裝、音樂等製作環節，如何還原小說描繪的史詩情景與神祕氛圍？
我們想讓你知道的是
本文將分別介紹《沙丘》的攝影、服裝與配樂等製作面向，引領讀者進入《沙丘》幕後製作環節，看劇組如何解讀小說細節，運用各自專業打破原著改編魔咒，讓觀眾恍若置身「厄拉克斯星球」，見證主角Paul Atreides的英雄旅程。
文：邱昶維（DCFS編輯部）
《沙丘》改編自1965年同名科幻小說鉅作，導演丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）肩負原著六部曲的困難重擔，以鉅細靡遺的敘事手法，悉心拆解背後的龐雜背景與人物關係，並且邀請奧斯卡級的幕後團隊參與製作，成功還原小說描繪的史詩情景與神祕氛圍，足見其野心。
本文將分別介紹片中的攝影、服裝與配樂等製作面向，引領讀者進入《沙丘》幕後製作環節，看劇組如何解讀小說細節，運用各自專業打破原著改編魔咒，讓觀眾恍若置身「厄拉克斯星球」，見證主角Paul Atreides的英雄旅程。
捕捉角色親密關係，自然光影質感
「你絕對不會想成為搞砸《沙丘》攝影的那個人。」 ──攝影指導Greig Fraser
曾以電影《漫漫回家路》入圍奧斯卡最佳攝影，攝影指導Greig Fraser認為本片與前者雷同，也是講述一個男孩與家人的旅程故事。因此，他使用豐富的大特寫鏡頭，將演員置於構圖中央，捕捉角色之間的親密關係，他解釋：「我們必須從主角Paul的視角觀看這個世界。」
「不論是決定鏡位或攝影機運動，我的依據都會回到角色身上。」Fraser強調，由於導演丹尼維勒納夫捨棄使用大量視覺特效，拍攝現場只有實景的沙漠、佈景及道具，所以他更能自由地運用IMAX攝影機Alexa LF，在特寫鏡頭與廣角鏡頭之間切換，展現演員跟場景的互動。
善用柔和的反射自然光
有鑑於導演推崇《星際大戰四部曲：曙光乍現》開頭，充滿自然力量的沙漠景觀，並且嚮往拍出一部宛若紀錄片的科幻電影，Fraser決定不去追求絕美的日落或日出景色，也避免拍攝刺眼的直射陽光，讓電影裡的光影保持柔和、樸實，他表示：「我們選擇不讓畫面過度浪漫化。」
「試圖找到一個平衡並且保持電影感，依舊是一大挑戰。」Fraser說明，為了克服強烈太陽光，在拍攝室外場景時，他主要採用背光攝影，避免演員眼睛周遭出現陰影。而在拍攝室內場景時，則搭配藝術指導Patrice Vermette為碉堡設計的天井，盡可能地使用反射光，取代一般窗戶的直射光，藉以統合整部電影的光影調性。
汲取影視與藝術文化，服裝暗示角色性格
「導演想拍一部未來主義的中世紀電影。」 ──服裝設計Jacqueline West
不同於其他科幻小說，《沙丘》原著充滿神祕主義、宗教、哲學、歷史等複雜元素，服裝設計Jacqueline West與Bob Morgan除了參考《齊瓦哥醫生》、《阿拉伯的勞倫斯》等電影之外，也參考哥雅、卡拉瓦喬等人的巴洛克畫作，以及貝都因人、圖阿雷格人等沙漠游牧民族服飾，讓片中角色的穿搭顯得神秘且真實，總計開發上千套服裝。
原著曾提到一種名為「蒸餾衣」的特殊套裝，讓人能夠在沙漠飲用身體排出的過濾廢水。為了還原這個奇異服裝，團隊以丙烯酸纖維與多孔棉為材質，耗時兩個禮拜製作通風吸汗的戲服，讓演員感覺就像穿著機能運動衣，West表示：「因為原著提到穿著『蒸餾衣』的人，每天只會流失15毫升的水分，所以我們必須讓大家相信這個特點。」
塑造角色的服裝色彩
考量「厄拉克斯星球」的沙漠環境，團隊主要是以鏽紅色、淺灰色設計沙漠服裝，並且讓演員們穿戴25碼長的土黃色紗布圍巾，既表現沙子般的飄動狀態，也修飾角色們的身形與動作。而原著提到「蒸餾衣」呈現「岩石色」，也讓West決定委託製片組，為她採集拍攝地的砂石，藉此設計服裝色調。
此外，West也運用服裝款式與色彩，表現故事群體的性格。例如，主角隸屬的Atreides家族，即是參考俄羅斯羅曼諾夫王朝的制服，傳遞莊嚴的王族氣息；反派隸屬的Harkonnen家族，參考哥德文化與大量黑色皮革，塑造邪惡的黑暗形象；女巫團體Bene Gesserits，則是穿戴珠飾面紗、黑色天鵝絨、絲綢等奢華衣料，展現強大的神秘存在。
融合不同音樂元素，塑造神秘世界觀
「我們不斷在聆聽腦海裡那些無法描述也無法實現的東西。」 ──配樂師漢斯季默（Hans Zimmer）
作為《沙丘》原著忠實讀者，配樂師漢斯季默很早就答應參與製作配樂，並且致力於創造一種奇怪、陌生的風格，藉以描繪他想像中的未來世界與遙遠星系，漢斯季默表示：「我感覺我們有機會去建構、編造一個世界。」
為了讓配樂反映世界觀，漢斯季默與聲音設計緊密合作，利用打擊樂、風笛、杜讀管等傳統樂器聲音，巧妙地表現這個未來世界的封建體制，或者使用電吉他效果器，突顯反派哈肯能（Harkonnen）家族的陰險恐怖。
同時，漢斯季默也融合女性歌唱聲音，包括類似呢喃、誦經的聲音，試圖展現女巫團體Bene Gesserits對《沙丘》劇情的影響力，他強調：「你會以為主角是英雄，但他身邊的女性們才是真正強大的角色。」
「改編《沙丘》第一部曲，是我目前最具挑戰性的任務。」 ──導演丹尼維勒納夫
面對外界好奇《沙丘》系列電影的製作期程，導演丹尼維勒納夫坦言，目前他只計畫改編前兩部曲──《沙丘》與《沙丘救世主》，並認為自己必須透過兩到三部電影的篇幅，才能說完小說第一部曲的內容，他強調：「我做電影不能有太長期的規劃。我需要專注在當下，不去對未來想太多。」
- 參考資料：gamerant, ign, screenrant, screenrant, hollywoodreporter, variety
本文經DC Film School授權刊登，原文刊載於此
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航
【圖解】在台灣，等一項癌症救命新藥需要等上超過700天，而日本最快只需要60天！台灣人，你真的有「命」等嗎？
我們想讓你知道的是
等一項救命的藥物，需要多久時間？台灣新藥從申請日到健保正式給付生效，如癌症創新新藥等重大疾病藥物，平均需等超過700天；而鄰近國家日本，則是60-90天內。換句話說，台灣人一旦生了病，想要用到新研發的救命藥物，病人需耗時等待。台灣人，真的有「命」能等嗎？
2022年中，余苑綺因癌症過世，不僅讓演藝圈許多粉絲與親友不捨與難過，也讓許多同是癌症病友的患者與家屬，感到忐忑不安。余苑綺從2014年罹患直腸癌後，立委余天耗費數百萬就為替女兒挽命，甚至四處奔走希望爭取美國最新的抗癌藥物，可惜最終未能等到就已離世。
看得到卻用不到的救命新藥
事實上，類似遺憾在台灣時有所聞。即使國外屢有救命新藥問世，台灣人卻不一定能使用得到。根據數據顯示，在日、韓、以色列、加拿大等11個高所得國家中，台灣的肺癌存活率在高所得國家排名倒數第四，只有日本的一半；攝護腺癌存活率為倒數第一、乳癌倒數第二，胃癌則輸日本、韓國。若以平均餘命來看，台灣也比日本短少三年。
國人平均餘命、癌症存活率等指標，落後其他國家，健康投資不足也是一大原因。若與鄰近的日本比較，日本整體醫療支出佔整體GDP比例為11%、其中強制性醫療保險支出8.3%、藥費支出2.3％，而台灣則是6.1%、3.5%、1.2％，三者占比皆低於日本。
慢性病、罕見疾病甚至是現今新興癌症治療趨勢，如免疫療法、精準醫療等，亟具突破性、療效更佳的治療，在健保資源有限下，被限縮給付，導致病人只能自力救濟，自掏腰包使用。
為什麼新藥新科技導入台灣那麼難？
健保業務也包含引進新藥及新科技，但為什麼仍讓新藥新科技導入受阻？首要原因就是健保財源不足，進而排擠新藥引進。雖然每年的健保預算相較25年前開辦時的2000多億元，已成長到8000億元，但醫療費用年年成長，仍跟不上如雨後春筍增加的治療項目。台灣整體藥費支出早已偏低，新藥預算更是嚴重不足，不但零成長，甚至還負成長。
財務衝擊下，造成新藥給付審理流程頻頻卡關，許多國外原廠新藥因台灣議價空間小，使得引入時程拉長、健保給付條件越趨嚴格。許多效果良好的藥品，卻因支出費用高，在健保現有預算限制下，只得限縮藥品的給付範圍，讓可使用的病人族群也連帶限縮。
無法與國際治療標準接軌的台灣
新藥納入給付前都得先進行「醫療科技評估」（HTA），意即評估新藥引進是否具有成本效益，但常常因財務衝擊大，在醫療科技評估（HTA）這關就被擋了下來。依據2019年藥品查驗中心醫療科技評估（HTA）報告顯示，僅3成癌症患者所需用藥能獲得健保給付。
影響的不僅是個人減少延長生命機會，也讓台灣用藥標準大幅落後先進國家。根據統計，台灣新藥從申請日到入健保給付生效，如癌症等重大疾病創新藥物，平均審查需超過700天；而鄰近國家的日本，則是在60-90天內。
尤其，相較於食品藥物管理署核准的藥品適應症，台灣健保給付的藥品適用範圍，因為預算相對限縮，僅部分適應症可以納入健保，未納保之適應症的病人必須自救苦等審核通過。換句話說，台灣人一旦患重大疾病，可能只有三個殘忍選擇：一是使用既有治療控制病情苦等新藥納保；二是賣車賣房自費使用藥品換取生命延續；三若金錢耗盡最後只能放棄治療。反觀日本，新藥給付不僅時間快速，甚至是依照仿單所有的適應症都給付，民眾可以使用到依照仿單給付的最新藥品。
環環相扣下，台灣標準治療早已和國際嚴重偏離。政府對於台灣醫療政策要有前瞻性的思考，應全面檢討醫療資源利用效率，增加新藥預算以加速新藥新科技納入給付，為台灣民眾謀求新藥可近性及最佳醫療選擇權利。
