從台灣文化協會到顏清標家族:百年來的台中海線是個什麼樣的地方?

從台灣文化協會到顏清標家族:百年來的台中海線是個什麼樣的地方?
Photo Credit: Satashimori @ CC BY-SA 4.0

我們想讓你知道的是

中台灣在日治時期是台灣文化協會主力,有著反抗殖民的榮光歷史。今日中台灣卻成為地方派系政治家族勢力主宰的地方,特別是台中海線地方。在陳柏惟被罷免後,許多人討論台中第2選區是個怎樣的「地方」?

文:周馥儀(海線清水人,曾任賴和文教基金會執行長、彰化縣文化局長)

今年是台灣議會設置請願運動、台灣文化協會成立100年。最近跟幾位中部文化工作者聊到,中台灣在日治時期是台灣文化協會主力,霧峰林獻堂、清水蔡惠如、楊肇嘉推動台灣議會設置請願運動,大肚趙港領導農民運動,有著反抗殖民的榮光歷史。今日中台灣卻成為地方派系政治家族勢力主宰的地方,特別是台中海線地方。在陳柏惟被罷免後,許多人討論台中第二選區是個怎樣的「地方」?

中台灣曾是日治抗爭大本營

台中第二選區原屬舊台中縣,從海線八鄉鎮中的沙鹿、龍井、大肚,延伸到屯區四鄉鎮中的烏日、霧峰,有為特定地方政治家族勢力而劃的「蠑螈選區」爭議。這個地方所在的中台灣,在日治時期,是台灣青年走入民間,推動議會設置請願運動,舉辦文化演講,用台語傳播新思想、新知識,召喚民眾覺醒的「地方」。

一戰後,國際間瀰漫美國總統威爾遜的「民族自決」主張與殖民地獨立風潮,影響東京的台灣留學生思辯殖民地台灣的問題。1920年霧峰林獻堂、清水蔡惠如與留學生在東京組成新民會、創辦雜誌《台灣青年》,根據《日本帝國憲法》賦予的人民請願權,向帝國議會要求設立台灣議會,展開長達14年的台灣議會設置請願運動。

同時,台灣島內也掀起文化啟蒙運動,1921年台灣文化協會(文協)在大稻埕靜修女中成立,成員主要畢業於台灣總督府醫學校、台北師範學校、及從日本留學回台的青年,幹部成員以台中州的比例最多。

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Photo Credit: Unknown@Wikimedia Commons Public Domain
台灣文化協會第一回理事會合照

文協成員受的是日本殖民者的國語(日語)、新式教育,在1920年代推展運動時,面對的是多數不識字的基層民眾、以農業為主的鄉民社會,文協透過讀報社、文化演講、放映電影、新劇演出等方式,傳播民族自決、階級平等、婦女解放等主張。

文協特別借重「文化演講」的口語傳播,在民眾日常親近的廟口,用民眾熟悉的台語演講,初期講「純文化」的教育、衛生、婚姻、家庭等常識。隨著文協成員增加,聲勢擴大,文化演講抨擊日本警察的橫暴、農工被壓榨剝削、殖民地各種差別待遇、本地文化被歧視等,呼籲人民團結反抗。

文化演講常遭日本警察「中止」,但越「中止」越受到民眾熱烈支持。二林事件後,台灣農民組合、日本勞農黨也曾全島巡迴演講,在中台灣鄉鎮留下足跡。

中台灣在日治時期是如此受文協、農民運動影響,接受新知識、新思想洗禮,戰後仍存在抵抗精神。二二八事件中,中部青年組成二七部隊,保衛台中,浴血抗暴國民黨軍隊鎮壓。

二二八事件後,有許多中部青年對腐敗的國民黨失望,擁抱社會改革的紅色理想,加入地下黨組織,在1950年代白色恐怖中,因台中市工委會案、台中武裝工委會案、台中商職自治會案等被逮捕判刑,送往綠島監禁,甚而在馬場町槍決。

紀念二七部隊 林佳龍為百歲鍾逸人慶生
Photo Credit: 中央社
台中市新文化協會7日舉行2021紀念二七部隊活動,交通部長林佳龍(前右2)與已滿百歲的部隊長鍾逸人(前右3)一起切蛋糕慶生。 中央社記者郝雪卿攝 110年3月7日

國民黨徹底消弭中台灣的抗爭元素

戒嚴時期,國民黨以動員戡亂體制,禁止民眾集會結社、旅遊、言論出版,以白色恐怖清除反對者,黨國組織滲透台灣各個單位,高度控制政府機關、學校教育、社會文化。原由知識分子主導的地方組織,逐漸被黨國的地方代理人掌控,具理念的仕紳青年要參與地方政治越來越艱難。

國民黨為避免本土勢力坐大,動搖威權統治基礎,在地方選舉中以「提名」建立地方派系輪政的傳統,再加上買票、顧票、做票,穩固一黨獨大。

以原台中縣而言,國民黨扶植紅派、黑派輪流當縣長、議長,從1950年代到縣市合併升格前(1951~2005年),台中縣第1、3、5、7、8、11、12屆縣長為紅派,其他屆縣長為黑派,只有第13屆雙方喬不攏,讓民進黨籍的廖永來得以突圍當選。

而在台中縣市合併改制後,紅黑派以合作共治,面對民進黨挑戰,今日的台中市議會即是例證,議長張清照為紅派要角張清堂之弟、副議長顏莉敏為黑派要角顏清標之女,盧秀燕市長曾說「這是最完美的組合」。

早期,台中海線的紅派大致掌握水利會、農會系統;黑派則掌握部分農會、合作社及地方金融系統,投資客運、紡織等行業。這些都涉及民眾的日常所需,當遇到工作請託、農田水路、道路建設、放款融資等問題,需拜託這些組織頭人解決,層層疊疊形成綿密的人情網絡。選舉時,這些地方派系組織成為國民黨的動員系統,運用婦女會、水利會、農會,口耳相傳不實的流言,抹黑黨外候選人。

同時,動員軍警公教學生為黨提名的候選人助選,開票時更排除黨外人士參與監督開票,「停電」做票、製造廢票、記票灌票,形成不公平競爭。

對民眾而言,戒嚴下不能公開談論政治,這些地方組織與村里長,在鄉里間形成選前買票、投票時顧票的網絡,讓民眾「心中有小警總」的自我制約,投票給國民黨的候選人。即使具民間聲望的黨外人士參選,何春木參選台中市長、楊基振參選台中縣長、石錫勳四度參選彰化縣長,最終都「廢票高票落敗」。

如此黨國威權結合地方派系壟斷地方政治的情形,在解嚴後仍存在,甚而在1990年代民主化過程中,有不少黑道人士透過參政漂白,形成中央國會、縣市議會的「黑金政治」現象。

大甲媽祖遶境日期定 顏清標:祈福盼疫情獲控制
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顏家崛起就是民主政治的曲路改徑

這次陳柏惟罷免案中,不斷被提及顏清標家族耕耘台中海線20多年。「大家說他是黑道,免驚啦,阿標做人實在。」李登輝前總統曾毫不避諱公開說出顏清標的黑道背景。


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫
Photo Credit:TNL Brand Studio

我們想讓你知道的是

「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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