美軍在台灣的歷史(下):美國對蔣中正的支持是有限度的,以維持兩岸分治現狀為原則

美軍在台灣的歷史(下):美國對蔣中正的支持是有限度的,以維持兩岸分治現狀為原則
Photo Credit: 中央社

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到了現在,不只是海陸空三軍都有派人前往美軍或者美國的軍事院校接受訓練,現役的美國軍人來台灣培訓國軍,或者指導國軍使用機敏裝備的新聞更是不斷傳出,受到媒體的關注。

以維持兩岸分治現狀為原則

試想,如果台灣與中國大陸如南北韓一樣還有一條陸上邊界,或者如南北越一樣有至少三條陸上邊界,筆者認為美國想要固守台灣也會是非常困難的。四面環海的地理位置,加上蔣經國領導的情治機構對匪諜的全面肅清,給台灣的國軍爭取到休生養息,甚至於整軍經武的天賜良機,這是美國不願意放棄中華民國的一大原因。

更重要的是,蔣中正手裡還有蔡文治與李彌手裡都沒有的海空軍,尤其是全亞洲第一精良的戰術空軍存在。從二戰末期開始,就接受美國培訓的中華民國空軍飛行員,只要得到足夠的裝備與訓練,就能確保海峽上空的制空權仍維持在自由世界手中。直到人造衛星升空以前,中華民國空軍的偵察機飛行員也是美國蒐集大陸政軍情報的重要管道。

此外中華民國還能夠以正統中國的身份,協助美國向世界各地「輸出反共」或者「輸出民主」,不要說距離台灣最近的東南亞了,就連拉丁美洲右翼政權都派人到復興崗接受蔣經國的政戰訓練。

蔣經國手下的特工,也會與中央情報局合作,協助南越和泰國等反共國家防治共諜滲透,甚至於對包括劉少奇在內出訪外國的中共領袖實施狙殺,雙方的合作非常之密切。

不過美國對蔣中正的支持,其實也是有限度的,那就是確保兩岸之間不會出現單方面以武力改變現狀的局勢發生。這不是因為美國不想推翻中共,而是在蘇聯取得核子武器的情況下,蔣中正對大陸的任何輕舉妄動都可能掀起第三次世界大戰。所以駐台美軍的目的,除了防止中共武力犯台之外,也是要避免蔣中正對大陸冒進。

所以1954年簽署的《中美共同防禦條約》(Sino-American Mutual Defense Treaty),明確把美軍的協防範圍限定在台灣與澎湖兩座島上,沒有把金門和馬祖包括在內。到了1958年的《中美聯合公報》(GRC-United States Joint Communique),雖然確定了外島的防衛與台灣本島的安全息息相關,但仍要求台北方面放棄憑藉武力反攻大陸的政策。

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美援時期接待美軍顧問團之用的台北市大同之家,見證了多年的中美合作歷史。|Photo Credit: 中央社 鄭景雯

越戰與台灣戰略地位的提升

伴隨著越戰的白熱化,台灣的戰略地位不再只是美國協防的一個東亞戰略要點,而是升級為美軍防治共產主義擴張的一個穩定戰略後方。

美國不只向台灣部署戰術核子武器,還將台灣打造成B-52轟炸機空襲北越的一個戰略支援基地,這也是為什麼公館機場被擴建為清泉崗空軍基地的重要原因。蔣中正把越戰視為反攻大陸的天賜良機,對美軍的進駐更是大力支持。

中央情報局在1965年6月與12月,曾經針對東亞哪個國家最適合部署戰略轟炸機做出評估,結果台灣的安全指數排在日本、泰國甚至於菲律賓等國家的最前面。而且美國方面還認為,台灣之所以安全的原因,是因為蔣氏父子會以鐵腕手段壓制島內的反美勢力。所謂的反美勢力,其實就是只包括統獨兩派在內,所有反對蔣氏父子的本土勢力。

關於這些本土勢力對駐台美軍的看法,筆者會在本文後半段交代,然而從蔣中正本人的立場來看,美國戰略轟炸機進駐台灣是一件能提升全體國人反共士氣的大好消息,就如同抗戰末期B-29以成都為前進基地空襲日本一樣。如果中華民國沒有失去大陸,按照陳納德(Claire L. Chennault)將軍的構想,成都也會是B-36、B-47還有B-52空襲蘇聯的好據點。

最終美國沒有派B-52進駐清泉崗,不過仍派遣第4200空中加油機中隊的5架KC-135空中加油機進駐,為那些轟炸完北越或者南越目標後返航的B-52提供空中加油服務。往來於越南與關島的B-52轟炸機,如果遇到故障或者需要加油的時候,也會在清泉崗基地降落。這應該稱得上是中美斷交以前,美國與中華民國關係最為緊密的時代。

台灣除了部署空中加油機外,還是越戰時代美國最重要的後勤補給基地。位於台南的亞洲航空公司,為美國空軍、海軍以及陸戰隊維修各型F-4幽靈式戰鬥機還有F-105雷長式戰鬥攻擊機的故事,在軍事迷之間早就流傳已久。今天位於南投的陸軍兵工整備發展中心,也是靠在越戰時協助美軍維修保養車輛累積的經驗壯大起來的。

根據筆者訪談過的陸軍兵工整備發展中心老前輩李德勝回憶,越戰時他在台中復興路的戰車基地勤務處服務,靠維修保養美軍車輛練經驗。經過他手維修的美軍車輛,從M41華克猛犬式戰車、M113裝甲運兵車、M35軍用卡車到M151吉普車都有。李德勝前輩證實,維修美軍車輛在提升中華民國陸軍後勤保修的戰力方面確實有非常大的幫助。

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Photo Credit: AP / 達志影像
美國與中華民國斷交時期台灣民眾蛋洗美國代表團

中美斷交後的軍事合作

然而在進入70年代以後,伴隨著中共與蘇聯關係的惡化,早年美國聯合中共抵制蘇聯的戰略總算是有了實現的可能。於是就有了中華民國1971年10月25日被迫「退出」聯合國,還有1972年尼克森(Richard M. Nixon)總統對北京的訪問等不利於台灣的事件發生。

事後美國也因為不願意答應中共方面提出的「斷交、毀約、撤軍」等三大條件,遲遲無法實現與北京的「關係正常化」。

直到美國從越南全面撤軍,還有親美的伊朗巴勒維王朝面臨垮台危機,迫在眉睫的卡特(Jimmy Carter)政府才於1979年1月1日同意了鄧小平的三大條件,與中華民國宣佈斷交,廢除《中美共同防禦條約》,並且從台灣撤離駐台美軍。1979年4月28日,美國派駐在台灣的最後一任協防司令林德(James B. Linder)海軍少將離台返美,為美軍正式駐台的歷史畫下句點。


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Photoshop大師講堂:拍出陳珊妮、唐鳳靈魂的獨特,專訪酷兒攝影師登曼波如何創作出獨特的風格影像

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我們想讓你知道的是

從現場美術出身的登曼波,擅長融合酷兒文化,營造出充滿故事性的影像風格。是怎麼樣的養分塑造出他現在的獨特色彩,讓他能夠找到被拍攝者不為人知的角度?他又如何透過Photoshop去實現獨樹一幟的細節?

無論是裸背綑縛的珊妮公主,還是化身鳳梨的唐鳳,任誰來到登曼波的鏡頭前,都能展現出最奇趣吸睛的一面。他拍明星名人,也拍主流視野外的酷兒族群與文化場景。這天我們前去拜訪登曼波,一窺他平時如何透過Photoshop創造出獨特影像風格。

 

用色彩撞破刻板分界,讓符號與畫面一起說故事

登曼波在成為攝影師之前從事的是電影與廣告美術,這些經歷都轉化成他影像創作上的養分。大學畢業後來到台北,加入電影劇組的美術組密集工作,在 Google Map 還不普及的 2000 年代,他拿著紙本地圖探索這座城市,因為參與《艋舺》與《一頁台北》的拍攝,踏遍萬華、中山一帶的巷弄尋找拍攝場景和道具。

「那個過程算是訓練我對影像的美感吧,像顏色的配置就會是我在決定拍攝時先思考的元素。」若曾看過登曼波攝影作品的人,肯定都會被那大膽的用色與場景建構的手法所驚艷,既衝突又合理。或許他試圖解構的正是顏色所象徵的刻板印象,賦予被攝對象最能凸顯其性格的顏色與情境。

離開電影產業後,進入廣告公司工作,讓曼波多了更多時間探索自己的創作,藉由 Photoshop 豐富的附加元件,嘗試多樣的濾鏡風格。他透過網路大量閱讀、研究各種視覺與音樂養分,也在線上平台分享自己拍攝的照片,因此結識不少創作者,其中包括莎士比亞的妹妹劇團團長王嘉明。在莎妹劇團的邀請下,曼波的攝影生涯從劇場開始,「我也把電影美術的訓練都放在裡面,讓符號跟畫面一起說故事。」

用影像魔術紀錄酷兒文化場景

2019 年拿下北美館主辦的台北美術首獎的《父親的錄影帶》,是曼波對自我生命經驗的探索與剖析,除了透過創作與自己的父親對話,了解彼此的不曾想見的樣貌,把這個過程帶到放到美術館,希望鼓舞更多酷兒表現自己,他也將酷兒們的身影置入流行文化的媒介中。曼波在工作上合作的對象來自非常多領域,時尚雜誌、表演藝術、流行音樂、電影等領域都能找到他的作品。

談到時裝拍攝的經驗,曼波形容「很像在變魔術」。攝影師不只是跟隨腳本,而是和編輯、造型等整個團隊一起做視覺方向的發想,「雖然會有產品的置入,但在追求製造最適合主題的『幻象』之下,其實有蠻大的發揮空間」,曼波談到他經常拍攝 LGBTQ 主題的雜誌封面,在這樣的工作氛圍裡很能讓他大膽地展現自己的風格。

在攝影師身份之外,登曼波也在 Pawnshop 放歌,在自己的生活圈內,製造一些事件。他與友人以 Pawnshop 為據點,建構、觀察台灣的酷兒文化場景,「我拍呂薔《找 Matched!》這支 MV,所有演員都是我在 Pawnshop 聚集的,包括幾位知名的變裝皇后。」

Photoshop 是創作時最不可或缺的工具

攝影師的工作除了前期的概念發想,拍攝現場精確執行拍攝計畫,後期的照片編輯也是非常關鍵的一步。Photoshop 一直是曼波在創作時必備的軟體工具,「我喜歡用底片拍攝,就算我用數位相機,我還是會用 Photoshop 把整體的色調整理在一個均值的底片質感。」儘管有愈來愈多影像處理軟體提供現成風格濾鏡,但仍沒有一個像 Photoshop 一樣可以滿足他追求獨特色調與質感的需求。

Photoshop 多年來一直是最強大的影像處理軟體,廣大設計師和攝影師們從學生時期就開始使用,陪伴所有創意人一路成長、突破,不斷推出的新功能也讓編修工作更加流暢。曼波也是從大學時期就接觸 Adobe 系列的軟體,「應該沒有攝影師不用Photoshop吧?」

Adobe 攝影計畫的 Photoshop 與 Lightroom 都是他在工作上不可或缺的工具,曼波也與我們分享自己後製工作的流程,通常是先在 Lightroom 做整批影像的統一調整 ,接著再進到 Photoshop 細部精修,「比如在商業案裡,照片中產品的顏色與實際顏色一致是非常重要的,我會用 PS 遮色片、色版等工具去調整產品那一塊的顏色,除了 Photohop 之外真的沒有其他軟體可以做到。」如何在保有自我風格的情況下不埋沒合作廠商的產品,是所有專業影像人都必須注意的事。

實現最初直覺的 Photoshop 祕技初公開

每次面對不同的拍攝委託或者展覽邀約,儘管是相當熟悉的合作對象、作品內容,登曼波仍會先深入理解對方的特質與需求,找到最獨特且最適合的色調搭配。不過創作中依然常有直覺的成分,在精密設計的工作流程中,不時的靈光顯得格外珍貴。談到具體實現腦中想法的方式,曼波首次公開分享了幾個他常用的 Photoshop 技巧。

Photoshop 教學一 風格調色:用漸層色製造正片負沖感

「首先把一張照片解鎖變成圖層,新增一個圖層變成色版來做色調處理。選顏色對我來說是很重要的環節,我會針對每一張照片的構圖、氛圍去決定色調。這是原本就是一張底片重複曝光的照片,我希望在不同層的曝光上呈現不同的色調變化。

我選擇兩個色版,再用漸層色將它拉開。漸層色最有趣的點是可以讓畫面中間是寫實的顏色,周圍呈現比較濃烈的配色,像正片負沖的感覺。色版的混合模式我通常會選擇『加深顏色』,然後調整透明度讓它更自然。」

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Photoshop 教學二 合成與色彩處理:用 Adobe Camera Raw 濾鏡調整出魔幻的疊影

「開啟兩張圖片適合疊影的照片,也先把它們解鎖成圖層放在同一個版面上。藉著用 Camera Raw 濾鏡個別調整照片的各個數值,讓細節更突出到自己滿意的狀態就完成了!」

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Photoshop 教學三 疊影濾鏡:用柔性橡皮擦擦出多重曝光效果

「最後我想分享用 Photoshop 製作多重曝光的效果。我先把同一張照片複製三個圖層,透明度都先降低到一半以下方便操作,接著拖曳圖層到不同的位置。我會反覆隱藏其中一個圖層,來確認它們的位置,調整到最喜歡的之後再將透明度調回來。

接下來使用 Photoshop 橡皮擦工具,記得選較低的透明度搭配霧面、柔性的筆觸才能夠擦出比較自然的效果。我通常會大面積擦,這樣比較快速也比較少瑕疵。這個技巧的重點是在擦的過程中要保留最底圖的視覺重點喔!」

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