【2021金馬獎】評選內幕:《瀑布》和《美國女孩》纏鬥到最後,新演員方郁婷全票通過無懸念

【2021金馬獎】評選內幕:《瀑布》和《美國女孩》纏鬥到最後,新演員方郁婷全票通過無懸念
第58屆金馬獎最佳劇情片頒獎人|李安、黃建業 Photo Credit:金馬執委會提供

我們想讓你知道的是

金馬執委會執行長聞天祥於金馬獎全部搬完之後揭曉評選內幕。他說明最佳劇情片最終由《瀑布》和《美國女孩》對決,評審認為《美國女孩》相當細膩、豐富,但《瀑布》勝在如何將現實升高到某種人生的態度,而且手法上極具挑戰性,無論是寫實或是暗喻的層面,都是相當值得激賞。聞天祥直言,今年的狀況,有點令人想起2017年的《血觀音》碰上《大佛普拉斯》。

今(2021)年第58屆金馬獎在今晚順利落幕,壓軸「最佳劇情片」獎項由鍾孟宏執導、賈靜雯和王淨主演的《瀑布》拿下。除了最佳劇情長片之外,《瀑布》也拿下最佳原著劇本、最佳原創電影音樂、最佳女主角,總共4座獎項,成為今晚最大贏家。而《美國女孩》則拿下最佳新演員、最佳新導演和最佳攝影;《月老》拿下最佳造型、最佳音效和最佳視覺效果分別三座獎項。

今年報名影片共計573部(劇情片66部、動畫片2部、紀錄片52部、劇情短片296部、紀錄短片87部、動畫短片70部),超越去年的465件作品,至於今年則有超過200部的報名作品來自中國、香港,而至少有8部來自新加坡、馬來西亞的電影作品進入複選。

攤開本屆入圍名單,共有4部影片獲得超過雙位數的提名,其中三部來自台灣,包含鍾孟宏的《瀑布》、程偉豪的《緝魂》、九把刀的《月老》,此三片各自入圍11項大獎。

至於來自香港的《濁水漂流》則成為本屆金馬獎提名階段最大贏家,總計獲得12項提名,包含最佳劇情片、導演、男主角、男配角(2位)、女配角、改編劇本、攝影、造型設計、原創電影音樂、原創電影歌曲、剪輯,在入圍階段成為四強鼎立的有趣局面。

聞天祥:《瀑布》和《美國女孩》纏鬥許久

金馬執委會執行長聞天祥隨後也在後台對媒體說明評選過程,最佳劇情片聚焦在《瀑布》、《美國女孩》、《濁水漂流》三部片,討論過後,最終由《瀑布》和《美國女孩》對決,兩部片子糾纏非常久,評審認為《美國女孩》相當細膩、豐富,但《瀑布》勝在如何將現實升高到某種人生的態度,而且手法上極具挑戰性,無論是寫實或是暗喻的層面,都是相當值得激賞。

聞天祥直言,今年的狀況,有點令人想起2017年的《血觀音》碰上《大佛普拉斯》。

最佳導演最終則是鍾孟宏和羅卓瑤的對決。羅卓瑤是第一位只入圍最佳導演就拿下獎項的導演,即使資源緊有限,評審盛讚羅卓瑤是沒有武器,卻內力深厚的高手。這部作品的意志力和格局都令人佩服,這是一部必須在大銀幕上觀看的作品,後勁驚人。而今年有評審建議,將最佳劇情片和最佳導演一起討論,兩個獎項一併討論的狀況確實比較特別。

另外男主角則是討論一輪就出線,是張震、邱澤、吳鎮宇的對決,評審認為張震收斂起演技鋒芒,但無論是從眼神、動作、念白都能感受到,角色在面臨死亡時的力量,以及對於家人、妻子的感念,完全超越類型電影當中的角色表演,也看見張震演技的成熟。

「死亡之組」的女主角各有支持者,但一輪就出線,後來集中在賈靜雯、王淨、陳湘琪,最後是賈靜雯與陳湘琪的競逐。賈靜雯最後那場戲,更被評審評為畫龍點睛,盡在不言中。

男配角最後聚焦在劉冠廷、柯偉林、馬志翔。劉冠廷很讓評審激賞,因為喜劇很殘酷,表演不好笑觀眾就不會買單,而劉冠廷的喜劇表演不只精準、更多的是驚喜,這個喜劇表演非常不容易,劉冠廷的表演是極具創意的喜劇演出。

女配角的部分各有支持,討論之後都集中在王渝萱身上,一輪就出線。評審認為,相較之下,王渝萱的角色非常困難,對於母親和成人世界的愛恨交織,角色的多樣性和反差性,非常有難度的,王渝萱把各種矛盾融為一體。

新演員則是全票通過,15票都是由方郁婷拿下。

新導演則是《少年》對上《美國女孩》阮鳳儀,評審希望能在後台特別提及《少年》,不過阮鳳儀的表現則是毋庸置疑,最後的結果很自然的勝出。

聞天祥也表示,今年也幾乎沒有翻盤的獎項。大部分討論的過程中都很清楚,今年票數最接近、激烈的是原創電影歌曲和美術設計。艾怡良和茄子蛋都被受評審肯定,評審甚至認為這兩首歌放在其他屆都有可能拿獎,而在兩難中,最後是艾怡良險勝。

擔任金馬獎評審團主席的黃建業則表示,很榮幸的能跟今年的評審們一起工作,他們每一位的專業都非常好,充滿熱情,對電影的未來有很大的期許,其實做了非常多的討論,討論當中各有所愛,但慢慢地彼此的交流之後,就找出希望給獎的最終作品。這個結果可以慢慢看到電影的美學,或是創作的多元性,甚至各個電影的開發力。

黃建業也說,今年的作品非常有活力,很多作品不管是商業或是藝術,都有很特殊的企圖心,這是真正感動的地方,創作者本身對電影的熱愛無庸置疑,評審們非常高興。

李安將卸任主席:這4年經歷很多,我的心會和金馬繼續在一起

今年最後一年擔任金馬獎主席的李安導演在後台感謝大家,他表示金馬獎本屆很圓滿地辦完,也感謝金馬團隊,他認為金馬獎製作的非常成熟,也感謝黃建業老師擔任評審團主席。

李安也說,這4年經歷很多事情,他也很珍惜這些機會,華語電影圈的大家庭每一年一聚,這是很有溫度的。他對金馬獎也有特殊的感情,「從小看金馬獎,到後來參加,每年和大家相濡以沫,希望未來由下一屆主席李屏賓繼續帶領大家,我的心會和金馬獎在一起。也謝謝大家對國片的熱愛。」

第58屆金馬獎完整得獎名單

責任編輯:李秉芳、王祖鵬、李芯
核稿編輯:楊士範


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【影音】整理數十萬張空拍影像,就像一場馬拉松:看見・齊柏林基金會「數位典藏」計畫

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Photo Credit:TNL Brand Studio

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「透過影像為環境發聲」是齊柏林畢生在做的事,也是看見・齊柏林基金會要接力做下去的事。打造一座把台灣存起來的影像資料庫,讓齊柏林留下的影像資產得以傳承世代,「數位典藏」計畫需要你我一同支持響應。

2017年,《看見台灣》的導演齊柏林匆匆離開這個世界,留下無數珍貴空拍影像資產;這些跨越1990年代到2017年、長達25年台灣自然與人文地景變遷的真實紀錄,不只保留了台灣之美,更在學術研究、環保倡議和環境教育上有著無可取代的價值。然而,龐大的影像素材需要經過「數位典藏」才能被有效應用,因此「看見・齊柏林基金會」成立的初衷,就是為了承接數位典藏的使命,讓齊導畢生的心血,能夠世代傳承,發揮永續的影響力。經過兩年的摸索,基金會最終研擬出最合適的數位典藏計畫,不只將齊導作品數位化、分類歸檔,更要建置線上影像資料庫,並將繼續記錄台灣的使命傳承下去。

根據看見・齊柏林基金會統計,齊柏林導演在空中拍攝超過2500小時所累積的影像,約為10萬張空拍底片、50萬張數位照片,上千小時的空拍影片;要為如此龐大的影像資料建檔與整理,勢必耗費許多金錢、時間與人力。不過,只要能集結眾人之力,這一場數位典藏人員及專業志工接力的馬拉松,將會是美麗而撼動人心的一段旅程。

「數位典藏」做什麼?

數位典藏(digital archive),意思是將有保存價值的實體或非實體資料,透過數位化(諸如攝影、掃描、影音拍攝、全文輸入等)與加上屬性資料等詮釋資料(Metadata),建立數位檔案的形式,作為永久保管儲存。

而看見・齊柏林基金會的數位典藏計畫可分為三大工作線,分別為:

  • 傳統底片組:挑選底片→掃描成數位檔案→建立屬性資料→歸檔
  • 數位照片組:挑選照片→建立屬性資料→歸檔
  • 空拍影片組:挑選影片→建立屬性資料→歸檔

除了要將齊導留下來的影像作品數位化歸檔,數位典藏計畫還包括改版建置「iTaiwan8影像資料庫」,也就是建設完整的線上影像資料庫系統,讓齊導作品更便於靈活運用,也能讓更多世人看見。

飛行2500小時累積的空拍影像,怎麼整理?

  • 整理底片/數位掃描

數位典藏組專員詹宇雯的工作,是負責整理傳統底片。即便存放在防潮櫃中,傳統底片仍面臨逐漸老化褪色的壓力,需要與時間賽跑進行數位化保存;然而大多未經篩選的10萬張底片,有些因為直升機震動導致些微的畫面模糊,也有因飛行路線連續較重複的地景構圖,而詹宇雯的其中一項任務,就是拿著放大鏡一一檢視精挑,並標註定位和勘誤照片資訊。

「整理底片最常發生的問題就是人工出錯,因為以前留下的資料可能是齊導或其他志工整理出來、用手寫的,貼紙可能貼錯或資料寫錯。」詹宇雯說起某次經驗,當時有一張台北車站的照片被貼了很多年份,為了找出正確年份,她試圖辨識照片裡招牌跑馬燈上的氣溫、股市市值等資料,交叉比對推斷出正確年份。雖然偶有這種偵探辦案一樣的趣事,但大多數時候是耗費專注度與眼力的過程。

完成底片挑選的階段,接著進到底片掃描數位化。然而,這步驟並不容易,除了整體的影像品質控制與檔案管理,齊柏林導演留下的底片最遠距今至少11年,老化褪色的底片容易出現色彩偏誤,須進行色彩還原,再修掉畫面上的髒點、存成解析度高的數位影像才算完成。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
整理傳統底片的過程,必須拿著放大鏡一一檢視精挑,標註定位和勘誤照片資訊。
  • 建立屬性資料

所謂「建立屬性資料」,其實就是為影像添增各種描述紀錄的資訊,有了這些資訊,龐大的影像資料才能被有效率的搜尋、管理。數位典藏組副組長陳宣穎表示,以齊導拍攝的影像為例,包含:拍攝主題、地點及詮釋地景的關鍵字都屬於此範疇;而其中投入最多時間的便是「定位」和「建立關鍵字」這兩項任務。

「定位」指的是找出拍攝主體所在地點和座標,有時可透過既有的飛行軌跡紀錄來推測,但更多時候是在沒有軌跡紀錄的狀態下,憑藉地理知識及照片上的蛛絲馬跡判讀位置。如果影像拍攝年代久遠,或是地景變化很大,就需要運用更多歷史圖資或佐證資料去搜索、推論。

「我們要一張一張照片判讀,建立屬性資料。像是早期的傳統相機沒有定位功能,常常看到照片中只有一大片山稜線,此時我們就要仔細比對地圖、衛星影像,想辦法查找,盡可能貼近正確。」陳宣穎說。

「建立關鍵字」看起來似乎相對輕鬆,然而事實上,光是決定有哪些關鍵字可以使用,就是一門功夫。第一步必須辨認影像中的景物,例如一塊農田種植的是什麼作物,就必須蒐集其他資料輔助判斷;其次,由於空拍照片尺度不一,在畫面中佔比多大的景物需要設立關鍵字,也需要經過討論訂定規則;最後,還必須從使用者的角度思考,依據一般人的搜尋習慣設立關鍵字。

因此,在建立屬性資料的過程中,看見・齊柏林基金會也特別諮詢多位專家,共同研究規劃出適合台灣空中影像的關鍵字建置邏輯,並以此基礎進行分門別類、校正檢核,確保影像被妥善歸納及運用。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
建立屬性資料時需要大量對比地圖,並依照訂定好的規則建立屬性資料,使歸納邏輯一致。
  • 影音資料典藏

相較於照片整理,動態影片的典藏工程更為多元複雜。首先,要針對近千小時空拍影片進行盤點,接著進行特殊格式轉檔與備份,再逐步建立邏輯編碼、標示檔案管理方式,以推動後續屬性資料建立。

「影片整理最大的兩個挑戰,其一是影片內容橫跨的範圍很大,導演可能是台中起飛、屏東降落,因此要去判斷每個影片節點的地景定位;其二是飛機上升的垂直範圍很大、晃動又劇烈,有時候會遇到『果凍效應1』致使內容失真。」影音製作組專員鄭宇程說明,由於各時期的影片拍帶檔案格式、影像內容品質、影片時長都不同,大大增加了管理建檔難度。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
影音資料的典藏,需要讀取大量的檔案,逐格檢視、分段建立屬性資料、調色等。

加入數位典藏的馬拉松,傳承接棒台灣之美

從一步步定義操作流程、統一色彩管理語言、購置影像處理設備等,到培訓志工與實習生、讓人力支援一步到位、避免巨量資料的協作過程中出現錯誤,都是數位典藏計畫的範疇。多元內容創意部副總監王俐文表示,「數位典藏」四個字說來簡單,但過程繁複龐雜,需要所有人一致的專注、耐心、細心、以及熱忱。

「iTaiwan8影像資料庫」作為看見・齊柏林基金會數位典藏計畫的目標之一,改版上線只是第一步,接下來除了完成龐大影像資料的典藏,更大的挑戰是要繼續記錄台灣,讓影像不會只停留在2017年。

「透過影像為環境發聲」是齊導畢生在做的事,也是基金會要接力做下去的事。而數位典藏計畫,就是齊導生命的延續,也是基金會動力的源頭。要打造一座把台灣存起來的影像資料庫並不容易,看見・齊柏林基金會亟需各界的支持,共同建置屬於台灣最美的影像資料庫。讓我們一起守護齊柏林留下的影像資產,讓土地脈動的珍貴影像得以傳承世代,發揮更多價值。

捐款支持看見・齊柏林基金會,透過影像為環境發聲


註1:果凍效應(rolling shutter)是數位相機CMOS感光元件的一種效應,當使用電子快門來拍攝高速移動的物件時,原本垂直的物件拍攝出的畫面卻為傾斜甚至變形。(資料來源:維基百科)


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