【幕後】《迷離夜蘇活》：艾德格萊特如何重現倫敦舊街區文化、音樂元素，還原60年代時空氛圍？
我們想讓你知道的是
融合性暴力、演藝圈潛規則等議題，《迷離夜蘇活》不僅是艾德格萊特首次嘗試恐怖電影拍攝，也是他少數從女性角色觀點出發的故事，而電影裡充滿倫敦舊街區文化、音樂等元素的堅持，更是他亟欲還原的時代氛圍。
文：邱昶維（DCFS編輯部）
心理驚悚片《迷離夜蘇活》，是《玩命再劫》導演艾德格萊特（Edgar Wright）睽違四年推出的劇情長片，透過豐富視覺與復古配樂，講述主角Eloise與女星Sandie之間的故事，精彩勾勒60年代倫敦蘇活區的夢幻和黑暗。
融合性暴力、演藝圈潛規則等議題，《迷離夜蘇活》不僅是艾德格萊特首次嘗試恐怖電影拍攝，也是他少數從女性角色觀點出發的故事，而電影裡充滿倫敦舊街區文化、音樂等元素的堅持，更是他亟欲還原的時代氛圍。
重返蘇活區拍攝，創造驚奇雙人舞蹈
「這部電影是關於任何好的事情都會有它壞的一面。」 ──導演艾德格萊特（Edgar Wright）
故事靈感源於導演艾德格萊特十幾年前收到一本名為《Hammer Glamour》劇照書，並且發現許多1950至1970年代的恐怖片女星曾遭遇不幸，甚至斷送職業生涯後，令他開始思考背後的時代氛圍因素，而在艾德格萊特得知導演昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）拍出《從前，有個好萊塢》之後，更讓他決心籌備本片拍攝。
「在1960年代中期，倫敦是一個引領世界時尚、音樂、電影、藝術、攝影的文化中心。」艾德格萊特解釋，受到大量60年代B級恐怖片、唱片音樂的影響，他一方面想要重現當時娛樂產業之蓬勃，另一方面也想揭露娛樂圈的黑暗史，所以他堅持前往實地拍攝，並且在編劇階段就開始籌備配樂。
時間緊迫的拍攝過程
「這裡是倫敦唯一全天候營業的地方。」艾德格萊特表示，由於蘇活區幾乎沒有冷門時段，劇組除了與當地機關密切合作，於凌晨部分時段封鎖特定道路之外，也必須容忍路人入鏡、醉漢亂入片場等情形，而他們甚至不得不有效運用時間，在兩個不同街區同時進行拍攝工作。
一氣呵成的舞蹈片段
當主角Eloise首次遇見女星Sandie時，艾德格萊特透過類似靈魂出竅的觀點，來回展示兩人互相交替的過程。艾德格萊特說明，此處除了第一個鏡頭曾經過剪輯之外，其他片段都是利用鏡頭、燈光、替身、編舞等技巧，巧妙地完成一鏡到底，演員Matt Smith亦解釋：「我們跟在攝影機後面奔跑、閃躲、跳躍，並且不斷繞圈或避開鏡頭，讓視覺效果可以成立。」
隨著音樂起伏，設計剪接、燈光節奏
「我們的目標是透過燈光、配樂、攝影機的互相配合， 拉升情緒張力，嘗試突襲你的感官體驗。」 ──剪接師Paul Machliss
參考《反撥》、《威尼斯癡魂》等經典恐怖片，剪接師Paul Machliss從主角觀點編排影像、聲音及配樂等素材，試圖以實驗性的方法塑造主觀情緒，增添電影的不安氛圍，他表示：「音樂與燈光會一直指引觀眾，直到整部電影都跟著主角一起進入不安的狀態。」
延續導演前作《玩命再劫》以剪接搭配音樂的方式， Machliss不但先把配樂歌曲製作成節拍表，讓影音編輯軟體Avid與音樂軟體Pro Tools可以讀取，也讓片場電腦可以讀取該節拍表，藉以控制燈光的顏色、閃爍頻率等，創造歌詞與故事之間的呼應關係。
充滿60年代配樂元素，營造舊時空氛圍
「我很清楚60年代的所有事物，因為它們陪伴我成長。」 ──配樂師Steven Price
受到恐怖片配樂、60年代演奏技術啟發，配樂師Steven Price從前製階段開始參與製作，他不僅以美樂特朗電子琴為創作切入點，塑造時間輪迴的聽覺體驗，也參照007電影御用配樂師John Barry、《八惡人》配樂師Ennio Morricone等人的手法，於弦樂之中加強木管樂及打擊樂的比重，讓電影配樂更貼近60年代中期的流行樂風。
「我們在這部電影裡使用非常多種技術。」Price說明，為了加強故事發展方向，即便配樂已經製作完成，他仍選擇重新錄製配樂，以便更換聲道播放配置。像是講述主角Eloise前半段的現代生活時，配樂都是刻意使用雙聲道播放，但當她第一次走進60年代中期的倫敦之後，配樂隨之變成以環繞聲道播放，讓觀眾恍若一同闖進懷舊時空。
此外，相較於《玩命再劫》，本片有更多單純的對話戲，令Price可以更自由地提前創作配樂。而這除了讓剪接師Paul Machliss可以依照節拍與樂器，針對不同情節進行創意編排，演員Thomasin McKenzie亦表示：「現場背景會播放這些音樂或節拍聲，你必須依照那些拍子表演。」
「如果有人拿著一部適合的音樂劇找我合作， 我會緊緊抓住這個機會。」 ──導演艾德格萊特
執導《玩命再劫》、《迷離夜蘇活》等音樂性極強的電影之後，導演艾德格萊特對音樂與編舞之間的結合充滿興趣，並且不排除親自執導一部音樂劇，而他也強力推薦近期即將上映的音樂劇電影《倒數時刻》，並表示：「它的拍攝與剪輯很有《爵士春秋》的感覺，我很喜歡。」
- 參考資料：rockcellarmagazine, composer, ibc, polygon, Indiewire, npr, hollywoodreporter, cntraveller
本文經DC Film School授權刊登，原文刊載於此
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責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航
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【馬力歐陪你喝一杯】看見身障老後的照顧困境，讓照顧悲劇不再發生
我們想讓你知道的是
伊甸基金會期待家有身心障礙者的朋友，能夠知道自己並不孤單，只要願意求助，不需自己一肩扛起所有的照顧重擔。
高齡社會是醫療技術進步、養生觀念提升的反映，但這樣的發展，也伴隨著許多問題，比方勞動力下降、經濟問題、醫療需求改變等。與此同時，我們可能較少關注到的身心障礙族群以及他們的照顧者，同樣也呈現逐年高齡化的發展，而且背負著更多挑戰與考驗，包括家庭、社會資源、公眾意識等。
根據衛福部統計，近七成生活需要他人協助的身心障礙者，是由家人照顧。老人福利法定義老人為年滿65歲，而身心障礙者往往比一般人提早退化20年，表示身心障礙者45歲即邁入老年期。在家人依舊承擔最多照顧勞動的現況，身心障礙者與照顧者雙雙老化的現象加速，照顧需求更顯迫切與複雜。
關於身心障礙者，你所不知道的是⋯⋯
「自從2000年以來，台灣的社會福利發生了很多變化，不管是在食衣住行各方面，當然，也包括政府開始推動長照2.0的制度。這些改變的立意都是良善的，但是我們的社會觀念卻可能還沒有追上。」伊甸基金會副執行長何天元談起關於身心障礙者的福利，有感而發地表示。
在台灣，大眾對身心障礙者還是普遍存在著排斥的心態。何副執行長提到，這樣的排斥，可能不僅僅存在於一般身心健康的民眾，甚至是身心障礙者的家屬，都有可能抗拒接受現實，選擇封閉自己和身心障礙者，停止與外界接觸。「在推動照顧身心障礙者相關的服務上，真的是困難重重，比方我們要辦活動，或者要尋找合適的機構場地，常常遭到民眾抗議。」何副執行長表示。不過，即使如此，伊甸基金會想要持續為身心障礙者倡議、改善現況的決心，並沒有絲毫改變。「因為照顧身心障礙者，真的是非常重要，同時也非常辛苦的一件事情。也正因為如此，所以沒有人應該被孤立，或者獨自承擔這一切。」
目前伊甸基金會提供日間照顧、居家照顧、社區服務、住宿機構等不同形式的服務，希望可以讓更多有需要的家庭，找到一個最適合自己和家人的方式來照顧身心障礙者。「除此之外，因為科技不斷地進步，很多觀念也都在改變，伊甸希望可以永遠多想一步，替大家先做好準備，所以我們提供的各種課程、教材，還有對我們工作人員的培訓等，也都持續在更新。」為了打破傳統觀念上對於身心障礙者的排斥感，伊甸基金會更是持續舉辦活動，透過各種媒體、平台的宣導，希望能夠改變社會普遍的觀感。更重要的是，讓所有的身心障礙者和他們的家屬知道——你不需要孤軍奮戰，伊甸願意提供各種你需要的支援和資源。
當我老了，你也老了
提到伊甸所能提供的支援和資源，家有多重障礙者的恩蓉媽媽對此感受最深。「我們恩蓉是多重障礙的孩子，她還在我肚子裡的時候我就知道了。既然我們選擇迎接她的到來，就必須要為她做好最周全的準備，所以我跟恩蓉爸爸一直都很積極地去找各種課程、復健來上，希望恩蓉在人生的這路上，可以走得更順一點。」恩蓉自從八個月大左右就開始接受復健，在醫療上，恩蓉的爸爸媽媽也非常重視她的黃金治療期。除此之外，各種相關的課程、活動，恩蓉爸爸和媽媽也都盡可能去學習、接觸。在恩蓉一家搬到台北之後，恩蓉更是直接開始使用伊甸的日間照顧服務。「這個決定真的是最好的決定，因為伊甸的照顧服務，改變了我們一家相處的氣氛。」恩蓉媽媽真誠地說。
恩蓉是個喜歡學習的孩子，在享有義務教育的十二年期間，她白天到學校接受教育，傍晚放學回家休息，行程和一般的學生幾乎一樣。但是在高中畢業之後，恩蓉就面臨了大學裡面沒有這樣的服務的問題，換句話說，她白天沒有地方可以去，只能待在家裡，由爸爸媽媽照顧。
「那時候我們想了很多方法、討論過各種可能性，但是因為恩蓉是多重障礙，能夠幫助她的機構真的不多，後來我們只能選擇看護，讓她待在家裡。」但這樣的做法引起了恩蓉很大的反彈，因為她喜歡接觸新事物和具有學習的熱情，和被困在家裡的現實，起了巨大的衝突。恩蓉常常鬧起脾氣，爸爸媽媽也被迫在日常的工作之外，還要處理更多事情、更多情緒，一家人都感到喘不過氣來。
「搬到台北之後，我們進入了伊甸的民生日照中心，在這裡恩蓉可以參加課程，可以復健，有很多她沒有接觸過的新鮮事，讓她非常開心；甚至我常常很驚喜地發現，她持續在進步、在成長。」不只如此，一家人因為伊甸照顧服務的幫助，都各自獲得了喘息的機會，在體力上、心情上都更加有餘裕與彼此相處。
你的辛苦有伊甸懂，請放心好好休息
「絕對要尋求協助，一定要給自己一點休息的空間。」恩蓉媽媽談到過去認識的朋友中，也有一位家有身心障礙兒的媽媽。「那位媽媽的先生沒有辦法接受有障礙的孩子，在孩子出生沒多久之後就選擇消失，把孩子丟給媽媽。唯一值得慶幸的是，他們家家境還不錯，不需要為經濟問題太費心。」即使如此，這位媽媽朋友還是在某一天傳訊給恩蓉媽媽，說自己真的很累，想要結束一切。「我收到訊息真的嚇到了，立刻找里長、找社工過去那位媽媽家，還好沒有發生遺憾的事情。但這也讓我思索到，人是沒有辦法獨自存在的，特別是有身心障礙者的家庭，了解各種支援系統可以怎樣隨時幫到你，隨時給你一個出口、一個喘息的機會，真的很重要。」
把成為身心障礙者家庭的後盾，當成一生目標的何副執行長，也提到他在第一線上，觀察到一些家庭的狀況。「很多家庭把自己封閉起來的原因，是不想讓別人知道自己家裡有這樣的問題，覺得很羞恥；有些則是對外尋求協助，就會產生愧疚感。這樣的觀念，其實直到今天還一直困擾著非常多的家庭。」除此之外，經濟上的壓力，也是讓許多身心障礙者家庭不敢求援的主要原因之一。何副執行長提到，曾經遇到過一位身心障礙者，他的一天四餐就是一片厚片吐司，切成四塊，早餐、午餐、晚餐、宵夜各一塊。「而且你可以看到那片吐司已經是幾乎要腐敗的狀態，真的很令人揪心。」
目前政府已經開始在很多地方設立日間照顧機構，就是希望讓身心障礙者可以就近在社區裡也接受到不同需求的照顧服務。何副執行長強調，現在政府有補助，伊甸基金會也很願意提供急難救助，給所有有需要的家庭，一個暫時緩解現況的機會。「只要願意尋求援助，我們一定會想辦法幫到你。我們只希望能夠傳達一個觀念：讓身心障礙者獲得更好的照顧，其實是讓整個家庭過得更好。」
這是一段讓力量凝聚的旅程
除了縱向的提供幫助之外，橫向的新知教育、心得分享也一樣重要，伊甸透過許多方式，讓資訊透明，讓不管是不是身心障礙者和其家庭，都能對身心障礙者的能力和需求更有概念。
何副執行長邀請大家收聽伊甸的Podcast——「先來一杯，我們再聊」，希望能透過照顧者的分享，讓彼此都有傾訴、傾聽的機會，更讓未來都可能是照顧者的你我，有越來越多的參考樣本。與此同時，讓照顧者們知道自己並不孤單，自己也有權力追求快樂與自我人生。
談到分享，恩蓉媽媽也非常同意「吐苦水」的重要性。「因為我先生是牧師，我身為師母，其實也常常扮演著傾聽者、照顧者的角色，所以我都很鼓勵有同樣狀況的家庭，把感受說出來、把問題說出來，我們一起來解決。」恩蓉媽媽希望讓更多身障家庭知道他們並不孤單：勇於求助、適時喘息、讓專業介入。
伊甸基金會從身心障礙者的角度出發，提供個案管理、心智障礙者雙老家庭支持、支持性就業、日間作業設施、日間照顧服務、社區居住等服務，另外還有居家修繕、交通接送、輔具服務等。不僅為身心障礙者提供了實際的幫助，更重要的是給予了他們和家庭一份深深的愛和希望。就像恩蓉和恩蓉媽媽，透過這些協助，重新找回了生活的意義和價值，並成為社區中傳播正能量的重要角色。我們期待更多家有身心障礙者的朋友，能夠知道自己並不孤單，只要願意求助，身心障礙者的照顧重擔，真的不用自己一肩扛。
